女性形象|我们需要怎样的成熟女性剧？( 二 )
《三十而已》中顾佳形象能够点燃众多讨论以致争论 ， 正是因为这个形象击中了很多当代花木兰们对自身处境的正视与反思 。顾佳既是烟花公司真正的领导者 ， 又是家庭中的贤妻良母 ， 表面上看来在两个空间都表现完美 ， 实则更深地处于花木兰困境之中 。为了应付在双重空间的角色 ， 顾佳必须在双重标准下都不断给自己加压 ， 所谓完美实际是不堪承受的重负 。从顾佳的社会空间奋斗可以看到 ， 越是如顾佳这样有能力和野心的女性 ， 反而更容易被规训到成功学的框架之下 ， 不断膨胀的物欲埋下了剧集后半段家庭悲剧的根源 。顾佳在社会空间的男性化形象也影响到她在家庭中的角色 ， 将本应该平等的夫妻关系变成对丈夫的控制支配和过分呵护 ， 导致家庭关系的失衡以致最终解体 。
顾佳形象对《三十而已》产生轰动效应功不可没 ， 这一点从观众期待顾佳离婚的全网狂欢到对完美家庭主妇是不是独立女性的争论中可以窥见一斑 。这也说明只要洞察并成功再现中国当代女性的真实处境 ， 国产30+女性剧就有可能引发观众共鸣 ， 成为爆款 。而且因为电视剧更强烈的日常性和超长的故事流特点 ， 早已代替电影成为真正的公共讨论空间 。更多对中国当代女性处境真实刻画的30+女性剧甚至有可能成为当代女性自我教育的重要载体 。
女性独立与女性情谊：更丰富的讨论内容都等待更多30+女性剧努力展开
近年来越来越多讲述女性在社会空间成功的国产大女主剧亮相屏幕 ， 但却让观众日益产生审美疲劳 ， 一个重要的原因是其中充斥了大量玛丽苏形象 。
玛丽苏模式与让女性通过嫁给有钱有势男性来改变命运的灰姑娘叙事异曲同工 ， 不过是男权社会对女性独立奋斗收编的新套路 。好莱坞还发明了一种更隐蔽的对女性独立奋斗的收编叙事 ， 通过爱情来置换女性对财富和地位的追求 。最有名的是《蒂凡尼的早餐》 ， 这部小妞电影的开山之作中 ， 通过一个小镇底层女性到纽约打拼的故事和她对物质财富的渴望 ， 去触及都市单身女性这个新群体的出现 。赫本扮演的霍丽一心要通过征服有钱有势的男人来改变自己的命运 ， 最终却被贫困男友的爱情唤醒 ， 完成了一个爱情战胜欲望的神话 。
这些形形色色的收编套路以温暖抚摸或利诱为女性反复洗脑 ， 让女性将放弃独立奋斗当作自己的自由选择 。当《三十而已》中的小镇姑娘王漫妮大胆宣布自己的男友条件是既要有钱又要有趣时 ， 实际上是说出了很多都市30+女性的内心真实欲望与侥幸 ， 不肯面对这两个条件之间实际并没有必然的关联 。但当王漫妮如升级打怪一般闯过梁正贤的渣男关、张志的暖男关、姜辰的经济适用男关、最终与职场老手弗兰克直接交锋 ， 白描了一个女性与男性在职场上的较量故事时 ， 我们不禁为她叫好 ， 也让我们有理由去期待国产30+女性剧能更多正面书写真正的女性独立奋斗故事 。
如何摆脱各种收编成长为真正的女性主体？如何不再将爱情追求与事业追求作为对立物？更丰富的讨论内容都等着更多的30+女性剧努力展开 。
与此同时 ， 女性“宫斗”是传统男权社会最锐利的武器之一 ， 其余毒在当代一些大受欢迎的女性剧中还能大量看到 。比如在大女主剧中将大女主的智勇双全与其他主要女性角色的邪恶狠毒形成正反两面刻板化的叙事 ， 其实是男权框架叙事中女性天使与恶魔形象对立的变形 。“两女抢一男”的隐含人物关系则在女性婚恋题材中大量存在 ， 《我的前半生》《三十而已》都是让“小三”成为最重要的叙事功能性角色 。所以戴锦华才痛心地指出当下文化的性别想象中深刻存在着“多妻制”的幽灵 。
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