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人民日报海外版|故宫举办苏轼主题书画特展( 二 )


“苏轼生活的时代是一个文化巨匠辈出的时代 。 他既是这个时代的产物 ， 也是缔造这个时代的重要一分子 。 ”郁文韬对采访人员说 。 与苏轼有着深入交往的前辈 ， 如欧阳修、王安石、司马光等 ， 都是名垂千古的文史大家 。 苏轼的门生及友人黄庭坚、秦观、米芾、李公麟、王诜等 ， 也是宋代文化星空中璀璨的明星 。
走进展厅不远 ， 便可看到欧阳修的《灼艾帖》 。 北宋嘉祐二年（1057年） ， 苏轼入京参加贡举 ， 主考官欧阳修对他的策论十分欣赏 ， 但因猜测可能是自己的门生曾巩所作 ， 为避嫌而将其定为第二名 。 尽管苏轼与状元擦肩而过 ， 但二人从此结下了深厚的师生之谊 。 欧阳修在给梅尧臣的信中对苏轼大为激赏 ， 直言“老夫当避路 ， 放他出一头地也 。 ”《灼艾帖》是欧阳修传世书法中的代表作 ， 内容主要是对友人的病况表示关切 。
宋四家“苏黄米蔡”的作品同场展出 ， 是此次展览的一大亮点 。 蔡襄是欧阳修钦重的书法家 ， 苏轼与老师欧阳修观点一致 ， 也对蔡襄极为推崇 。 此次展出的《京居帖》 ， 是蔡襄写给友人的一封问候信札 。 前半部分以行书为主 ， 后面逐渐转为草书 ， 体现了蔡襄在这两种书体上的高超造诣 。 黄庭坚为“苏门四学士”中艺术成就最高者 ， 且与苏轼最为亲密 。 展览中的《君宜帖》是除了现藏于台北故宫博物院的苏轼《寒食帖》题跋外 ， 黄庭坚唯一一件直接提及苏轼的墨迹 。 他在此信末尾附言称“东坡诸书一借” ， 反映出对苏轼的敬仰 ， 也说明这封信札的收信人同样是苏轼的仰慕者 。 米芾的《盛制帖》是其早年作品 ， 字势飞动、笔墨清润 ， 体现了米芾这一时期的书法风格 。
展览中还有王诜的传世名作《渔村小雪图卷》 。 “乌台诗案”中 ， 王诜因受苏轼牵连被贬 ， 这幅作品创作于他被贬之后 。 画中描绘了山间渔村雪后初霁的景色 ， 构图深远 ， 意境空灵 ， 表现了作者向往山林隐逸的情怀 ， 具有苏轼所倡导的“士夫画”的韵味 。 画卷后有乾隆皇帝与群臣唱和诗十余首 ， 均以苏轼为王诜《烟江叠嶂图》所作的长歌为韵 ， 从侧面反映了苏轼与王诜的艺文交往对后世产生的影响 。
千古流传的佳话
“大江东去 ， 浪淘尽 ， 千古风流人物 。 ”苏轼被贬黄州期间 ， 两次游赤壁 ， 写下了《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等脍炙人口的作品 。 苏子游赤壁堪称文学史上的佳话 ， 也为后世艺术创作提供了灵感 。 此次展览中的宋人《赤壁图页》、文徵明《前后赤壁赋卷》、沈度《赤壁赋册》、钱穀《后赤壁图扇页》以及青玉苏轼游赤壁山子等展品 ， 以不同形式表现了这一题材 。
宋人《赤壁图页》取南宋时期流行的“一角半边”式构图 ， 以类似特写镜头的方式描绘了苏轼与友人泛舟于赤壁之下的情景 ， 并着力表现水纹 ， 显示出这一时期赤壁题材绘画与“水图”相结合的特点 。
展厅中还有大幅喷绘场景 ， 取材于故宫所藏马和之名作《后赤壁赋图》 。 通过将小舟与仙鹤的形象做成微动画 ， 更加生动地呈现了苏子与客“复游于赤壁之下” ， “有孤鹤横江东来”的画面 。
苏轼的一生跌宕起伏 ， 留下了许多逸闻趣事 。 明代李宗谟的《东坡先生懿迹图》 ， 以白描手法表现了苏轼生平的十三则故事 ， 画中苏轼的形象颇具生活气息 。 另一位明代画家朱之蕃的《临李公麟画苏轼像轴》 ， 是苏轼画像中的精品 。 其所据粉本传为苏轼友人李公麟之作 。 苏轼晚年被贬海南时 ， 曾在访友途中遇雨 ， 便向农人借斗笠和木屐穿上 ， 农人争相笑看 ， 而苏轼坦然处之 。 此图表现苏轼身处逆境而安之若素的生活态度 ， 此类笠屐像也成为后世描绘苏轼形象的一种经典范式 。 据郁文韬介绍 ， 这幅画作是1949年以来首次公开展出 。
仇英的《竹院品古图页》展现了宋代文人生活中具有代表性的场景 。 北宋时文人士大夫盛行品鉴古玩 ， 苏轼及其友人王诜、李公麟、米芾等皆有此好 。 明代晚期古玩鉴赏之风重兴 ， 于是出现了一种以“东坡品古”为题材的绘画作品 ， 仇英这幅便是其一 。 图中描绘了三位文士在庭院中一同品鉴古玩字画 ， 其中一人的衣冠状貌与苏轼相近 。


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