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对联|山丘不是岳作为上联合律吗？合律，而且对联没有那么严谨

前言
前几天遇到这样一个问题：“山丘不是岳”出句合律吗？对联必须满足对仗要求 ， 什么是对仗 ， 对仗和对偶有区别否？
首先 ， 山丘不是岳 ， 这种句式在律诗中常见 。 格律诗中有四联 ， 中间二联要求对仗 ， 对仗比较严格 ， 对偶包括对仗 ， 相对比较宽松 ， 还是有一点小区别 。
其次 ， 作为对联的话 ， 要求也比律诗要宽松得多 ， 当然也不是问题 。
对联|山丘不是岳作为上联合律吗？合律，而且对联没有那么严谨
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一、山丘不是岳”出句合律 ， 三仄尾是律诗常见句式
山丘不是岳 ， 是格律诗中常见的变格：三仄尾 。 在唐宋诗中经常可以看到到 。 这种句式 ， 不算出律 。
律诗有四种基本句式：
仄仄平平仄 ， 平平仄仄平 ， 平平平仄仄 ， 仄仄仄平平 。
其中“平平平仄仄”有两种变格 ， 都被认为是律句 ， 不算出律 。 第一种是平平仄平仄（俗称锦鲤翻波） ， 第二种就是平平仄仄仄：山丘不是岳 ， 叫做三仄尾 。
老街曾经写过一篇文章：从《题破山寺后禅院》说起 唐诗中竟然有这么多的三仄尾 。 分别列举了初盛中晚唐时期 ， 各位唐朝著名诗人使用三仄尾的律诗：
1、初唐时期 ， 王勃《秋日别薛升华》尾联：
无论去与住 ， 俱是梦中人 。
2、盛唐时期 ， 杜甫的《初月》颔联：
微升古塞外 ， 已隐暮云端 。
3、中唐时期 ， 刘禹锡《岁夜咏怀》首联：
弥年不得意 ， 新岁又如何 。
4、晚唐时期 ， 杜牧七律《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》尾联：
惆怅无因见范蠡 ， 参差烟树五湖东 。
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二、三仄尾 ， 在科举考试中也可以使用
另外 ， 更能说明问题的是 ， 在唐朝科举考试的试帖诗中 ， 也有人用三仄尾 。
例如唐德宗贞元年间进士徐牧 ， 有《省试临渊羡鱼》中 ， 第二联就是三仄尾“惭无下钓处 ， 空有羡鱼心 。 ”
全诗如下：
清泚濯缨处 ， 今来喜一临 。惭无【下钓处】 ， 空有羡鱼心 。
退省时频改 ， 谋身岁屡沉 。 鬣成川上媚 ， 网就水宁深 。
赪尾临波里 ， 朱须破浪浔 。 此时倘不漏 ， 江上免行吟 。
盛唐时的诗人敬括， 在他的《省试七月流火》也有三仄尾：前庭一叶下 ， 言念忽悲秋 。
全诗云：
前庭【一叶下】 ，言念忽悲秋 。变节金初至 ，分寒火正流 。
气含凉夜早 ，光拂夏云收 。助月微明散 ，沿河丽景浮 。
礼标时令爽 ，诗兴国风幽 。自此观邦正 ，深知王业休 。
连公务员国考都出现三仄尾 ， 可以看出三仄尾是合律的 。 山丘不是岳 ， 平平仄仄仄 ， 当然没有问题 。
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三、对联的灵活与宽松
五言律诗中的联 ， 有首联、颔联、颈联、尾联 ， 其中颔联和颈联（即中间二联）要求对仗 ， 排律则要求首联和尾联以外的所有联都对仗 。
我们平时说的对联 ， 又称楹联或对子 ， 是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句 。
楹联（对联、对子）的形式会多一些 ， 长短不一 ， 不过 ， 大多数五言和七言的对联采用律句 。 不过也有使用拗句 ， 或者不使用律句的情况 。
相对来说 ， 楹联要灵活和宽松许多 。
1、拗句救拗
例如 ， 乾隆四十五年 ， 在他七十大寿的时候 ， 自己作了一副对联：
七旬天子古六帝 ， 五代孙曾予一人 。 ’
仄平平仄仄仄仄 ， 仄仄平平平仄平 。
上联是大拗句 ，下联用“予”平声救拗 。
注：古六帝 ，汉武帝刘彻在位54年 ， 寿71岁；梁高祖萧衍在位48年 ， 寿86岁；唐高祖李渊在位9年 ， 寿71岁；宋高宗赵构(81岁) ；武则天武曌(82岁) ；唐玄宗李隆基（78岁）；明太祖朱元璋（72岁）......不知道乾隆想起了哪六位 ， 但是五世同堂的皇帝 ， 只有乾隆一人 。
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2、断句
传说福州城外罗星塔有有七字联 ， 不知何人所撰 ， 其句云：
“朝朝朝朝朝朝夕 ， 长长长长长长消 。 ”
康熙年间 ， 有一个道人路过此处 ， 解释道：
此山为海潮来往之区 。 此联出语第一、第二‘朝’字上平声 ， 第三‘朝’字下平声 ， 通作‘潮’字 ， 第四‘朝’字亦下平声 ， 第五‘朝’字上平声 ， 第六‘朝’字又下平声 。 对语第一、第二‘长’字平声 ， 第三‘长’字上声 ， 第四‘长’字是平声 ， 第五‘长’字是上声 ， 第六‘长’字又是平声 。 如此读之 ， 自不烦言而解 ， 不过是言潮汐长消而已 。 ”
