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金庸|闯荡江湖那么多年，停下来缓一缓吧，金庸也这样说

金庸|闯荡江湖那么多年，停下来缓一缓吧，金庸也这样说
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01人生太累就歇歇
现代社会 ， 竞争非常激烈 。 处于竞争之中的我们 ， 从工作那一刻起 ， 就要为了生存而面对各种竞争 ， 就意味着要踏足这个紧张的江湖 。
特别是那些已经工作很长时间的朋友们 ， 你们累不累啊？记得曾经读过一句话 ， 别人只在意你飞得高不高 ， 却不会在乎你飞得累不累 。
我想 ， 不少人对此都深有体会吧 。 这几年流行起来的所谓996或者“6+1”等词汇 ， 就是这种因生存而紧张和为竞争而疲倦的直接表达 。
新闻中 ， 还经常出现某个大学教授突发心脏病猝死 ， 或者某些工作人员天天加班 ， 然后得了癌症 。 类似的新闻报道 ， 经常要击打我们的小心脏 。
谁不想好好休息啊？但是市场不允许啊 ， 你只要一放松 ， 明天可能就已经不是你的江湖 。 所以 ， 要么你是江湖的主宰 ， 要么你是江湖中的被淘汰 。 面对这样的残酷 ， 谁敢放松呢？
但不论你敢不敢放松 ， 有一点是确定的 ， 那就是如果你一直紧绷下去 ， 有一天你终将崩溃 。 因为谁的肉体都不会是永动机 ， 都需要好好休息 。 看起来这说的似乎是常识 ， 但就是这样的常识 ， 经常有人会忘记 。
最好是在生存与和缓二者之间 ， 找到长久的平衡 。 一松一弛 ， 生活之道 。 真的 ， 人生太累 ， 就暂时缓一缓 。 因为缓一缓之后 ， 你可以得到新的灵感 ， 你可能因此走向更好的未来 。
02不能一直紧张
我们不能总是紧张 ， 否则会导致身心极度疲惫 ， 可能会让我们崩溃 ， 不仅现实生活中如此 ， 就是小说中 ， 情节也不能一直紧张 。
如果一直紧张 ， 读者的大脑就会产生抑制 。 他们就会因为要自我保护 ， 而对小说中的情节产生厌倦和排斥 ， 这样当然不利于读者追读 。
作者要想作品得到更多读者认可 ， 就需要考虑到读者的心情反应 。 如同生活中需要一张一弛 ， 小说中的情节也应该一松一紧 。
金庸在《连城诀》中 ， 就很好把握了叙述节奏 ， 使情节一紧一松 。 也就在一紧一松之间 ， 带着读者的情绪因此起伏 ， 也让读者在充分休息之后 ， 有了进一步的展开空间 。 其中的典型 ， 就是在第五章《老鼠汤》中 ， 金庸明显放缓了叙述节奏 ， 使叙述一松一紧的 ， 很有代入感 。
前一章 ， 金庸一直在描写激烈的打斗和对危险的抗争 ， 读者的心跟着主人公的遭遇 ， 被提到嗓子眼了 。 而本章一开始 ， 金庸明显放缓了节奏 ， 竟然大篇幅地描写起了人物活动的环境 。
江陵以下地势平坦 ， 长江在湘鄂之间迂回曲折 ， 浩浩东流 ， 小舟随着江水缓缓漂浮 。 眼见长江两岸一个个市镇村落从舟旁经过 。 从上游下来的船只有帆有橹 ， 一艘艘的越过了他 。 船上的人经过小舟时 ， 对长须长发、满脸血污的狄云都投以好奇惊讶的眼色 。
