上映3天票房艰难破2亿，豆瓣跌至7.9，诺兰的《信条》失手了
“别去试图理解它 ， 去感受它” 。
这是《信条》中的一句台词 ， 这仿佛是在劝观众对眼前的“不要太较真 ， 好好享受电影就好”了 ， 但其中也有一份“我知道你们看不懂”的骄傲 。
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观众却不想简单的“感受”电影 ， 烧脑、看不懂、懵逼相信是许多人看完《信条》后的感受 ， 较真的人便开始二刷、三刷梳理影片的时间线 ， 发现影片的细节 ， 写出上万字的影片解析 ， 尝试“理解它” ， 并始终乐此不疲 。
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看完《信条》的观众好像有些疲倦了 ， 一个事物能激起你探究的欲望 ， 首先你要喜欢它 ， 那么扪心自问 ， 你喜欢《信条》吗？他打动你了吗？
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我们爱《记忆碎片》的“宿命感” ， 《盗梦空间》最后“意料之外 ， 情理之中”的结尾 ， 还有《敦刻尔克》重构历史事件的野心 ， 至少这些影片在某个点上打动了我 。
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但《信条》却没有 ， 它没有商业类型片的“共情”能力 ， 即便它尝试与观众有情感连接 ， 但这种尝试无疑是失败的 ， 看完之后更多是赞叹诺兰的智商远在常人之上 ， 对于影片本身就像是高考数学题的最后一道大题 ， 想要尝试征服 ， 却不知从何下手 。
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豆瓣开画评分8.3 ， 几天后跌到7.9分 ， 在诺兰的作品中这并不是什么高分 ， 而国内票房也不如预期 ， 上映三天艰难破2亿 。
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“时间”永远是诺兰永恒的主题 。 这位1970年出生的英国导演大学主修文学 ， 但之后的影片里却处处显示出理科生一样的严谨 ， 同时我能也能窥见诺兰对于科幻和“高概念”电影的偏爱 。
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诺兰从他的第二部作品《记忆碎片》开始对电影的“时间”表现进行探索 ， 用黑白的线性叙事和彩色的反向叙事交叉剪接 ， 在不同的时间点上来回跳跃 ， 而实则只不过是对线性故事的重新组织 。
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《盗梦空间》也是在处理线性时间 ， 突出的是时间的“长度” ， 每一层梦境是上一层的20倍 ， 并通过这种时间之“长”制造影片的筹码 ， 《星际穿越》中“天上方一日,地上已千年”的概念也是同样思路 。 并且《盗梦空间》更大的意义是将“概念”实体化 ， 将此前的心理学上的多层梦境变得可视、电影化 。
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《敦刻尔克》则是在“时间”的横向上进行处理 ， 用不同的海、陆、空的不同视角展现一场战争 ， 并用一天、一周、一小时三个现实中的比例尺 ， 带入电影“登长”的时间 ， 制造戏剧效果 。
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到了《信条》 ， 可以说是诺兰从影以来的集大成之作 ， 基本上从横向时间和纵向时间上同时发力 ， 影片里既有时间的跳跃、纵向上不同视角所面临的时间状态 ， 也有多个时间维度、过去、现实、未来时间在横向上的演进 ， 这也导致了许多观众对于影片里的时空变换一头雾水 。
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《信条》里最核心的概念是“熵值逆转” ， 简单来说 ， 大多数的事件逆转电影都是来到之前的某个时间点 ， 之后再线性向后推进 ， 而《信条》则是来了个“钳型”逆转 ， 有点像倒带 ， 而最后所到达的时间点也是个局部的时间倒流 ， 而完成这一切的机器就是影片中的旋转闸门 。
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另一个重要的概念来自于影片的台词“一切已经发生的 ， 将必然会发生 ， 并且一定发生了” ， 在线性的时间上 ， 所发生的事是固定的 ， 未来的人来“篡改”过去 ， 而“篡改”这个过程也一定是未来的你要经历 ， 本质上影片并没有改变什么 ， 整个世界都按着既定的轨道在发展 。
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现在的你想要改变过去 ， 来源于未来的你 ， 而被过去的你仍要经历所发生的一切 。 《信条》的故事发生在现在和过去 ， 但真正的核心其实是那个影片并未展示的“未来” 。
由罗伯特帕丁森饰演的尼尔来自未来 ， 影片的反派安德列毁灭现在的目的是为了毁灭未来 ， 在当下的时间点交锋 ， 不如说是未来某个时空里主角无名和安德列的交锋 。
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尼尔在影片中的角色至关重要 ， 他三次营救了主角 ， 第一次是开头是歌剧院的黑衣人帮他脱险 ， 男主也第一次见证了时间逆转 ， 第二次是开车把男主角拉上来 ， 第三次是在斯塔克为他开锁、挡下子弹 ， 因此他也死在了斯塔克地下 。
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在影片里没有表现的未来 ， 主角招募尼尔两人结下了深厚的友谊 ， 也因此看到安德列对世界的毁灭意图时让尼尔回到过去 ， 协助过去的自己 ， 保证世界平稳运行 ， 这样的设定与《终结者》十分类似 。
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对于影片“信条” ， 我们可以猜测到在未来可能存在一个“信条组织” ， 他的召集人或是关键角色就是影片的主角 ， 而在影片的前半段出现的上司、科学家、印度军火商都与这个组织有联系 ， 现在的角色也与未来的世界有千丝万缕的联系 。
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影片里还有一个有意思的细节 ， 由约翰·大卫·华盛顿饰演的主角并没有名字 ， 他是一个没有前史的特工 ， 性格也有些扁平仿佛是工具人 ， 主角其实是充当视点的作用 ， 他带领观众进入故事 ， 一步步揭开影片的种种概念 ， 这种“沉浸式”的写法 ， 也是诺兰一贯的做法 。
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虽然诺兰一直对时间痴迷 ， 但他并不是艺术片导演 ， 他所拍的是最通俗的商业大片 ， 诺兰的所有作品严格来说都是类型片 ， 《记忆碎片》是犯罪类型 ， 《盗梦空间》有着“组队—夺宝”
的模式 ， 《星际穿越》则是科幻片 ， 《敦刻尔克》是战争片 。
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《信条》是一部标准的特工片 ， 此前曾传出诺兰要指导007 ， 可惜计划告吹 ， 也许他将许多007的创意用在了《信条》上 。 电影的故事遵循着“领任务——做任务”的流程 ， 电影中的钚元素是贯穿始终线索 ， 也是各方争夺的焦点 ， 其中也有蛇蝎美人的人物设置 ， 还有卧底的设置 。
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而问题也在这里 ， 一部150分钟电影光是展示时间逆转的高概念已经很困难了 ， 再加上特工的架构 ， 让整部电影信息量超载 ， 大量的台词推动故事 ， 在全球各大城市间来来回回 ， 旁若无人 ， 但始终如空中楼阁 ， 毫无现实依据 。
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更灾难的是尴尬的人物关系 ， 安德列和妻子间的几场戏更是尴尬 ， 安德列也完全变成了一个平面化的反派 ， 完全浪费了肯尼思·布拉纳这个莎翁剧演员 。
【上映3天票房艰难破2亿，豆瓣跌至7.9，诺兰的《信条》失手了】在复杂的概念与商业类型之间产生了巨大割裂 ， 《信条》可以说是诺兰个人表达的巅峰 ， 观众预期的失手之作 。
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