以家|《以家》结尾仓促洗白？为什么国产爆款总拍不好大结局？
带着三网收视破1 ， 六网收视登顶 ， 在芒果TV播放量超45亿 ， 全平台热搜多达500余轮的“实绩” ， 《三十而已》之后又一部国产爆款《以家人之名》正式落幕 。 但观众很难说对剧集的完美大结局满意 。
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随着剧情后半程不断展开 ， 剧集热度越来越高、争议话题越来越多 ， 观众观剧的割裂感越来越严重 ， 而真正家庭剧的温暖早已被激烈的话题所冲淡 。
观众一早开始集体担心一直“作妖”的陈婷 ， 到底会不会被“洗白” 。 结果到了大结局 ， 这个从第一集开始“疯”的全剧大boss真就被洗白了 ， 而且占据了结局集大部分时间 。 从头到尾含辛茹苦的李爸再婚不过三分钟 ， 火山姐演戏梦、子秋的咖啡厅到底怎么样了 ， 悬念直接留给了观众 ， 主角们经历了温暖的童年 ， 鸡飞狗跳的成年 ， 终于合家欢的大团圆结局 。
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但《以家》不是孤例 ， 国产爆款似乎集体患上了HE（happy Ending）综合征 ， 不管有多少坑没填 ， 先完美大结局再说 。
于是有了《安家》男主和恨了52集的出轨父亲相拥冰释前嫌；《三十而已》顾佳带着孩子远走茶山 ， 似乎一切都可以重新开始；《都挺好》苏明玉因为一叠习题集辞职回家 ， 照顾作妖了几十集的老年痴呆父亲 。
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大结局似乎成了一座奈何桥 ， 不管之前有多少恩怨没了结 ， 结局都先放下 ， 恩怨一笔勾销 。
但仔细回想一下 ， 2010年前的许多国产剧 ， BE（Bad Ending）还真的不少, 从赵灵儿为拯救苍生与李逍遥“死别” ， 到小龙女在她的猪哥哥面前化作泉眼 ， 那一代观众简直是被悲惨大结局虐大的 。
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从结果上看 ， 这些结局虐心的古早经典剧评分普遍在8分左右 ， 而近年来结局“圆满”的国产爆款似乎总逃不脱口碑滑坡的大结局 。
为什么我们的国产爆款结局一定要“完美”？又为什么我们的国产剧 ， 越来越拍不好大结局了？
又洗白收工？《以家》的结局真的完美？
这个暑期档 ， 《以家》实火 。
各位奇葩人物 ， 带动了一波一波的话题 。
但结局一出 ， 又有追到最后的观众抱怨猝不及防——终究是错付了 。
陈婷自杀被救回 ， 凌霄劝慰“如果觉得错了 ， 只有活着才能弥补” ， 最后她带着小橙子回新加坡 ， 终于放过自己放过了凌霄 。
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李爸娶了贺梅 ， 不仅满足了自己多年的心愿 ， 还终于完成了子秋把名字写进李家户口本的愿望 。
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李爸劝凌爸拍大合影直接脱口而出 ， “将来凌霄和尖尖结婚的时候” ， 凌霄和李尖尖看起来是大局已定 。
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在庄北的帮助下 ， 火山姐决定重新演戏 ， 回去演话剧去了 。
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每个人 ， 好像都有了个交代 。 但为什么看得我想退货呢？
因为故事在观众打下的心结 ， 并没有揭开 。 只是匆匆地洗白 。
曾经无法释怀的 ， 放下了；曾经纠结的 ， 扯证了；曾经无法原谅的 ， 原谅了 。
一切都符合国产都市剧爆款定律：不管之前多怨念 ， 结局一定是所有人放下屠刀 ， 立地成佛 。
就拿陈婷来说 。
为了一己私欲 ， 从一开始把女儿去世的锅盖到凌霄头上 ， 直接造成凌霄一辈子心理阴影 。 后来她闪耀回归 ， 又遭遇车祸 ， 只剩凌霄去照顾她 ， 她有没有心怀感恩 ， 学会当好一个母亲呢？
