古代|中国古代山水画的巅峰之作
_原题是：中国古代山水画的巅峰之作
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范宽 ， 北宋画家 ， 与李成、董源并称北宋三大家 ， 又名中正 ， 字中立 ， 因性情宽和 ， 人称“范宽” ， 华原（今陕西铜川耀州区）人 ， 常往来开封、洛阳一带 。 山水画初学李成 ， 继师法荆浩 ， 后感“与其师人 ， 不若师诸造化” ， 便移居终南山、太华山 ， 对景造意 ， 不取繁饰 ， 自成一家 。
其代表作《溪山行旅图》（见右图） ， 绢本 ， 纵206.3厘米、横103.3厘米 ， 台北故宫博物院藏 ， 可谓中国古代山水画的巅峰之作 。 此图以关陕一带名山为画本 ， 画出了“峰峦浑厚 ， 气势雄强”的自然山水的宏伟面貌 。 该图主体部分为巍峨高耸的山体 ， 高山仰止 ， 壮气夺人 。 山顶丛林茂盛 ， 山谷深处一瀑如线 ， 飞流百丈 。 山峰下巨岩突兀、林木挺拔 。 画面前景溪水奔流 ， 山径上一队运载货物的商旅在山中行进 ， 为幽静的山林增添了生气 。
从技法方面可以看出 ， 画家先以雄健、冷峻的笔力勾勒出山石峻峭刻削的边沿 ， 然后反复使用坚劲沉雄的中锋雨点（俗名豆瓣皴）塑造出岩体的向背纹及质感 。 在轮廓和内侧加皴笔时 ， 沿边留出少许空白 ， 以表现山形的凹凸之感 ， 入骨地刻画出北方山石如铁打钢铸般坚不可摧的风骨 。 整幅画无论是山体还是密林 ， 皆墨色凝重、浑厚 ， 涌出一股强烈的雄壮逼人之气势 。 在这股气势面前 ， 白天明亮的光线似乎经它一压也变得黯淡了 ， 给人以“如行夜山 ， 黑中层层深厚”的审美感受 。
纵观此画 ， 当观者从巨峰的逼压里喘息初定、从飞瀑的飞溅中回神定心的时候 ， 看似无处可入的巨峰下有一条平缓的山道 ， 一队商旅驱车赶马 ， 满载辎重 ， 正缓缓行走 ， 林木之间隐约有亭阁显现 ， 供人歇脚 。 若巨峰与飞瀑是整个画面令人惊悸的完美 ， 那么这一条有人迹的小道和依稀可见的亭与阁 ， 便是令人进入的路 ， 像敞开了一扇门 ， 有一种迎人的姿态 。 这一队商旅令整个画面缓和起来 ， 因为已熟知了山里的一切 ， 他们走得如此从容和缓 ， 仿佛可以听见他们在谈笑 ， 听见骡马脖子上系着的铃铛丁零作响 ， 与飞瀑、山鸟相呼应 ， 打破了山之寂静 ， 使整个画面有了人气 。
观画激动之余忽然又寥落起来 。 生命虽是坚韧的 ， 然而到底是寂寞 ， 想想 ， 浩渺的山林里 ， 只有那区区数人与骡马为伴、与山鸟为伴 ， 焉能不感到寂寞？然而亦唯有耐得住寂寞 ， 才能越显坚韧；唯有耐得住寂寞 ， 方能有所成就 。 如范宽一生 ， 不为外界的功名利禄所诱 ， 甘于长居山里 ， 方有他在山水画上难以超越的成就 。 然而 ， 据书载：“（范宽）天圣中犹在 ， 耆老多识之 。 ”但范宽到底死于何时 ， 却不得而知 。 一个没有在官场上活动、远离俗世的人 ， 虽在绘画上有大成就 ， 但终究是清冷寂寞的 。 寂寞是一把双刃剑 ， 耐得住 ， 是精神滋养；耐不住 ， 则为折磨 。 正如当今社会 ， 画家要想有所建树 ， 不妨学学范宽的精神 。
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