欧楷|这样写的欧楷，才正宗！
当下学习欧楷存在的一些突出问题
1
过于求稳 ， 缺乏生机
楷书从隶书脱胎而来 ， 其最大的进步就是“站起来了” 。 为了追求欧体严谨工整的艺术特点 ， 有的人把欧楷又给弄得“坐下去了” ， 写出来的字就像坐在地上 ， 一堆肥肉 ， 四平八稳 ， 没有学到欧楷峻峭的特点 。 而欧楷于险中求稳 ， 很多人为了求稳 ， 求好看 ， 把一笔一划写得太慢太准 ， 导致字的整体失去生机 。
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2
依葫画瓢 ， 神气不凝
有的人学欧楷学了好一阵子 ， 但用扫、描、画的方法运笔过多 ， 不敢、也不能用逆锋起笔 ， 写字时神气不凝 ， 不能好写长竖 。 如“刑”字的利刀旁 ， 欧阳询的竖钩是直的 ， 能受千钧之力 。 但今人学出来的是弯的 ， 不能受力 ， 这是现在学欧楷最容易有的通病 。
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3
运笔不当 ， 灌力不透
如三点水的第一点 ， 很多人都是斜锋入笔 ， 写出的点不够圆润 ， 写不出“点水”的味道 。 又如长撇的结尾 ， 很多人都是“拖”出来的 ， 到后面拉着一条细线 ， 有点像苍蝇的幼虫 。 又如横折钩之折 ， 因运笔不正 ， 有些人写出“塌肩”之相 。
运笔不当 ， 导致乏力 。 有的人只看到欧楷结构紧凑、疏密得当的有点 ， 偏重于用笔划的粗细变化来拼凑字体 ， 忽略了楷书应有的筋骨与力度 ， 整个字没有找到字体的重心与受力点 ， 看起来像是用一堆散木搭建而成 ， 笔划和空白摆放得很均匀 ， 但整个字疲软无力 。
4
生搬硬套 ， 过于美术化
欧楷因其整齐严谨 ， 便于学习 。 有的人为了走近路 ， 在最短的时间内出成绩 ， 按照美术字的方法临习欧楷 ， 生搬硬套 ， 照葫芦画瓢 ， 写出的字千篇一律 ， 好看的永远是那几个字 ， 一些难写的字只能用异体字代替 。 时间一长 ， 歧路难返 ， 不仅耽误自己 ， 还带坏书坛风气 。
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如何把欧体写活？
欧阳询的《九成宫》是其晚年比较成熟的作品 ， 字字珠玑 ， 炉火纯青 ， 收放自如不留痕迹 ， 已到了“从心所欲不逾矩”的境地 。 这一特点 ， 在“分焉如响 ， 赫赫明显”等字中表现的很明显 。 初学《九成宫》者 ， 容易犯“小心翼翼 ， 大气不出”的毛病 ， 越要学其紧凑峻峭 ， 越学越放不开 ， 越学越拘谨 。 学欧楷者如不能好好理解《九成宫》其中这方面的精妙之处 ， 恐怕多数会误入歧途 。
1
欧楷的结构在于险绝
用欧楷结构写颜楷 ， 可以的！启功就这么干过 ， 而且效果不错 。 但是 ， 用颜楷结构写欧楷 ， 绝对不可以！这是很多初学欧楷的人常犯的毛病 。
2
欧体之美不在端正
敢于造险 ， 善于破险 ， 互相补救 ， 互相揖让 。
3
注意！欧楷没有真正的悬针竖
这和欧楷的风格特征有关 。 因为欧楷的结构总体偏长 。 如果总是大量的使用悬针竖 ， 就好比一个瘦高个的人 ， 再穿一双高跟鞋 ， 太过瘦长一样 。 这里面蕴含着书法美学的原理 。
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4
欧楷字的中心偏左 ， 然后向右拓展
具体说 ， 欧楷结构中宫紧凑 ， 向外拓展 。 大多数字的重心偏向竖中线的左边 ， 由某一笔画向右伸展 ， 使整个字的重心趋于平稳 ， 这是欧楷字的重要特征 ， 不可不知 。 因此 ， 写欧楷一定要找准每个字的竖中线 。
5
左右顾盼最经典
下面我在《九成宫》找出一些结构上不够紧凑的字 ， 提示朋友们注意欧阳大师结构处理的丰富性 。 大量左右结构的字 ， 中间实际上离得很远的 ， 有布白气息 ， 例如：
以上左右结构的字 ， 红圈标出来的地方是很“疏朗”的 ， 有畅通的气息 ， 而一味地紧 ， 会让人透不过起来 ， 再比如：
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这三个字中间更空 。 还有一些独具匠心的空间处理 ， 有灵动之气息 ， 比如：
“禹”扩充左边的空间 ， 很少有人处理的这样明显 ， “宫”、“察”上面的空间明显要空旷许多 ， 即使第一个点穿过了横 ， 避免视觉上的“空”但已然形成了“松”的结果 ， 在对比中 ， 有顾盼之气息美感 。 再如：
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这两个字 ， 明显 ， 欧阳大师在努力空出右面的空间 。
6
欧阳询的减法疏通
书法艺术和日常规范写法不能对等 ， 比如有些字体笔画顺序导致映带不合理 ， 或笔画繁密导致洇墨 ， 针对这些弊端 ， 古代书法家常有“创造性”的减省笔画 ， 欧阳询就是代表 。 比如两个笔画相接时 ， 第二个笔画不再起笔 ， 直接书写笔画 ， 使两个笔画共用一个起笔 ， 从而避免墨团的产生 。 应该说 ， 这是个十分科学又非常有效的办法 ， 古今书人莫不遵守 。 然其不足处是 ， 省略了起笔的笔画 ， 总不及有起笔的笔画那样独立与完美 。
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7
欧楷长横绝对不能写平 ， 也就是说要抗肩
因为欧体字的横划大都是左轻右重 ， 如果写成水平势 ， 便有右边往下沉的感觉 ， 整个字的重心就不稳了 。 另外 ， 长横不能有弯曲的弧度 ， 这一点上 ， 田蕴章、田英章做的有点儿不好 。
8
戈勾出锋方向为右上
横折中的竖 ， 里面的外沿线尽量取直势 ， 不可太斜 ， 右部的外沿线则为斜势 。
9
注意欧楷与隶书、行书的联系
这点很重要！竖完勾出勾取法隶书 。 “户”上的点变横取法隶书 。 “是”下面的短横变为撇点（或者说是左尖横）、“必”的三点、三点水、“交”的点和撇变成横撇等等是取法行书 。
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10
竖勾出勾时一定要平势 ， 且勾要短小含蓄 ， 取法北碑
含蓄是书法美学的最高原则 ， 一定要知道 。
11
《九成宫》的笔法以方笔为主 ， 兼用圆笔
横法一改其《化度寺》两头重、中间轻的写法 ， 以左轻右重、方起圆收为主要特征 。 撇捺吸收隶意 ， 竖弯勾采用隶书燕尾写法 ， 显得遒劲而飘逸 。 竖勾和折法多用方笔 ， 取北碑笔意 ， 但方中微带圆势 ， 显得既方劲又浑厚 。
附：《欧体楷书间架结构习字帖》
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《欧体楷书间架结构习字帖》 ， 柳溥庆、柳伦编撰 ， 北京出版社
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【欧楷|这样写的欧楷，才正宗！】
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