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没有 。
她反而利用成为母亲的身份作天作地 ， 搅得凌霄尖尖不得安生 。
那原谅靠的是什么？自杀 。
我都自杀了 ， 你们还恨什么呢？算了吧 ， 原谅就好 。
但一切是否真能一笔勾销？
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凌霄原本已经成宿睡不着觉了 ， 如果陈婷就这样不负责任地轻生 ， 凌霄下半辈子就不得安生 。 换个角度看 ， 陈婷不就是用自己的命来威胁凌霄吗？如果她真的死了 ， 凌霄必须一辈子记着她 。 李尖尖也会因为陈婷的死 ， 觉得自己害了凌霄 。 凌爸也注定背上一辈子的内疚包袱 。
这一招 ， 难道不是比她过去做的 ， 更加恶毒吗？
但凡这个人物 ， 能有一丁点承担错误的勇气和担当 ， 我都没有现在这般愤怒 。
但现在这个结局 ， 在我看来是极大的讽刺 。 这种母爱 ， 请及早放弃 。
陈婷扮演者杨童舒发长文回应陈婷人设争议 ， 称自己一开始也不理解陈婷的性格 ， 她认为陈婷悲剧的起源是陈婷的原生家庭刻在骨子里的不安 。
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杨童舒的表演的确很成功 ， 角色表现更不能上升到演员 。 可是这种解释我还是不能同意 ， 至少是不能作为角色作恶的理由 。
而且由于忙着为这个头号boss洗白 ， 其他观众关心的问题就没时间讲了 ， 比如火山姐的话剧首演有没有成功 ， 后来和庄北在一起没 ， 贺子秋的事业到底怎么样了？
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编剧总算好心给了李爸一个圆满结局：熬了半辈子 ， 终于爱情、亲情、事业都有了 。
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以家|《以家》结尾仓促洗白？为什么国产爆款总拍不好大结局？。但这个结局还是令人感到可疑 ， 强行合家欢给人的感觉是不牢靠的 ， 为什么会这样呢？原因还是国产家庭剧一个明显的套路：
1、激起价值观念的家庭话题 。
2、升级矛盾 ， 制造话题 。 故事快节奏化、复杂化以掩盖诸多剧情逻辑bug 。
3、把反面人物塑造成极品奇葩 。
就像《都挺好》的前半部分 ， 极力把苏家三个男人塑造成人间极品 ， 《以家》的风格是前半部分几乎没有一个正常的成年女性 。
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于是很多人一边看一边怀疑 ， 生活中真的有陈婷、贺梅这样的人吗？
正因为前面极品奇葩的形象太深入人心 ， 所以后面她们的转变就难以让人信服 。
现实生活里当然有奇葩 ， 但平平淡淡的日常小事更有打动人心的力量 ， 一定要鸡飞狗跳才能出爆款吗？
但《以家》的爆款策略就是前半段让奇葩们可劲儿造 ， 带出一系列社会问题 ， 但并没有打算真正去应答 。
因为前期制造话题时 ， 用力过猛 ， 实际上已经透支了故事现实的合理性 ， 到最后想弥合也不知道怎么补 ， 干脆随便好了 。
最后一切都在草草收场的结局中团圆收场 。
极致剧情、奇葩人物和“大团圆”结局 ， 就这么成为国产剧经典三件套 。
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这种爆款策略真的有效？《以家》的收视成功再次证明 ， 虽然进入后半段口碑急跌 ， 大结局也被吐槽 ， 但平台却有非常不错的点击 ， 还能获得S级项目的播放量 。 事实证明多数观众对于剧集的话题度 ， 以及矛盾的外化表现要求很高 。 不管结局完美不完美 ， 收视都非常完美 。
但 ， 不是观众每个观众都对这个结局满意 。 观众也会看出主创结局忙着洗白 ， 留给交代其它主角的的空间已经不够了 。 但观众似乎也渐渐习惯了 ， 好设定、好开头 ， 越展开越偏差 ， 大结局烂尾 ， 似乎已经成为国剧爆款惯例 ， 为什么呀？
