词牌|从赏析《定风波》想到的——超快词牌创作之策略
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大家好 ， 前面写了一篇苏轼的《定风波·莫听穿林打叶声》的赏析文章 。 因为词牌的格式固定性 ， 一般写词作赏析都不会像格律诗一样去分析平仄 ， 了解诗人当时情景、背景故事之后 ， 主要还是进行内容和意境赏析 。
其实我现在赏析诗的时候也懒得去一句句平仄分析了 ， 因为写了一两年 ， 都凑够了一部格律诗专栏 ， 发布在平台 。 有时候有朋友问格律诗的平仄 ， 不是不回答 ， 而是重复回答太多了 。 近体诗的格律又相当简单 ， 总共才四种基础格式 ， 就算左配右合也才一十六种格式 ， 这和词牌格式比起来实在是容易的 。 专栏前几讲都是免费的 ， 你要有耐心看完免费的 ， 有很多基础的问题都迎刃而解 ， 不必反复问人 ， 反复回答 。
一直有朋友在等我开词牌专栏 ， 但是本人一直在犹豫 。 因为从传统的词牌写作讲解来说的话 ， 其实只是一种重复工作 ， 个人提不起很大的兴趣 。 再加上性格上又拖延 ， 就一直在胡写乱写 ， 没有真正动手 。
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最主要还是找不到好的角度切入——大家看我的格律专栏就知道 ， 虽然啰里啰嗦 ， 但是力求浅白通俗 ， 看过一次的就能掌握好近体诗创作原则——就这样还是被人说没有新意 。 不过在词牌平仄分析中（自己要写 ， 必然要进行分析） ， 发现了一些有趣的事 ， 也就是在我的格律诗专栏之上 ， 可以通过观察、领悟快速进入词牌平仄分析 ， 并且开始创作 。
也就是说我找到了一种基于格律诗知识之上的词牌分析方法 。 虽然这种方式并没有什么了不起 ， 前天、昨天在这个思路下写了两篇关于词牌的知识文章 ， 分析了押韵和小令的写作方式 。 有朋友指出这是典型的“以诗入词”方式 ， 并不是传统的、系统的词牌美感养成方式 ， 但我觉得无所谓 。
一是文学创作 ， 本身就附带有个人风格 。 二是我的写作方法论是基于诗词史发展这个大基础而来 ， 再偏也只是个人风格上的偏 。 要知道苏轼的作品 ， 当时也是被李清照批得体无完肤 ， 无非也就是“句读不葺之诗尔” 。
千年下来 ， 不过是风格之争罢了 ， 总归还是在词牌领域之内的 。
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所以我还是决定把这种快速作词的方法写下来 ， 供大家参考（不叫学习） 。 但是这种方法想要达到我说的快速入门 ， 必须要以格律知识作为基础 ， 这也是我说过“词牌是更严苛的格律体”的缘故 。
今天我们就从苏轼的《定风波》这首词来分析 ， 如果大家有兴趣的话可以去看看我昨天、前天两篇关于词牌快速入门的文章 ， 互相之间会有关联 。
定风波·莫听穿林打叶声
莫听穿林打叶声 ， 何妨吟啸且徐行 。 竹杖芒鞋轻胜马 ， 谁怕？一蓑烟雨任平生 。
料峭春风吹酒醒 ， 微冷 ， 山头斜照却相迎 。 回首向来萧瑟处 ， 归去 ， 也无风雨也无晴 。
这首词的内容和意境已经在前面讲过 ， 这里就不重复 。 我们重点看它的平仄分析 ， 以及如何学会创作 。
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定风波 ， 又名“卷春空”“定风波令”“”醉琼枝”“定风流”等 。 双调六十二字 ， 前段五句三平韵两仄韵 ， 后段六句四仄韵两平韵 。
