女神艾玛甘愿作陪衬，这部“过时”100多年的《小妇人》凭啥？
都100多年了 ， 为什么全世界女性依然爱看《小妇人》？
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去年年底 ， 一部改编佳作横空出世 ， 不但在奥斯卡金像奖上刷足存在 ， 而且还在观众心底引爆期待 。
眼下 ， 经历了一番兜兜转转之后 ， 这部佳作终于来了——
《小妇人》LittleWomen
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该片从导演到演员 ， 阵容都非常闪耀 。
导演格蕾塔·葛韦格 ， 是当下好莱坞最惹眼的才女之一 。 两年前 ， 她首次掌镜《伯德小姐》 ， 便在奥斯卡上斩获多项提名 。
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此次再次掌镜 ， 她更凭优秀战绩 ， 将影片卡司全面升级！
先是找到老搭档西尔莎·罗南和甜茶来共挑大梁；
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△两人曾在《伯德小姐》中组过CP
然后又找来一众大咖甘当绿叶：美貌与智慧并存的艾玛·沃森；二代黑寡妇弗洛伦丝·皮尤；新晋实力派演员伊莱扎·斯坎伦；以及老戏骨梅丽尔·斯特里普与劳拉·邓恩 。
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只要演员挑选合宜 ， 这部电影本身便已成功了一半 。 果然 ， 没过多久 ， 它便在网上收获了一众好评：
烂番茄新鲜度95% ， 豆瓣评分8.1 ， 爆米花指数92% ， MetaCritic评分91 。
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趁着热映正酣 ， 我今天就来跟大家说说它 。
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《小妇人》由露易莎·梅·奥尔科特创作的同名长篇小说改编而来 。
在此之前 ， 这部小说曾历经数次改编——6个电影版本、12个电视剧版本以及4个舞台剧版本 。
历届改编当中 ， 尤以94年薇诺娜·瑞德主演的版本 ， 最为影迷、书粉所认可 。
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客观来说 ， 当下问世的这版和94版之间其实有着诸多相似之处 。 它们同样都由女导演执导 ， 同样由俊男靓女组成 ， 同样服装精致、人气鼎盛 。
有94版珠玉在前 ， 如何拍出新意 ， 拍出水平？这无疑成了摆在格蕾塔面前的一道难关 。
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为此 ， 格蕾塔另辟蹊径 ， 不但遵循了原著的女性意识 ， 而且还在片中注入了许多新时代的血液 。
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影片以美国的南北战争为背景 ， 借由美国新英格兰地区马奇家族四姐妹的成长历程 。
讲述了一个关于理想、爱情和人生选择的女性故事 。
和原著小说一样 ， 影版《小妇人》也用了大量的笔墨 ， 对四姐妹进行了细致入微的刻画 ， 并经由长达七年的历史变迁 ， 揭露她们如何支配命运或被命运所支配 。
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马奇家的四姐妹 ， 性格各不相同 。
大姐梅格（艾玛·沃特森饰） ， 温柔贤惠 ， 是标准的传统淑女 。
端庄大方的梅格 ， 原本试图用婚姻做筹码 ， 跻身上流社会 。 然而 ， 思忖再三之后 ， 她最终还是为了爱情而甘于贫困 。
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【女神艾玛甘愿作陪衬，这部“过时”100多年的《小妇人》凭啥？】二姐乔（西尔莎·罗南饰） ， 是家族中最离经叛道的女孩 。
她坚强乐观 ， 不拘小节 ， 看起来犹如假小子一般 。 热衷于写作的她 ， 无论对待爱情还是对待职业 ， 都有着快刀斩乱麻的态度 。
她既是影片的主人公 ， 又是原著小说的作者原型 。
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老三贝丝（伊莱扎·斯坎伦饰） ， 是一位音乐才女 。 她知书达理 ， 温柔宁静 ， 总是在姐妹之中充当众人的调和剂 。
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小妹艾米（弗洛伦斯·皮尤饰） ， 野心勃勃 ， 总是以自我为中心 。 热爱艺术的她 ， 一直渴望成为一名伟大的画家 。
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此次上映的这版《小妇人》 ， 在叙事结构方面 ， 进行了彻底地颠覆 。
它摒弃了原著的平铺直叙 ， 采用非线性叙事手法 ， 对这个家喻户晓的故事进行了重新编排 。
全片一开始 ， 时间线就直接跳转到“七年后”展开讲述 。
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这时候 ， 大姐梅格正过着贫苦的婚后生活；
二姐乔在纽约结识了志趣相投的巴尔教授；
三姐贝丝身患重病 ， 时日无多；
小妹艾米在巴黎学画 ， 眼见婚期将至 。