为什么国产爆款越来越爱原谅“恶人” ， 就不能BE了？
近年来的国剧爆款大结局 ， 越来越流行一大特点：大结局原谅“恶人” 。
从《欢乐颂》的樊胜美妈 ， 《都挺好》的苏明玉妈 ， 到《安家》的房似锦妈 ， 到《以家》的凌霄妈 ， 唯一走出“恶妈”套路的只有《女人三十》 ， 女人们集体原谅渣男们 ， 对象不同 ， 结果还是原谅 。
结果就是观众每次看到这样的大团圆结局都都怄到吐血 。
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《都挺好》好里苏明玉曾经被苏明成往死里毒打 ， 结果她不但撤诉 ， 看到苏明成走投无路后还心软出手相助 。 最后苏明成改过自新 ， 去非洲搞事业 ， 临行前和明玉告别 ， 来了个兄妹一笑泯恩仇 。
作了一辈子的苏大强 ， 发现自己有阿尔茨海默症的征兆 ， 才想起来自己是三个孩子的父亲了 。
但因为明玉有钱 ， 就要承担最大的养老责任 ， 哪怕她一直被这个家庭亏待 。
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而苏明玉终其一生想要摆脱原生家庭 ， 最后在父亲记忆错乱的父爱里毅然放弃 ， 事业都不要了 ， 回家用爱供养苏大强 。
这一切是为了什么？因为编剧要HE 。
《女人三十》里 ， 渣男许幻山作天作地 ， 自取灭亡 ， 顾佳却在协议离婚后开始卖车卖房子给渣男还债 ， 支付员工的遣散费以及死伤工人的赔款 。
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虽然电视剧结局脸上也还是带笑的 ， 但所有观众都在想：顾佳做错了什么 ， 为什么要给她这种结局啊？
因为编剧要HE 。
不是说大结局一定要睚眦必报才好 ， 但这样硬来个和往事握手言和 ， 真的有足够值得原谅的理由了吗？
不好意思 ， 来不及解决了 ， 先圆满结局再说 。
但观众的疑惑在于 。 每一个故事都适合用大团圆结局？这到底是满足观众 ， 还是打发观众？
去年罗佩清编审的无线惊悚剧《金宵大厦》 ， 先是被TVB流放到周末播出 ， 在收视不错的情况下才被高层空降到周一至周五的时段播出 。
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播着播着成为全程热话+爆款 ， TVB的观众底盘还是师奶 ， 这样的爆款要不要来个HE呢？
但大结局是男女主回到过去拯救女主 ， 结果努力到最后 ， 还是手牵手一起死了 ， 最后的相遇就连观众也知道是编剧送的安慰 ， 真实的结局绝对就是BE 。
为什么山河日下的港剧都敢给出不团圆结局 ， 而国剧一定要完美结局呢？
大概是因为 ， 当下国剧最保险的卖点已经成为：甜和爽 。
不管套的是电竞剧、家庭剧还是奇幻剧的壳子 ， 爆款最有效的看点一定是：高甜 ， 高爽 ， 好磕 ， 快来和我一起嗑啊！
哪还有什么悲剧结局呢？所有观众都知道 ， 主角哪怕一开始受尽欺负 ， 总会把坏人一个个打败 ， 扬眉吐气+美人在抱 。
当观众的嗜甜、嗜爽需求占了上风 ， 国剧主创和平台也明白了：真实的人生已经够惨了 ， 谁还要看悲剧结局？全部给我HE 。
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再说就算我有心BE ， 流量当道的国产剧 ， 又有多少顶流 ， 还能有能力地撑起一个悲情结局？
结果就是不管中间多少崎岖艰巨 ， 剧情最后都回到了国产剧亲情第一的和谐套路 。
现实生活里真有这样能够轻易化解的矛盾 ， 有这么突然醒悟的反派吗？
当然没有 ， 因为强行大结局并不符合人性 ， 但却符合爆款法则 。
那就不管那么多 ， 先HE 。
国产剧 ， 真不必“完美大结局”
于是那种真正捶心捶肺的悲惨大结局 ， 观众真的已经久违 。
可是曾几何时 ， 国产剧不但敢伤观众的心 ， 还敢把观众的心伤透 。
《春光灿烂猪八戒》是眼泪化作倾盆雨 。