这句话是什么意思呢？双调即上下两片 ， 上片三十字 ， 下片三十二字 。 什么是“前段五句三平韵两仄韵”？其实不就是五句都在韵上？只不过有三句押平声韵 ， 是词牌的主韵 ， 然后在中间套了两句押仄声韵的句子 。 “声”、“行”、“生”是平声韵脚 ， 而“马”、“怕”是仄声韵脚 。
“后段六句四仄韵两平韵”仄是“醒”、“冷”押仄声韵 ， “处”、“去”押仄声韵 ， 而“迎”、“晴”押平声韵 。
苏轼的这首词自然是严格合平仄的 ， 但是我们是不是觉得比较混乱呢？
注意 ， 我要变形了 。
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词当然是上下片分开的 ， 但是如果我们对诗词读得够多 ， 自己有了看法 ， 反正是拿来唱的 ， 变一下形又何妨——我们把上片五句 ， 变成两句与下片分割开来：
莫听穿林打叶声 ， 何妨吟啸且徐行 。
竹杖芒鞋轻胜马 ， 谁怕？一蓑烟雨任平生 。
料峭春风吹酒醒 ， 微冷 ， 山头斜照却相迎 。
回首向来萧瑟处 ， 归去 ， 也无风雨也无晴 。
这样是不是就规整了？可是依旧长短不齐 ， 那我们再动个手术 ， 把两字一句的句子全都拿掉 ， 看看变成什么了？
莫听穿林打叶声 ， 何妨吟啸且徐行 。
竹杖芒鞋轻胜马 ， 一蓑烟雨任平生 。
料峭春风吹酒醒 ， 山头斜照却相迎 。
回首向来萧瑟处 ， 也无风雨也无晴 。
变成了一首七言古诗 。 我们通过学过的格律知识进行分析 ， 首句平仄是“仄仄平平仄仄平” ， 得出下句应该是“平平仄仄仄平平” ， 发现两句既是符合“相替”的律句 ， 而且还符合“相对”的原则（见格律诗专栏） 。
难不成变成了一首七言律诗？
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但是再分析三四句 ， 就会发现关键位置平仄和一二句是一致的 ， 所以严格来说这不是格律诗 ， 而是一首律句组成的“折腰体” ， 这八句实际上是两首折腰七绝的重复 。
注意我们说是两首折腰七绝 ， 而不是折腰七律——因为折腰七律的第五句是需要和第四句相粘的 ， 而两首折腰七绝则不需要 ， 同时第一首诗仄起平收（押平声韵） ， 而第二首起句（也就是词的第五句）必须是仄起仄收 。
如果熟悉格律知识 ， 写折腰七绝是很容易的事情 。 而将两首折腰七绝合在一起（当然得注意内容意境的连贯） ， 就成为了“定风波”的主体结构 。
这里随手写两首折腰体七绝 ， 看看能否逆向操作成“定风波” 。
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依旧春花落北窗 ， 伴君旖旎捡流光 。
梦醒轻弹相思泪 ， 一腔心事付黄粱 。
楼外寒凉风乍起 ， 满庭落叶舞斜阳 。
不是人间偏我老 ， 天涯岁月共秋长 。
临时写就 ， 只为示例 ， 用词不精炼 ， 不过诗意倒是一脉相承 。 第一首仄起平收折腰 ， 第二首仄起仄收折腰 ， 在平仄使用上是合乎要求的 。
第一首讲从春梦中醒来 ， 回忆起爱人 。 第二首写当下已是秋天 ， 至少看上去是释怀了 。
下一步 ， 只需要将仄声结尾的句子 ， 加上两字一句并押上仄声韵 ， 一首“定风波”就出炉 。 而这个韵 ， 我们使用《词林正韵》 ， 当然添加的两个字不但要押韵 ， 也要在意思上和前面那个仄声句有连接、过度甚至加强的功能 。
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我们找到“泪”、“起”、“老”三字的韵部 ， 挑选合适的字（具体过程和格律诗选字一样 ， 专栏有详细讲）填进去 ， 得到一首《定风波·依旧春花落北窗》：
