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邱振中|邱振中：林散之的出现，是这个时代的一个奇迹！

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邱振中|邱振中：林散之的出现，是这个时代的一个奇迹！
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邱振中 ， 中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任、潘天寿研究会副会长 ， 中国美术馆书法艺术委员会委员、绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长 。 致力于书法理论与艺术创作 。
草书一直被视为一个特殊的领域 ， 记得早年初学书法时 ， 甚至得到一种印象：草书切切不可随意碰触 。 许多终身研习书法的人们 ， 从不曾接触草书 。 林散之的出现在很大程度上改变了这种状况 。 特别是最近十余年来 ， 研习草书的人数增多 ， 已经逐渐成为一种趋势 。
草书书写的关键 ， 在于在保持线条的流畅时 ， 必须同时保持线条的质地：变化、力量、丰满性等等 。 这是草书点之所在 。
草书的结构与其它书体比较 ， 具有更大的自由 ， 特别是在狂草中 ， 所有空间都必须随机处置 ， 这对一位书家的训练和和才能提出了与其它书体不同的要求 。
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林散之《草书自作诗轴》
纸本草书 96×34cm 1977年
马鞍山林散之艺术馆藏
就书法史而言 ， 草书大略可以分为三个阶段：从草书的发生到唐代为第一个阶段；以后 ， 到林散之之前 ， 为第二个阶段；从林散之开始 ， 为第三个阶段 。
第一个阶段 ， 草书从发生到狂草的出现 ， 一直沿着流动、简捷的道路发展 ， 书写中没有着意的停驻 ， 但笔触推移中运动和线条的质地变化丰富 。
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林散之草书《清平乐会昌》
1974年 浦口求雨山文化名人纪念馆藏
第二个阶段 ， 从宋代开始 ， 具体地说 ， 从黄庭坚开始 ， 人们用行书的笔法来书写草书 。 这源自人们一种根深蒂固的观念：“书法备于正书 ， 溢而为行草 。 ”（苏轼语）在这种观念的影响下 ， 草书获得了一种新的面目 ， 它对于书法史具有重要意义 ， 但置换了前期草书所确立的基础 ， 人们几乎再也无法接续前期草书的脉络 。 这种状况一直影响到此后所有人对草书的认识 。 究心于草书者 ， 即使杰出如王铎 ， 也未脱出这一大趋势的影响 。 （更详细的论述 ， 请参阅《关于笔法演变的若干问题》疑问与《书法》一书第四章“草书”部分）
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林散之《录自作扬州杂诗一首诗轴》
130×34cm 1980年代
浦口求雨山文化名人纪念馆藏
林散之的出现 ， 是这个时代的一个奇迹 。 他的草书打破了若干世纪以来的桎梏 ， 创造出一种新的笔法：依赖长锋毛笔在运行中缠裹于解散的交替 ， 加上水墨的相互渗透 ， 笔触呈现出于前任不同的一种复杂变化 。 这种笔法于他从黄宾虹那里接受的绘画中的笔法联系紧密 。 这种笔法无意中避开了留驻、顿挫而接近于前期草书 。 林散之为人们重新思考草书开启了一条通路 。
在草书的历史演变中 ， 有一个问题必须一说 。 草书的基础不是楷书 ， 而是隶书 。 出土的大量汉简有力地证明了这一点 。 后世所说的楷书 ， 基本上都是指唐代楷书 ， 而以提按为特征的唐楷 ， 只能走向宋代以后的草书 。 以提按为主导的楷书是通向前期草书的巨大障碍 。
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林散之《草书论书一首》
横幅 200×400cm 1980年
浦口求雨山文化名人纪念馆藏
对历史这样一种简略的叙述 ， 或许能对草书的思考提供一个参考的框架 。
浏览今天众多的书法史论述 ， 关于草书形成阶段的文章很多 ， 它们都利用了出土的汉简资料 ， 但相对于大量出土的汉简而言 ， 研究还非常简略 。 关于汉简的研究是以后更深入的草书研究的基础 ， 它也将为我们对整个书法史的认识作出重要的贡献 。
对草书的研究 ， 可以独立于创作而展开 ， 但是这个课题的特殊之处 ， 在于它在相当程度上受制于研究者对草书本质的理解和感悟 。 如前文所说 ， 对草书的理解一直存在两种基点 ， 立足于不同基点 ， 将对草书极其演变作出完全不同的解说 。 举一个例子 ， 对“匆匆不暇草书”的理解 ， 人们便因基点不同而做出截然相反的解释：站在前期草书的立场 ， 草书无疑是追求简便、迅捷的产物 ， 而站在后期的立场 ， 草书则成为一种困难 ， 甚至艰涩的字体 。 因此对草书演变史图像和技法的感悟与认识 ， 也成为草书文献研究不可或缺的前提 。
【终】
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