维特根斯坦的侄子|五光徘徊，十色陆离
这个早晨 ， 也漂流于黎明的风中
我感觉到我的手 ， 我的鞋 ， 还有这墨水
如躯体的所有部位那样 ， 漂流于
肉体和石头之云的上空
By 勃莱
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五光徘徊 ， 十色陆离
“现在我知道了 ， 我们许多年从一个人身旁走过 ， 却不知道这人是谁 。
现在我知道了 ， 数十年我曾从一个人身旁走过 ， 而不知道他是谁 。 ”
听到蝉的声音 ， 我才从海洋紧紧拥抱的浅睡中 ， 缓缓浮现水面 ， 开始是略显单调的钢琴 ， 继而是大提琴偶尔的试探 ， 海洋中并不总是蔚蓝 ， 猫一样的晦涩 ， 以一种假装矜持的放荡 ， 与睡眠告别 。
实际上现实从来没有海洋温润的怀抱 ， 身旁是变形可疑的枕头 ， 这是我理解文学抵达不了的未来 ， 弗洛伊德毫不客气地评价了诗意化的记忆 ， 照此下去 ， 有可能我们都被美化了的记忆欺骗 ， 抑或被弗洛伊德的指责欺骗了 。
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同样我也理解不了奥威尔的反乌托邦是绝望的呼喊 ， 即便徐贲教授“即使是被打败 ， 也要充满勇气”的愤愤然 ， 带有明显的政治色彩 ， 文学离不开政治 ， 有没必要用政治去诠释所有文学 ， 却与我的睡眠相去甚远 。 毕竟几乎这样的“和而不同” ， 超出了我的思维 ， 恐怖绝望之下的东西 ， 末了忽略掉生活会失去江淹《丽色赋》中的大部分 ， 一切事物看起来都是灰色的 。
有些貌似蹩脚的废话 ， 某一瞬间里不定会闪烁着永恒的光芒 。 伯恩哈德说 ， “想到死亡一切都是可笑的 。 ”他在《波斯女人》、《维特根斯坦的侄子》、《制帽匠》包含了三个与死亡有关的故事 ， 死亡是一切事物幕后的真相 ， 原本的灰色就无所谓 ， 其他的胡思乱想即是哲学家的问题了 。
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还没有人教会我如何如何热爱这个世界 ， 当然爱那些漂亮婀娜的妖精 ， 属于无师自通 ， 碰巧伯恩哈德以“我”的名义住进了医院 ， 他和哲学家维特根斯坦的侄子疯癫者保尔同病相怜 ， 一起怼起周遭的世界 ， 其实没有热爱之前 ， 我对世界的看法不咸不淡 ， 绝没有至此 ， 这恐怕是写作者的私货 ， 在这个世界上 ， 没有人不喜欢以挖苦别人为乐 。
大多时候的光线 ， 丝毫不显得今时的光芒万丈 ， 从十八楼窗子的缝隙 ， 我不敢直视它们一群斗志昂扬的迸发 ， 思索生活钩沉的方向 ， 和如何能挣得更多的面包果腹 ， 统统是光线击落到玻璃上 ， 惊起了停役半天麻雀的效果 ， 我只不过是个无甚大用的看客 ， 阅读小说 ， 以及继续绵延小说行将遗弃碎片般的记忆 。
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坦白地讲 ， 缕清写作者的咆哮需要点耐心 ， 包括从一些人身上根本看不见他们对自己的热心 ， “他作为富人看透了穷人 ， 作为穷人看透了穷人 ， 同样他作为健康人看透了健康人 ， 作为病人看透了病人 ， 最终作为疯癫者看透了疯癫者 ， 作为精神错乱者看透了精神错乱者 。 ”
读伯恩哈德容易进退维谷 ， 为了更好地理解写作者设置的障碍 ， 我徒然从玻璃倒影窥见了自己的无趣 ， 寒露将近 ， 斗转星移 ， 阳台上栽种两年的多肉 ， 其实是死了一茬又一茬 ， 前赴后继 ， 我躺在床上等待黎明染白窗帘的时候 ， 深刻体会到自己的愚蠢至极 。
不耐烦的完美观察者 ， 又一次陷进道德的糟粕 ， 《波斯女人》中的“我”因病离开了城市 ， 乡村不管是谁的故乡 ， 都剩下文字存在的意义 ， 离开了城市的藩篱 ， 乡村同样不再适合“我”们这些孤独的生活者 。 这里的“我”和同样无法忍受现状的波斯女人 ， 泥泞不堪地在松树林寡淡无味地散步 ， 暂且苟活着 ， 直到波斯女人扑倒在水泥卡车下 。
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欲望和痛苦 ， 就像叔本华的钟摆 ， 写作者以为自己从来没有写过小说 ， 现实已经足够戏剧化的糟糕和荒唐 ， 把肉体变为灰烬还是欲望 ， 多少还是与阅读者的年龄有关 ， 夏天是春天和秋天间的过度 ， 《制帽匠》中的父子关系 ， 制帽匠从四楼跃下 ， 也结束不了 。
每个人都是自己禁锢自己的牢笼 ， 年轻时是学历房子车子位子 ， 后来是冰冷或温暖的围城 ， 没有谁会对逼近亲昵关系的彼此捆绑心生警惕 ， 时间冷酷的凝视我们乐此不疲的欲望游戏 ， 直到有时候 ， 我们仿佛真得忘记了死亡挥之不去的阴影 。
没有分歧的是 ， 写作者对于彼时文学圈的恨意 ， 类似我今时烦躁不安的情绪 ， 有所区别的 ， 不发疯的哲学家和啰里啰嗦的文学家 ， 这两点 ， 都是我目前倾慕的对象 。
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绘画：Elizabeth Glaessner
【维特根斯坦的侄子|五光徘徊，十色陆离】- The End -
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