将近傍晚时分 ， 狄云终于有了些力气 ， 同时肚子里咕咕的响个不停 ， 也觉得饿得利害 。 他坐起身来 ， 拿起一块船板 ， 将小舟慢慢划向北岸 ， 想到小饭店中买些饭吃 。 偏生这一带甚是荒凉 ， 见不到一家人家 。 小舟顺江转了个弯 ， 之间柳荫下系着三艘渔船 ， 船上炊烟升起 。 他小舟流近渔船时 ， 只听得船艄上锅子中煎鱼之声吱吱价响 ， 香气直送过来 。
他将小舟划过去 ， 向船艄上的老渔人道：“打鱼的老伯 ， 卖一尾鱼给我吃 ， 行吗？”那渔人见他形相可怖 ， 心中害怕 ， 本是不愿 ， 却不敢拒绝 ， 便道：“是 ， 是！”将一尾煎熟了的青鱼盛在碗中 ， 隔船送了过来 。 狄云道：“若有米饭 ， 益发买一碗吃 。 ”那老渔人道：“是 ， 是！”盛了一大碗糙米饭给他 ， 饭中混着一大半番薯、高粱 。
金庸写到这里 ， 作为读者 ， 是不是感到很亲切很轻松呢？狄云饿了 ， 他得吃饭呢 。 青鱼、糙米饭、番薯、高粱 ， 这些生活中的食物 ， 极具生活气息 ， 能够天然地冲淡前面一章紧张的凶杀和对抗的气息 。
读者读到这里 ， 仿佛能够看到那些东西的形状 ， 更似乎能闻到它们的香味 。 没有矛盾独立性 ， 节奏自然就会由此放缓 。
由此 ， 上一章被激烈凶杀激发出来的紧张 ， 无形中就得到了缓释 。 读者的阅读疲劳 ， 也由此得到疏解 。 读者的情绪也随之大幅和缓 ， 有了难得的休息空间 。
不知不觉间 ， 金庸用这一段缓笔 ， 有效按摩了读者紧张的神经 ， 帮助他们回冲阅读能量 ， 为读者追读下面的情节奠定基础 。
金庸|闯荡江湖那么多年，停下来缓一缓吧，金庸也这样说
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【金庸|闯荡江湖那么多年，停下来缓一缓吧，金庸也这样说】03需要适度放松
但 ， 是不是要深度缓下来呢？恐怕这样也不可取 ， 因为就像人一样 ， 你紧张起来容易 ， 一旦松弛下来 ， 要想再度紧张 ， 就很不容易了 。
所以金庸并没有采取让情节很松弛的方法 ， 而是采取了“适度松弛”的方法 ， 这样 ， 读者的情绪能够得到一定休息 ， 同时又不至于深度松弛 ， 以至于不能再紧张起来 。 缓下来的限度 ， 就是让读者阅读能量凝聚起来 ， 使他们能够再次紧张起来 。
狄云三扒两拨 ， 便将一大碗饭吃光了 ， 正待开口再要 ， 忽听得岸上一个嘶哑的声音喝道：“渔家！有大鱼拿几条上来 。 ”
狄云侧头看去 ， 见是个极高极瘦的和尚 ， 两眼甚大 ， 沾沾有光 。 狄云登时心中打了个突 ， 认得是那晚到狱中来和丁典为难的五僧之一 ， 想了一想 ， 记起丁典说过他的名字 ， 叫做宝象 。 那晚丁典击毙量僧 ， 重伤两僧 ， 这宝象却见机逃走了 。
狄云再也不敢向他多看一眼 。 丁典说这个和尚武功了得 ， 曾叮嘱他日后若是遇上了 ， 务须小心 。 要是给这宝象和尚发觉了丁典的尸身 ， 那可糟了 。 他双手捧着饭碗 ， 饶是他并非胆小怕死纸杯 ， 却也忍不住一颗心怦怦乱跳 ， 手臂也不禁微微发抖 ， 心中只说：“别发抖 ， 别发抖 ， 可不能露出马脚！”但越想镇定 ， 越是管不住自己 。
这里 ， 金庸刚刚让金庸吃点饭 ， 刚刚喘口气 ， 就让他立马紧张得不得了 。 对啊 ， 玩得就是心跳 。
其实 ， 宝象却没有认出他 ， 还问他要鱼吃 。 但狄云心中有鬼啊 ， 他以为宝象认出他来了 ， 慌忙划船逃走 。 这一逃 ， 反倒让宝象看出来了 ， 此人应该与丁典有关 。 人家就沿江岸追着狄云走 。 这下可把狄云吓坏了 。