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紧接着 ， 镜头一转 ， 又回到了七年前四姐妹聚在一起的温馨夜晚 。
为了将两条时间线区别开 ， 导演特意选用了两种色调来进行拍摄——暖黄色调是七年前 ， 冷蓝色调是七年后 。
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前后对比明显 ， 仅仅只用画面 ， 就道出了七年间的物是人非 。
此举对观众来说 ， 无疑是“残忍”的 。
一方面 ， 对不了解剧情的观众们来说 ， 大家将一头雾水地置身于时空错乱当中；另一方面 ， 其乐融融的“七年前”和苦不堪言的“七年后” ， 经由对比 ， 显得愈发苍凉 。
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除此之外 ， 导演对影片结尾 ， 同样也进行了大刀阔斧的改编 。
在以往版本中 ， 乔都是很明确的和巴尔教授在一起了 。
然而 ， 导演格蕾塔却为这版《小妇人》 ， 留下了一个开放式的结局——出版商对乔的小说做出改动 ， 要求书中女主嫁给教授 。
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而现实中的乔 ， 很可能没有和任何人在一起 。
一如原著作者露易莎·梅·奥尔科特一样 ， 终生未嫁但却精神富足 。
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让女主嫁给教授 ， 不过是乔与出版商协调的结果 ， 并非原著作者露易莎的本意 。 而本片导演格蕾塔 ， 是第一个在电影里将这件事挑明的导演 。
这种改编 ， 不仅保留了原著作者的意志 ， 而且也更符合现代女性的语境表达 。
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不过 ， 新版《小妇人》也并非十全十美 。 影片本身 ， 还存在着一些明显的短板 。
比如 ， 在角色塑造方面 ， 该片虽然深化了四姐妹的形象 ， 但却让她们的妈妈“玛米”失去了厚度 。
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原著中的玛米 ， 是马奇一家的主心骨 。 她乐观、善良、坚强 ， 且教子有方 。
年轻时的她 ， 和四姐妹一样 ， 也对未来充满希望 。 在艰苦的生活面前 ， 她不得不压抑愤怒、抹平棱角 ， 向现实妥协 。
玛米的前后转变 ， 不仅是原著小说的重要支线 ， 而且还与四个女儿的未来发展形成了鲜明的对比 。
多亏有她 ， 才培养出了那四个性格鲜明的“小妇人” 。
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从某种角度来看 ， 四姐妹身上萌发的女权主义 ， 其实是由两代女性通过“接力”共同完成的 。
不过 ， 与94版苏珊·萨兰登饰演的玛米相比 ， 此次劳拉·邓恩饰演的玛米 ， 在片中出现的戏份却并不多 。
此举直接弱化了这个故事的深度与广度 。
正因如此 ， 新版《小妇人》虽然多了爱情片的味道 ， 但却少了一些女性史诗的代际描摹 。
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值得一提的是 ， 西尔莎·罗南和甜茶这对90后CP ， 在片中表现的还是颇为出彩的 。
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西尔莎·罗南因主演《伯德小姐》而声名鹊起 ， 但小妞电影却从来不是她的归宿 。 于是 ， 她向导演格蕾塔主动请缨 ， 揽下了“乔”这个角色 。
电影里 ， 顶着一张“厌世脸”的她 ， 和乔在气质上十分吻合：独立、自信 ， 且坚定 。
她说 ， “没人比我更了解乔 ， 她需要被塑造得腥风血雨 ， 足以搅翻一切 ， 像一起龙卷风 。 ”
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甜茶饰演的劳里 ， 是一个与乔两小无猜的富家公子 。
乔把劳里当做好朋友 ， 但劳里却不这么想 。 他疯狂的迷恋着率性洒脱的乔 ， 心甘情愿地陪伴在她身边 。
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讲真 ， 在甜茶的演绎下 ， 这个角色被诠释的颇具魅力 。 不仅贵气十足 ， 而且少年感极强 。
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早前 ， 很多书粉吵着要让乔嫁给劳里 ， 因为这一对青梅竹马实在是美好 。 但路易莎却在日记中如此写道：
“很多女孩都写信来问乔会嫁给谁 ，
好像女孩一生的目标和终点就是嫁人一样 。
我不会为了去讨好别人而让乔嫁给劳里 。 ”
在她看来 ， 婚姻并不是女性最终且唯一的归宿 。
每个女孩 ， 都拥有自我选择的自由 。 一如梅格在片中所说：“我的梦想和你的不一样 ， 并不意味着它不重要 。 ”
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《小妇人》提倡的不是单一的女性诉求 ， 而是建立在性别平等基础上的多元化诉求 。
正因有了这种正向、积极的价值引导 ， 所以《小妇人》才会被屡屡翻拍、传唱至今 。
它告诉我们：
你可以成为任何 ， 你想成为的样子 。 你可以选择婚姻 ， 也可以选择事业 ， 可以放飞自我……
只要是你想要的 ， 都是重要的；只要是你选择的 ， 都是无悔的 。
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