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|85后杂技人郭俊 你偷过的懒，都会在舞台上露馅

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郭俊
|85后杂技人郭俊 你偷过的懒，都会在舞台上露馅
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金庸大师在《神雕侠侣》中写道，小龙女在古墓中以绳为床，凌空睡于绳上，令杨过啧啧称奇 。
杨过少侠所惊叹的这一幕，在杂技人郭俊看来，并不奇怪 。
2008年，由郭俊参与创作和主演的经典杂技节目《立绳》，仅以一根悬空绳索为支点，任由他与搭档在距离地面十几米高的空中翻飞回旋，盘缠攀挂，尽显杂技艺术的力与美、惊与险 。这个节目让郭俊斩获多个国际杂技大赛奖项，也让他收到了加拿大太阳马戏团抛来的橄榄枝 。
9月3日，已是武汉杂技艺术有限责任公司创研部主力的85后杂技人郭俊，向楚天都市报采访人员回忆起那段激情燃烧的舞台岁月 。
苦练
白袜子出门 红袜子回来
楚：你说的后福是不是指你的代表作《立绳》，它在国内外拿了无数大奖，当年也是业内一座很难逾越的“高山” 。
【|85后杂技人郭俊 你偷过的懒，都会在舞台上露馅】郭：2008年以前我的节目主要在地面，之后就转移到了高空，难度升级了 。创作《立绳》时我们正在国外演出，老师希望我们能拿出一个新节目，正好我也有心做这件事，机缘巧合这个节目就交给了我和我的搭档 。
楚：我看过《立绳》的视频资料，你们要在毫无防护措施的情况下，在一根悬垂的绳索上翻转腾空，离地面有十几米高啊 。这是怎么练出来的？
郭：这个节目真的练得好辛苦 。你每天都要用自己的皮肉去摩擦那个绳子，整个身体就靠它吊着，皮开肉绽了也要忍着，用新伤口去覆盖旧伤口，只有这样你才能练出来 。我记得那时候我每天穿着白袜子出门，回家时已经变成了红袜子，上面都是血 。我的搭档吴迪也很优秀，我们俩每天就互相鼓励，用精神上的意志力去战胜肉体上的皮肉之苦 。我后来发现，当你的意志力强过疼痛感时，你好像真的就感觉不到疼了 。
楚：所以这个节目一问世就拿了很多奖，也让你们俩被太阳马戏团选为合作伙伴 。
郭：太阳马戏团拥有全世界杂技人最向往的舞台，他们每年都会排一台新的晚会，在全世界范围里找节目、找人 。2010年前后，我们在武汉和石家庄参加了两次比赛，太阳马戏团的星探都来看了，觉得我们节目特别好，就跟团里说想要我们俩去加拿大 。后来就签了2年的约，先在加拿大排练，然后去美国演出 。
楚：他们那年在中国就只邀请你们俩吗？
郭：是的，其他演员大多来自俄罗斯、美国和南美国家 。这些同行看完《立绳》都说：“你们俩不要命了，居然不带保险措施？太危险了！”那时候我们一周要演10场左右，经常会进入疲惫状态，他们就担心我们太累了，脑子一糊涂，在空中失手了 。但其实对于中国杂技演员来说，我们基本功太扎实了，这些动作已经渗透到我的血液里，全是肌肉反射、下意识动作了 。而且你在外国表演，还是希望能让大家看到咱们中国杂技的表演水平的，体现杂技大国的实力 。作为一名杂技演员，能够在太阳马戏团这么一个顶尖的舞台上表演，是我一生都值得骄傲的事情 。
结缘
最美好的时光 是杂技带来的
楚天都市报（楚）：听说你7岁就进入杂技行当了，当时是自己喜欢还是父母的意愿？
郭俊（郭）：我从小身体素质就好，还练过体操，先是杂技团的老师挑中了我，然后父母也想让我来 。那时候小嘛，也没有决定权，爸妈让干吗就干吗 。后来长大了我也问过他们：你们俩怎么这么狠心，送孩子去吃苦？他们说这叫先苦后甜，小时候虽然吃了苦，但是十几岁就能去几十个国家表演，去看看外面的世界，这些经历都是宝贵的人生财富 。我一想，也是 。
