哆啦a梦|实锤!《信条》借鉴哆啦A梦?

【哆啦a梦|实锤!《信条》借鉴哆啦A梦?】哆啦a梦|实锤!《信条》借鉴哆啦A梦?
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文/楚巴卡
编辑:抛开书本编辑部
一开口就知道是老标题党了 , 但请暂时压制嘴里的芬芳 , 先来捋一捋《信条》里的穿越逻辑 。 一般来说 , 时间旅行的方法论基本分为四种:
线性穿越 , 平行宇宙 , 宿命论与意识传送 。 而这四种都有同一个共性 , 都是点对点 。 即通过某种智械或异能 , 穿越回某一个可以改变历史的核心时间点 。
而《信条》则是点 , 线 , 点 , 在一个点进行逆转 , 达成穿越 , 所以《信条》穿越的本质依然是点到点 , 只不过倒放环节是为了让观众跟随角色的视点 , 得以窥见整个穿越的过程 。
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同时 , 倒叙时间线与顺序的时间线也在发生同构 , 因果相互影响 。 电影刚刚开始 , 结局就已经明确 。 所以《信条》的故事从来就不是改写历史和或拯救世界 , 而是历史调谐过程中所做的必要牺牲 。
主角打击其他妄图改写历史的人 , 殊不知他们其实都是历史闭环的一部分 。
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这也是为什么诺兰要在电影里画一张世界第三战的大饼 , 因为要对角色进行限知 , 驱使角色用自己的熵补上已经发生的果 。
于是片中每个男性角色都是大写的惨 , 对于反派来说 , 逆天改命或同归于尽 , 本就是一个虚设 , 尼尔与主角也不过是被命运所裹挟的棋子 , 在时代的胁迫与信条的加持之下 , 展开了宿命的搏杀 。
这也侧面佐证了反派穿越回去 , 其实只是为了与妻儿相见 , 尼尔回去也只是为了和男主搞基 , (手动狗头)而女主角 , 则收获短暂爱情 , 手撕变态渣男 , 走向完美闭环 。
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这就是我认为 , 《信条》与《哆啦A梦》相似的原因 。 在哆啦A梦1982年剧场版《大雄的魔境》当中 , 大雄等人在经历了一天艰苦的冒险后 , 顿感饥肠辘辘 , 为了充饥 , 蓝胖子就拿出了一件也许是动画史上最朴实无华 , 但又最不要脸的史诗级道具:预支诺言器 。
其作用表现在:让饥饿的大雄先感受到饱腹感 , 第二天再补上前一天欠下的食物 , 也就是传说中的倒转因果律 。
不仅如此 , 剧场版本身也在诉诸着时间观念内的二律背反 , 丛林深处的狗子国 , 因为一场政变 , 老国王被谋杀 , 只有狗王子一人逃出 , 大雄等人因为狗王子的出现才展开冒险 , 而狗王子也是因为狗头神的预言才找到了大雄 。
故事最后严丝合缝的对应了预言 , 预言又反过来不断建构着角色们的动向 。
这便是《信条》中的因果互构与链条置换 。
再举一个例子 , 假设马克思其实是个未来人 , 他从未来的共产主义社会穿越回19世纪 , 写下了《共产党宣言》与《资本论》 , 为人类画出了一张天下大同的超级大饼 。
于是我们为了实现这个预言 , 吭哧吭哧的消灭剥削 , 干翻资本家 , 终结私有制 , 踩碎财产权与旧的伦理观 , 终于实现了英特纳雄耐尔的理想 。
然而 , 这根本不是一个时空穿越的故事 , 而是真实发生在彼时积贫积弱的中国 。
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那么 , 我们究竟是靠颠覆社会结构吃到了大饼 , 还是大饼的香味让共产主义成为了可能?
的确有些绕口 , 这就是诺兰让我们不要试图去理解 , 而是去感受的原因 。 因为人类对于时间具有先天性的认知偏差 。
最典型的就是我们如何看待时间 , 是一段顺序演奏的音符?一条绵延的河流?还是一杆转动的指针?或许都不是 , 这些语词都是基于线性时间流的转喻 , 是附加在时间轴上的时态轴 , 让时间成为一种不断向下滑动的递归状态 。
于是我们只能套娃式的描述时间 , 却始终无法接近时间的本质 。 康德认为:人类在建立经验体系之前 , 具有与生俱来的认知框架 , 即“先验” 。 同理 , 时间也并不是客观外在的自然属性 , 而是人类先验的内在感知形式 。
这便契合了狭义相对论所提出的基本假设:
即“块状宇宙” , 鼓吹这种理论的科学家们认为宇宙中既无时间之流 , 也没有特殊的现在时态 , 时间是被空间离散出的一个又一个的瞬间 。 是用很多个格子共同组成一部“分屏电影” 。
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好比《星际穿越》里的马修麦康纳可以在同一个平面上看到自己的过去 , 现在和未来 。 如果这种没有时态的时间观是真实的 , 就代表所有事件的发生顺序早就已经决定好了 , 我们不过是去扮演早就已经写好的剧本 。
于是 , 我们如同《信条》里的尼尔与无名一样 , 无数次怀疑过时间的本质 , 却又不得不囿困于铭刻在基因里的偏见 。
就好比《攻壳机动队》里的少佐的迷思 , 究竟是存在先于本质 , 还是概念统摄存在 , 或许都不重要 , 只有当我们意识到自己在意识 , 才是“自我”的诞生 , 时间也是如此 , 只有当我们开始怀疑时间的本质时 , 我们才走到认识时间的路上 。
那么 , 诺兰就是这个怀疑者 。


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