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结尾时 ， 小龙女为了能拯救即将干枯的东海 ， 只留八戒一个人欣赏漫天的烟花 ， 忽然幻化消失 。
换成如今的国剧主创 ， 是不是一定要小龙女活过来才满意？
《仙剑奇侠传》1、3结局虐到一代观众意难平 。 第一部大结局 ， 留下李逍遥一个人带着女儿 ， 回到余杭镇 。 第三部大结局 ， 景天命不久矣 ， 却留给观众一个最后的笑脸 。
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放到现在 ， 是不是要全部给我复活？
其它的悲情结局 ， 放现在要改的多了去了 ， 《潜伏》里 ， 余则成和翠萍经历了那么多风风雨雨 ， 最后竟让翠萍带着娃与余则成经历最残忍的“生离” ， 看不下去了 ， 余则成是不是要来个完美归来 。
张卫健和谢霆锋在《小鱼儿与花无缺》里爱人死去 ， 最后孤苦为伴 ， 是不是 ， 也要改？
更不说什么《杨门女将》《天下第一》、《孝庄秘史》 ， 还有海岩小说改编的BE制造机 ， 什么《永不瞑目》《玉观音》《拿什么拯救你 ， 我的爱人》……
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是不是 ， 统统都要改HE ， 观众才能爽？
但就像之前说的《春光灿烂猪八戒》《仙剑奇侠传》 ， 那些结局为什么让人念念不忘？
不就是因为除了主角的小情小爱 ， 角色还有更大、更重要的使命要完成？
故事每每悲剧收尾 ， 正是因为没有完美结局是容易的 ， 付出一切之后的惨胜才是人生更真实的结局 。
只是从《琅琊榜》到现在 ， 似乎再没有一部国剧爆款 ， 敢给观众一个这样的悲情结局了 。
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于是那种萦绕心头的命运的苍凉感 ， 也早就陌生 。
可是悲剧就一定苦吗？甜剧就一定甜吗？
但悲剧苦 ， 却有回甘 。 而强行给出的大团圆 ， 除了硬撒的糖精 ， 还有什么呢？
国剧主创可能为此辩解:我们这么拍 ， 是因为观众喜欢啊 。
没错 ， 当代社会 ， 每个人似乎都面临着无穷不尽的经济和精神压力 ， 焦虑和丧成为生活中的高频词汇 ， 国剧投其所好 ， 就越来越不敢让观众看到压抑、悲伤的结局 ， 强行洗白的《以家》 ， 强行自强的《女人三十》 ， 都是这种心理的反映 。
聪明的制片方和编剧 ， 巧妙地制造道德绑架、兄妹伪骨科、原生家庭等一系列爆款话题、利用了观众的焦虑和情绪做出爆款 ， 最后又用一个完美大结局告诉观众：你看 ， 一切都会好起来的 。
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骗谁呢？
说到底 ， 大团圆结局 ， 不过是国剧新的爆款套路而已 。
偶尔有《天盛长歌》这样的敢逆潮流而行的 ， 也很难成为现象级作品 。
创作者被爆款“绑架”的难 ， 在国剧中体现得非常明显 。
观众对大结局不满意 ， 会用各种声音对主创提出质疑 ， 可是到了大结局爆款已经到手了 。
下一次主创依然会选择曾经的爆款套路 。 然后制造出的 ， 就是愈发同质化、套路化的流水线产品 。
但真正动人的悲剧结局 ， 不应该随爆款潮流被雨打风吹去 。
虽然这是一个人人都追求速食快乐的时代 ， 大家的观剧心理已被热搜和短视频牵引到“爽剧”模式 ， 市场的反馈 ， 客观上鼓励着那些明知道流俗、不合理大结局却会“爆”的套路 。
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可是单一的审美需求不可能带来国产剧的春天 。
只有有人敢啃硬骨头 ， 敢逆流而上 ， 国剧才不会被淹没在一片完美大结局的糖渣味里 。
我不想为《以家》大结局打call ， 是因为我不想认同“强行洗白 ， 强行幸福”的中国式大团圆 ， 更因为我不希望未来所有的国剧爆款 ， 都一定要给观众强喂一个大结局 。
所有为完美而完美的大结局 ， 都不是真正的HE ， 而是BE 。
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