这幅对联后人有多种解释 ， 一般认为是3-4断句 ， 与律句的4-3断句不同 ， 不是律句的用法 。
又如：
人生惟酒色机关 ， 须百炼此身成铁汉；世上有是非门户 ， 要三缄其口学金
人 。 ”
人生惟-酒色机关 ， 世上有-是非门户 ， 这类都是3-4断句 。
又如古人有楹联：
世上几百年旧家 ， 无非积德；天下第一件好事 ， 还是读书 。
世上-几百年旧家 ， 天下-第一件好事 ， 这是2-5断句 。
3、失替
传说扬州马氏小玲珑山馆中 ， 有郑板桥所撰的楹联 ， 句云：
“咬定几句有用书 ， 可忘饮食；养成数竿新生竹 ， 直似儿孙 。
上联的前一句：咬定几句有用书 ， 仄仄仄仄仄仄平 ， 下联的前一句也是七言：平仄平仄平平仄 。 这两句都不是律句 ， 用格律诗的规则来看 ， 叫做失替 。
4、失对
又如古人集经书中名句为楹联：
有忍乃有济 ， 无爱即无忧 。
上句出《尚书》 ， 仄仄仄仄仄 ， 下句《四十二章经》中的句子 ， 平仄仄平平 。 上句为拗句 ， 下句是律句 ， 但不是对应的平平平仄平 。
在格律诗中犯了失对的毛病 。
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四、对仗和对偶的区别
1、对仗就是对偶的一种
关于对偶的解释 ， 就是用字数相等、结构相同、意义对称的上下两句短语或句子 ， 来表达两个相对应或相近、相同的意思的修辞方式 。
但是 ， 对偶没有平仄的要求 ， 甚至允许上下联同字 。 对仗是其中的一种 ， 严格得多 。
我们不谈文章 ， 仅仅从作诗方面来比较 。
2、齐梁时期是重要的时间分界线
在南北朝齐梁时期 ， 沈约等用永明体诗人开始研究四声八病 ， 于是诗人作诗注意了平、上、去、入四声的协调 。
以这个时期为界 ， 之前诗人作诗对仗 ， 大多不注意平仄相对 ， 之后的诗人 ， 则越来越重视平仄的相对 。
下面 ， 我们比较一下对偶的诗 ， 和对仗的诗 。
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3、对偶的诗句
生活在东晋和南朝宋的诗人谢灵运 ， 是一个喜欢对仗的狂魔 ， 他作诗几乎整首都对仗 。
但是谢灵运的对仗并不是格律诗的对仗 ， 因为当时 ， 根本就没有四声这个概念 。 因此他的诗句 ， 大多是平仄不相对的对偶 。
例如谢灵运的《登江中孤屿》前六句：
江南倦历览 ， 江北旷周旋 。 对仗：平平仄仄仄 ， 平仄仄平平 。
怀新道转迥 ， 寻异景不延 。 对偶：平平仄仄仄 ， 平仄仄仄平 。
乱流趋孤屿 ， 孤屿媚中川 。 对偶：则平平平仄 ， 平仄仄平平 。
前两句符合格律诗的对仗 ， 第一句正是三仄尾 。
后四句 ， 都不符合格律诗的对仗了 ， 第四句和第五句都出律 ， 这种现象 ， 叫做失对 。
而且在五、六有相同字：孤屿 。 在格律诗的对仗中 ， 上下联一般要避免相同的字 。
4、对仗的诗
齐梁以后 ， 诗人越发注意音律的协调 ， 虽然格律诗规则还没有健全 ， 但诗人们对于平仄相对的对仗越来越规范 。 例如阴铿的《雪里梅花诗》前四句：
春近寒虽转 ， 梅舒雪尚飘 。 平仄平平仄 ， 平平仄仄平 。
从风还共落 ， 照日不俱销 。 平平平仄仄 ， 仄仄仄平平 。
这四句完全是格律诗的对仗了 。
梁朝皇帝萧纲甚至写出了标准的五律 ， 《登板桥咏洲中独鹤诗》：
远雾旦氛氲 ， 单飞才可分 。 仄仄仄平平　平平平仄平
孤惊宿屿浦 ， 羁唳下江濆 。 平平仄仄仄　平仄仄平平
意惑东西水 ， 心迷四面云 。 仄仄平平仄　平平仄仄平
谁知独辛苦 ， 江上念离群 。 平平仄平仄　平仄仄平平
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结束语
齐梁之后的南北朝诗人 ， 创作了大量的注重平仄相对的对仗句 ， 这种对仗句组成了早期“格律诗” 。 只是这些诗多数都有个问题：失粘 。
到了唐朝初期 ， 平仄、押韵、粘连、对仗 ， 这四种规则渐渐成熟 ， 并被纳入了科举考试的诗体规则中 。 格律诗成为了诗人们必须掌握的技能 。
平仄相对 ， 上下句没有重复的字 ， 是律诗中对仗的基本要求 ， 这也是和对偶最大的区别 。
山丘不是岳 ， 上联三仄尾 ， 下联是“中仄仄平平” 。 山丘组合成岳 ， 是一个有机关的上联 ， 您有什么好的下联吗？
@老街味道 。
为什么 ， 大多数中国人喜欢诗词呢？
【对联|山丘不是岳作为上联合律吗？合律，而且对联没有那么严谨】唐朝的科举考试中 ， 作格律诗时 ， 允许出现三仄尾和锦鲤翻波吗？


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