三十而已|从《三十而已》到《以家人之名》，国产剧「热搜化」，却变了味道( 三 )
《娱乐至死》作者尼尔·波兹曼曾提出过「媒介即隐喻」的概念 ， 认为媒介在用一种隐蔽但有力的暗示来定义世界 。 如今短视频这种媒介让文娱作品消费变得越来越速食化 ， 「热搜追剧」也在这样背景下应运而生 。
可这事能怪观众太浮躁了吗？显然不能 ， 面对那些又长又臭的注水剧 ， 开 2 倍速可能都嫌慢 。
那这事责任都在制片方吗？也不完全是 ， 短视频的大趋势对于影视行业来说已经不可忽视 ， 而短视频这种追求高效率和强刺激的媒介 ， 注定要抛弃一些传统影视作品的文本结构和叙事逻辑 。
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去年 Netflix 曾在测试版本推出过「倍速」功能 ， 结果遭到好莱坞集体抵制 。 《绝命毒师》主演亚伦·保尔认为这会「毁掉艺术作品」 ， 《碟中谍4》导演表示「这是对很糟糕的观影体验的又一次削减」 。
这些好莱坞从业者担心的 ， 除了「倍速」功能会影响作品的表达和观影体验外 ， 更重要的是一旦观众养成了这种观影习惯 ， 可能就再也回不去了 。
这样的担忧并不是杞人忧天 ， 我们现在就见证着这样的变化 。
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