宝象沿着江岸疾追 ， 快步奔跑 ， 竟比狄云的小船迅速得多 。 宝象在长江北岸追赶 ， 狄云不住划船斜向南岸 。 宝象虽赶过了他头 ， 但和小船仍是越离越远 。 狄云心想：“要是给他在岸边找到了一艘船 ， 逼着梢公前来赶我 ， 那就难以逃脱他的毒手了 。 ”惶急之中 ， 只有喃喃祷祝：“丁大哥 ， 丁大哥 ， 你死而有灵 ， 叫这恶和尚找不到船只 。 ”
情节突然间如此紧张 ， 接下来狄云应该怎么办呢？
04再舒缓、再紧张
这个时候 ， 如果作者让宝象追上小船 ， 让他与狄云打起来 ， 那狄云还有活路吗？肯定故事就断了 ， 所以这需要让宝象暂时找不到狄云 ， 让狄云有充分时间来思考如何对付宝象 。 就是说 ， 危险已经来临 ， 但还没有来到头上 。 这里 ， 金庸又缓了一缓 。
长江中上下船只甚多 ， 幸好沿北岸数里均无船只停泊 。 狄云出尽平生之力 ， 将船划到了南岸 ， 这一带江面虽然不宽 ， 但树木遮掩 ， 宝象已望不过来 ， 于是将那小包袱往怀里一揣 ， 抱起丁典的尸身 ， 上岸便行 。 突然想起一事 ， 回过身来 ， 将小船用力向江心推去 ， 只盼宝象遥遥望来 ， 还道自己仍在船中 ， 一路向下游追去 。
他慌不择路的向南奔跑 ， 只盼离开江边越远越好 。 奔得里许 ， 不由得叫一声苦 ， 但见白茫茫一片水色 ， 大江当前 ， 原来长江流到这里竟也折而向南 。
他急忙转身 ， 见右首有小小一座破庙 ， 当即抱着丁典的尸身走到庙前 ， 欲待推门入内 ， 突然间膝间一软 ， 坐倒在地 ， 再也站不起来 。 他受伤后流血甚多 ， 早已十分虚弱 ， 划船再加上抱尸奔跑 ， 实已筋疲力尽 ， 半点力气也没有了 。 挣扎了两次 ， 无法坐起 ， 只有斜靠在地下呼呼喘气 。 但见天色渐暗 ， 心下稍慰 ， 心想：“只消到得夜晚 ， 宝象那恶僧总是不能找到咱们了 。 ”这时丁典虽然已死 ， 但他心中 ， 仍然当他是亲密的伴侣一般 。
金庸不仅让环境慢下来 ， 而且让狄云再也无力挣扎 ， 只能休息 ， 他坐在地上呼呼喘气 。 因为逃得快 ， 所以这里暂时没有对立冲突了 ， 情节再次和缓下来 。 这还不是结束 ， 金庸更加让节奏慢下去 。
在庙外直躺了大半个时辰 ， 力气渐复 ， 这才挣扎着爬起 ， 抱着丁典的尸身推门进庙 。 见是一座土地庙 ， 泥塑的土地神矮小委琐 ， 形状甚是滑稽 。 狄云伤败之余 ， 见到这小小神像 ， 忽然心生敬畏 ， 恭恭敬敬的跪下 ， 向神像磕了几个头 ， 心下多了几分安慰 。
坐在神像座前 ， 抱头呆呆瞪视着躺在地下的丁典 。 天色一点点的黑了下来 ， 他心中才渐渐多了几分平安 。
他卧在丁典的尸身之旁 ， 就像过去几年中 ， 在那小小的牢房里那样 。 没到半夜 ， 忽然下起雨来 ， 淅淅沥沥的 ， 一阵大 ， 一阵小 。 狄云感到身上寒冷 ， 缩成一团 ， 靠到丁典身旁 ， 突然之间 ， 碰到了丁典冷冰冰的肌肤 ， 想到丁大哥已死 ， 再也不能和自己说话 ， 胸中悲苦 ， 两行泪水缓缓从面颊上流下 。
这种缓慢的节奏 ， 实际上是符合现实规律的 。 没有谁能长期支撑着那种特别紧张的节奏 ， 否则是人都受不了 。 需要一定的缓慢节奏 ， 来舒缓一下心中的紧张情绪 。