楚：哪怕我们外行人也能想象得到，练杂技要吃多少苦 。
郭：是的，我有时候想想，现在的小朋友7岁的时候都在吃肯德基麦当劳，家长带着一起玩 。但我们那时候要从早上6点一直练到晚上8点，住在学校里，衣服都是自己洗 。但后来能拥有自己的节目，在国内外表演、参赛，你在台上一亮相、一做完动作，全场观众起立欢呼，为你鼓掌 。那一刻，又觉得一切付出都是值得的 。
楚：你从15岁起就开始频繁代表国家出去比赛、表演了 。
郭：对，我第一次出国是2002年去朝鲜参加一个艺术节的比赛，非常兴奋，尤其你听身边人说的都是外语，感觉很新奇 。后来陆续又去了美国、加拿大、西班牙、比利时、荷兰、德国……基本上在15岁到25岁之间，我去了几十个国家，真正见识到了这个世界是什么样的 。可以说，这是我人生中最美好的时光，也让我的人生阅历比多数同龄人更丰富一些 。
楚：这就是你爸妈所说的“人生财富”，他们是不是也庆幸当年咬牙送你学杂技了 。
郭：我妈妈唯一一次说后悔让我当杂技演员，是我14岁的时候 。当时排练一个草帽节目，我一个前空翻落地没有落好，直接就摔昏过去了 。醒了之后还坚持排练，下午还完成了演出 。演出完就吐了，赶紧送去医院，说是颅内一直在出血 。那次是我妈妈第一次说她后悔了，从那以后她每次都叮嘱我，只要有不舒服，就不能硬坚持 。这是我职业生涯里受的最严重的一次伤，但都说大难不死必有后福，我觉得还挺有道理 。
箴言
偷过的懒 都会在台上露馅
楚：你现在从事杂技节目创新工作，觉得和亲自上台表演相比，哪个更难？
郭：说实话，动脑比动手难多了 。杂技艺术发展了这么多年，动作设计上已非常接近极限，能供你再创造的空间不算太大了，所以现在的创新就是尽可能在道具和节目的结合上出新，让技巧动作有一种更开阔的呈现方式 。
楚：30岁就离开舞台从事幕后工作，心里会不会舍不得？
郭：我那天在家里整理东西，翻出来一台老电脑，开机打开文件夹，里面都是以前的表演视频 。我看了不到两分钟，手心脚心就都是汗 。哪怕过了这么多年，回想起当年表演时的状态和心情，依然很激动 。再想到到处比赛的那些日子，挺欣慰的，也很幸福，但同时心里也有一丝丝酸楚，因为真心舍不得离开这个舞台 。
楚：你觉得自己在职业道路上算是幸运的吗？
郭：真的很幸运，从2008年开始，我就带着节目参加各种比赛，我算过，大概在4年里参加过9个重大赛事，包括在被称作“杂技界奥斯卡奖”的摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节，还拿到了“银小丑奖” 。要知道，很多杂技人可能练了四五年，都未必能有参赛机会，但我每次有新节目出来，都能去到很重要的赛场去展示，作为一名杂技人，我很满足 。
楚：会跟团里的小朋友们聊你们当年的经历吗？你们应该比他们吃过更多苦 。
郭：前辈以前教育我的那些方法，我都记在心里，加上我自己的体会，融会贯通后，我会用来叮嘱现在的年轻队员，让他们训练时不要投机取巧，平日偷懒觉得没人看见，但上了台一下子就都暴露了 。只有平时训练时练到骨头里，每个动作都可以分毫不差地呈现，正式表演时才不会在技术上出问题 。“台上一分钟，台下十年功”，这句话太有道理了，一个杂技演员的一次表演，可能一共就8分钟，但为了这8分钟，他可能要练习8000遍 。他们现在还小，还没有感受到付出会带来什么样的回报 。我现在回想起来，表演杂技的那些年，让我对整个世界的认知都发生了变化，它让我有了见识，有了阅历，影响了我的世界观和价值观 。做杂技人很辛苦，但我这辈子不后悔 。


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