电影|在时间的逆流中奋勇向前，《信条》保姆级解析( 二 )
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《信条》的整体叙事 ， 都是倒叙 ， 只是这个倒叙不是观众视角的倒叙 ， 而是角色时间和物理概念的倒叙 ， 这样讲 ， 不包含物理概念 ， 应该就能更清晰的看明白《信条》的故事 。
其实 ， 《信条》中最没有魅力的就是故事 ， 因为抛开这些神奇的叙事 ， 它不过就是一个勇者斗恶龙救公主的故事 。
把这么简单的故事 ， 扩充成如此庞大的《信条》 ， 你可见诺兰的功力 。
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《信条》在叙事上做了很多加法 ， 却在剪辑上做了减法 ， 它剪去的部分恰是我们最重要的观影习惯：“空间” 。
在《信条》中 ， 我们基本感受不到空间移动的过程 ， 往往都是这一瞬间在某地 ， 下一个瞬间就到了另一个地方直接开讲 。 人物都没有移动的动作和过程 。 这样的好处是节奏加快 ， 坏处嘛 ， 自然也是这个‘快’ ， 这样的速度 ， 观众对信息接收没有缓冲 ， 不断地接收新的信息 ， 看着累 ， 且万一一走神 ， 很有可能对下一幕的信息就完全懵逼 。
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《信条》值得2刷 ， 就是因为可以通过两次观影截取不同的信息流 ， 从而拼接成一个完整的有意思的全图 。
而对于影片的物理概念 ， 基本都可以这么理解：
红色是顺序的 ， 是因到果的时间线 。
蓝色是倒叙的 ， 是果到因的时间线 。
两个时间线并不存在谁改变谁 ， 只是走的流程不一样 。
角色从时间机器里走过 ， 并不会改变结果 ， 只是成为了本身要发生的事件的一个部分 。
我们举一个例子：
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老张在东北要开车去吃猪肉炖粉条（因） ，
中途被一个神秘人撞了 ， 司机跑了（果）
导致他没有吃上粉条 。 （果）
老张觉得这个结果不满意 ， 他逆向回去想要解决神秘人（因）
（但逆向穿越的规则是：你还得从隧道里回来 。 ）
结果回去的他因为没有车 ， 偷了一辆 ， 自动挡开的不熟练 ， 在路上打滑撞上了一辆车 。
他怕赶不及阻止神秘人 ， 只要开溜赶紧找人 ， 最后因为时间不够了就又穿回去了 。
老张自己撞了自己 。
但是就事件概念而言 ， 只有先发生了被撞 ， 才会有后来的逆时间 ， 也只有逆时间的穿越 ， 才会有老张的被撞 。
被撞和吃不上粉条这个事情不会改变 。
把这个逻辑用到《信条》上 ， 基本故事应该就好理解了 。
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写意的角度来说《信条》 ， 那就是：
诺兰用最西方的观点 ， 讲了一个东方八卦形态的故事 ， 你看看八卦图 ， 时间循环 ， 唯有黑白两点在彼此的世界里~（听懂掌声~）
宿命不可逆 ， 但宿命也是当下不断努力造就的 。
未来的你 ， 一定会感谢当下不断努力的你 。
宿命并非瘫倒等待就来的 ， 只有不断向前走 ， 才能达到宿命的彼端 。
人生不能因为知道结果就不走完全程 。
每个人都要死 ， 但并不是每个人都为了活而奋战过 。
人生最浪漫的故事对我来说始终都是一句：我在未来等你 。
其实结局在一开始就告诉我们了 ， 但精彩的故事 ， 还是要在漫长的路上娓娓道来啊 。
所以 ， 其实 ， 那些说‘既然知道注定要分手 ， 何必去谈恋爱’的傻瓜们真的永远不会懂走过这一路的酸甜苦辣有多么浪漫 。
《信条》不太让在下满意的部分如下：
·角色设置都太工具人 ， 基本是为了完成设定而构筑的角色 ， 每个人的内心都太假大空和高大全了些 ， 情感来的都非常的拧巴 。
·反派越来越弱鸡 ， 战斗力几乎没有 ， 这就导致主角团的冒险不够硬核也不够精彩 。
·全片调色偏灰 ， 黑人主角在有些时候几乎淹没在背景当中 。
·因为角色设定工具人 ， 导致演员们都没有啥惊艳的表演……
《信条》给我们的启示：
1、红蓝通道有时是时间隧道 ， 有时是磁铁两级 ， 大部分时间 ， 它是男女厕所 。
2、同样的故事 ， 诺兰能拍《信条》 ， 卡梅隆能拍《终结者》 ， 王晶只能拍《超级学校霸王》 。
3、但行好事 ， 莫问前程 ， 未来若已然注定 ， 做好当下就好了 。
4、《信条》应该能让全国女拳师高潮迭起 ， 为啥没有女拳师为《信条》呐喊 。
5、你若没有190cm ， 慎买宝马3系 ， 不然遇到危险你可能打不开车门 。
6、俄罗斯富豪搞事情都挺恶心人的
7、你的未来造就着你的过去 ， 你的过去构架着你的未来 。
8、克里斯托弗·真·时间管理大师·诺兰 。
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