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天气之子|动画电影《天气之子》导演新海诚最具争议的一部作品( 二 )


3个少年在大雨瓢泼的街头四处逃窜 ， 偌大的东京里他们甚至找不到可以避雨的屋檐 。可即便在最艰难的时刻 ， 他们也没有向成人世界乞求帮助 ， 而成人世界也的确并未施以援手 。对成人世界的失望和不信任 ， 让少年们更加坚定自己的选择是正确的 。
和少年们最亲近的成年人——帆高兼职杂志社的老板须贺 ， 这个时候选择明哲保身 ， 因为他正在申请女儿的监护权 ， 不能留下不良记录 。而代表社会秩序的警察 ， 则充当着猎手的角色 ， 只是一味地抓捕漏网的少年 ， 从不在意他们到底想做什么、为什么要做 。甚至对于阳菜的自我牺牲 ， 成人世界也同样充耳不闻 。
第一层叛逆构成了电影直接的戏剧冲突 ， 解决的方式是对抗 。16岁的帆高从警察局潜逃 ， 最终在废弃楼房里持枪与警察对峙 。在这一层的剧情里 ， 电影主要人物都成为警察的对立面 ， 无论是之前明哲保身的杂志社老板须贺还是求职屡屡受挫的待业青年夏美 ， 甚至包括阳菜的弟弟、小学生阿凪 。在众人的合力下 ， 帆高逃出了警察的势力范围 。
电影的第二层叛逆是对现有社会规则和秩序的反抗 。在面对救阳菜还是救东京的选择时 ， 帆高放弃了大多数而选了阳菜 ， 这个选择本身就是对主流的挑战 。即便是在崇拜英雄主义的美国大片里 ， 也会让主人公找到折中的办法 ， 最终救下大多数也救下关键个体 。而这部电影则完全拒绝了中间道路 ， 让主人公选择了道德压力最大的选项 。
少年的叛逆让人头疼 ， 但如何让叛逆不至沦为胡闹？电影给叛逆找到了成立的原因 ， 它将矛头指向了看似正常却违背人性的社会现实 。通常集体利益高于个体是我们认可的社会运行规则 ， 而《天气之子》则野心十足地告诉我们 ， 我们认为的正常才是反常 。
在电影中 ， 东京的天气只有牺牲和阳菜一样一代又一代晴女的无辜生命才能维持正常 ， 这一设定把社会和集体对个人的无理盘剥赤裸地呈现出来 。让人们看到一个依靠反人性的方式才能恢复正常的秩序 ， 才是病态的、反常的 。
第二层叛逆的演绎里创作者的价值取向表露无遗 ， 社会与个体之间的关系从双向的成就变成了单向的盘剥 。面对庞然大物的社会体系 ， 帆高无力改变 ， 但决心拒绝被盘剥 。他反抗的方式是退场 ， 他选择带着阳菜一起逃离 ， 正如他内心呐喊的“我们不需要被赠予什么 ， 所以也不要再从我们身上拿走什么” 。
【天气之子|动画电影《天气之子》导演新海诚最具争议的一部作品】和以退场来代替对抗的帆高一样 ， 日本社会里低欲望、低消费的年轻人们也做了同样地选择 。他们不愿像父辈终其一生在职场上鞠躬尽瘁 ， 最终成为社会机器的一个零件 ， 而选择退守一隅 ， 对社会没有索取的欲望 ， 亦不愿承担共建的责任 。然而当主流话语体系断定是这些年轻人“病”了 ， 《天气之子》却认为也许需要治疗的是社会 。


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