当然 ， 这个时候的继续缓慢 ， 就是在为后来的情节突然再度紧张做好准备 。 如果特别松弛了 ， 也就会静极思动 ， 节奏很快就要转向紧张了 。 果然 ， 这时 ， 有人来了 。
突然间雨声中传来一阵踢跶、踢跶的脚步声 ， 正是向土地庙走来 。 那人践踏泥泞 ， 却行得极快 。 狄云吃了一惊 ， 耳听得那人越走越近 ， 忙将丁典的尸身往神坛底下一藏 ， 自己缩身到了神龛之后 。
读者读到这里 ， 已经明白了 ， 马上就要有激烈的对抗了 。 读者的情绪在被舒缓一定时间之后 ， 也能够有能量再次紧张起来了 。 所以 ， 这里金庸安排的 ， 是就是让情节再次紧张起来 。
必须明白 ， 情节如果一直紧张 ， 读者就会失去耐心 ， 就会厌倦 。 情节舒缓到一定程度之后 ， 需要再度紧张起来 ， 否则就会失去逻辑节奏 。
因为一直舒缓下去 ， 小说要讲的事情 ， 就会没有激烈冲突 ， 就不能吸引人阅读 ， 这也不符合小说的叙述节奏规律 。 静极思动 ， 松到一定程度 ， 就要开始回转紧张了 。
金庸小说的叙述 ， 就在这样的一松一紧、一紧一松的节奏中 ， 不断拉开而波浪起伏 。 读者的情绪也跟随着它一松一紧 ， 一紧一松 ， 在刚刚感觉疲惫时 ， 就进入舒缓情节之中 ， 在情绪得到舒缓以后 ， 很快就又开始紧张了 。
这样 ， 读者的心不会觉得特别累 ， 同时又能始终跟着作者的节奏行进 。 这显然是有利于读者追读作品的 。
金庸|闯荡江湖那么多年，停下来缓一缓吧，金庸也这样说
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05
人在江湖奋斗 ， 不能太累 。 如果已经太累 ， 就要找机会休息 ， 让自己舒缓下来 ， 这样才能更加有竞争力 。
而上述金庸使用的松紧相间的叙述节奏 ， 对小说创作来说 ， 也是非常重要的叙述技术 。
小说节奏往往能够带领读者走向 。 如果小说节奏能够疏密有间 ， 读者的情绪就能够跟着在舒缓中有所紧张 ， 这样也就会产生良性阅读体验 ， 也会有进一步追读作品的动力 。
如果小说节奏一直很紧张 ， 一直很崩着 ， 读者的情绪也跟随着紧绷着 。 读者情绪紧绷着 ， 就会产生厌倦 ， 就会不想再看下去了 。
20世纪60年代的台湾文坛 ， 曾经有一个叫司马翎的武侠小说名家 。 他写的作品也很好看 ， 悬疑设置很刺激 ， 很吸引人 ， 但是他的作品就是没有广为人知 。
阅读他的作品会有一种明显的体会 ， 就是压迫感很强 。 他的用词很准确 ， 而且步步相接 ， 环环相扣 。 但也就是因为这样 ， 会给人一种长时间在水下憋着 ， 难以浮上水面喘口气的感觉 ， 似乎 ， 作者一直在按着你的头 ， 让你沉浸在水中 。 这样 ， 读者读到最后感到无法呼吸了 ， 就会弃书 。
所以 ， 仅仅从小说的叙述节奏去看 ， 他的小说就很难吸引人 。 因为读不下去 ， 心中会非常难受 。 偶尔有人读了之后 ， 他们也会感觉不舒服 ， 也不想向朋友们推荐 。 这可能也是司马翎的作品不能广为人知的重要原因 。
所以 ， 最好的人生状态是一松一弛 。 同样 ， 最好的小说节奏 ， 也是一松一紧 。 松紧之间 ， 功力尽显 。


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