依旧春花落北窗 ， 伴君旖旎捡流光 。 梦醒轻弹相思泪 ， 买醉 ， 一腔心事付黄粱 。
楼外寒凉风乍起 ， 皱水 ， 满庭落叶舞斜阳 。 不是人间偏我老 ， 甚好 ， 天涯岁月共秋长 。
花儿依旧洒落在北窗 ， 和你一起在院子里拾花、葬花的日子多么美好啊 。 忽然惊醒 ， 原来是醉梦一场 。
屋外寒风乍起 ， 满院子只有落叶在斜阳下随风起舞 。 时移世易 ， 罢了 ， 虽然你已经不在我身边 ， 但总是守着天长地久 ， 一起老去 。
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“不是人间我偏老”借用了陆游句 ， 就好像“天若有情天亦老”一样 ， 想起来就用了 ， 因为没有更好更经典的句子——而且这首看秋风临时写就为了凑平仄的《定风波》中 ， 也只有这句味道最好——经典就是经典 。
以上就是这首词牌的偷懒写法 ， 但这种偷懒是建立在对格律有明确认识 ， 知道如何使用的情况下 。
这样填词可以在诗和词之间建立起一种逻辑关系：七言八句——折腰体（平收仄收重复一遍）——仄收句后增同韵两字句——“定风波”完成 。
这是不是比你单独去背这个词牌下的平仄要好呢？当然你也可以去背诵：
定风波
中仄平平中仄平 ， 中平中仄仄平平 。 中仄中平平中仄 ， 中仄 ， 中平中仄仄平平 。
中仄中平平仄仄 。 中仄 ， 中平中仄仄平平 。 中仄中平平仄仄 ， 中仄 ， 中平中仄仄平平 。
这也不算很难 ， 我提供的只是速成之法——带你无须背诵 ， 就迅速从格律诗进入词牌创作——我们要面对的可是一千多首词牌名下的平仄关系 。
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但是我们也要清楚一点 ， 词牌实际上是和格律诗一同成熟的 。 这一点在“定风波”上特别明显 ， 它在初唐的敦煌曲子词中就有作品 ， 词牌名也是从曲子词中作品的最后一句而来 。
征战偻罗未是功 ， 儒士偻侈转更加 。 三策张良非恶弱 。 谋略 。 汉兴楚灭本由他 。
项羽翘据无路 ， 酒后难消一曲歌 。 霸王虞姬皆自刎 。 当本 。 便知儒士定风波 。
当然 ， 这是初始形式 ， 后来是以欧阳炯《定风波·暖日闲窗映碧纱》为正体 ， 即我们上面看到的平仄格式 。
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我这里提供的这种快速从诗入词的方法 ， 并非词牌产生的途径 。 这和格律规则从大量诗作中提纯而来是有区别的 ， 这是在词牌格式被固定下来之后 ， 现在又没有音乐可遵循的情况下 ， 个人强行从音韵平仄进行倒推得到的速成方法 。
就好像很多人说格律覆盖不了古诗的精华 ， 很多诗不守格律也动听——这是当然的 ， 格律只是不完全归纳 ， 它代表不了所有音韵关系次序 ， 但你如果按照它写诗 ， 是肯定不会出现音病的 。
同样的 ， 你可以说我的方法不成规矩 ， 绝对不是学词的好方法 ， 但是你不能否认它有效 。
我都说了这只是速成、用来装X或者反装X的方法——我领你进门 ， 要学好还是得去看《钦定词谱》 ， 看《词林正韵》 ， 看《人间词话》——这些就不需要多说 ， 也没有意义 。
下次有机会我们再分析别的词平仄 ， 看是否能同样走出一条歪门邪道来 。
【词牌|从赏析《定风波》想到的——超快词牌创作之策略】
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