苏轼|从书画里看苏轼的“朋友圈”
朱之蕃《临李公麟画苏轼像轴》 。 本报采访人员李韵摄/光明图片
苏轼《新岁展庆帖、人来得书帖合卷》（局部） 。 本报采访人员李韵摄/光明图片
仇英《竹院品古图页》 本报采访人员李韵摄/光明图片
9月1日至10月30日 ， “千古风流人物——故宫博物院藏苏轼主题书画特展”将在北京故宫博物院文华殿展出 。 31日 ， 在展览的新闻发布会后采访人员有幸先睹为快 。
展现苏轼的千古风流
苏轼是我国古代著名的文学家、艺术家 ， 他不但在诗文、书画等方面具有深厚的造诣 ， 同时因其高雅的生活品味与豁达的人生态度 ， 而使其散发出独特的人格魅力 。 苏轼的艺术与思想乃至生活情趣都对后世产生了十分深远的影响 ， 他本人也成为备受景仰的文人典范 。
故宫博物院收藏有苏轼的传世书法佳作 ， 还藏有部分重要的苏轼师友作品 ， 以及大量受到苏轼影响和能够反映其艺术思想的相关艺术珍品 。 藏品的时代跨度从北宋至近现代 ， 类别涵盖书画、碑帖、器物、古籍善本等 ， 在藏品的整体数量、质量和丰富性上都具有一定优势 。
故宫博物院副院长任万平表示 ， 此次故宫博物院举办以文物为载体、以展现苏轼艺术造诣与其人格风范的展览 ， 尚属首次 。 她介绍 ， 本次展览的展品以故宫博物院藏品为主 ， 还得到了天津博物馆的大力支持 ， 共展出78件（套）文物精品 。 展品以具有代表性的高质量文物为主 ， 并兼顾了文物种类的多样性 ， 在保证学术性的前提下突出了展览的观赏性 ， 力求从多角度勾勒出生动立体的苏轼形象 。
苏轼和他的朋友们
展览通过苏轼及其师友的作品 ， 展现苏轼的交游圈与他所处的时代 。 正如展览名“千古风流人物” ， 此次展览还展出了大量苏轼同时代文人创作的书画 。
通过展厅墙上的示意图 ， 我们能清楚地看到 ， 苏轼生活的时代 ， 是一个文化巨匠辈出的时代 。 欧阳修、王安石、司马光等 ， 这些与他有着深入交往的前辈都是名垂千古的文史大家；黄庭坚、秦观、米芾、李公麟、王诜等 ， 这些他的门生及友人亦为宋代文化星空中璀璨的明星 。
展厅入口不远 ， 便看到欧阳修的《灼艾帖》 。 嘉祐二年（1057年） ， 苏轼入京参加贡举 ， 欧阳修是主考官 。 据传 ， 当时他看到苏轼的文章相当精彩 ， 暗自猜测可能是自己的学生曾巩之作 ， 为“避嫌” ， 就将之定为第二名 。 于是 ， 苏轼只因欧阳修的“清廉”而与状元擦肩而过 。 但二人的师生关系就此定下 ， 且情谊甚好 。
宋四家“苏黄米蔡”的作品也罕见地同场展出 。 其中 ， 黄庭坚的《君宜帖》是现藏于台北故宫博物院的苏轼《寒食帖》题跋外 ， 黄庭坚唯一一件直接提及苏轼的墨迹 。 他在该信末尾附言称“东坡诸书一借” 。 米芾《盛制帖》是米芾早年的作品 ， 字势飞动、笔墨清润 ， 反映了米芾这一时期的书法风格 。
蔡襄的为人与书法都是苏轼极为推崇的 。 苏轼称赞其书法“独步当世”“本朝第一” 。 展柜里的《京居帖》 ， 是蔡襄写给友人的一封问候信札 。 前半部分以行书为主 ， 后面逐渐转为草书 ， 从中观众可以清晰地看到蔡襄在这两种书体上的高超造诣 。
苏轼的颜值几何
苏轼（苏东坡）长什么样？展览用不同的方式让观众一窥究竟 。
画像最清晰的当属明代的朱之蕃《临李公麟画苏轼像轴》 。 这幅苏轼笠屐像所据粉本传为苏轼友人李公麟之作 。 苏轼晚年被贬海南时 ， 曾在访友途中遇雨 ， 他向农人借来斗笠和木屐 ， 农人争相笑看 ， 而苏轼坦然处之 。 此图表现苏轼身处逆境而安之若素的生活态度 ， 此类笠屐像也成为后世在描绘苏轼形象时的一种经典范式 。 此画是1949年以来首次公开亮相 。
宋人《赤壁图页》再现了苏轼泛舟赤壁的场景 。 此图取南宋时期流行的“一角半边”式构图 ， 以类似特写镜头描绘了苏轼与友人泛舟于赤壁之下的情景 ， 并着力表现了水纹 ， 显示出这一时期赤壁题材绘画与“水图”相结合的特点 。 存世另有两件同题作品与此出于一稿 ， 仅在细节描绘上略有区别 ， 现分别收藏于美国堪萨斯纳尔逊—阿特金斯博物馆和台北故宫博物院 。
明代仇英《人物故事图册之“竹院品古”》描绘了苏轼的另一面 。 据策展人、故宫博物院书画部馆员郁文韬介绍 ， 由于后人对苏轼的仰慕 ， 很多逸事也被附会在苏轼身上 。 北宋时文人士大夫盛行品鉴古玩 ， 苏轼及其友人王诜、李公麟、米芾等以鉴古知名 。 当明代晚期古玩鉴赏之风重兴之时 ， 便出现了一种以“东坡品古”为题材的绘画作品 ， 仇英这幅便是其一 。 图中描绘了三位文士在庭院中一同品鉴古玩字画的场景 ， 其中一人的衣冠状貌与苏轼相近 。
读懂苏轼的不同方式
作为一代文豪 ， 苏轼最为后人称道的当然是其文学造诣 ， 而其诗文因极具画面感而成为后代书画家超爱的创作母题 。 比如他两次游赤壁 ， 不仅催生了《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》两篇经典佳作 ， 也成为历代艺术创作的题材 。 展出的文徵明的《前后赤壁赋》卷、沈度的《赤壁赋册》、宋人的《赤壁图页》、钱穀的《后赤壁图扇页》等 ， 均反映出创作者对于文本的不同理解 。
苏轼本人亦是书法家 ， 师从前人 ， 又有独创 ， 是宋代书法“尚意”新风的实践者 。 本次展出的《治平帖》卷 ， 是苏轼书写的一封信札 ， 内容主要是委托乡僧照管坟茔之事 。 根据帖后赵孟頫、文徵明、王穉登三人题跋可知 ， 这是苏轼于北宋熙宁年间在京师时所作 ， 苏轼时年三十余岁 。 赵孟頫称其“字画风流韵胜” ， 是珍贵的苏轼早年书法墨迹 。
《新岁展庆帖、人来得书帖合卷》则是“苏轼书法由早年步入中年的佳作” 。 郁文韬介绍 ， 这个合卷是苏轼写给陈慥（音“造”）的两封书札 。 《新岁展庆帖》是相约陈慥与李常（字公择）同于上元时在黄州相会之事；《人来得书帖》是为陈慥的哥哥伯诚之死而慰问陈慥所作 。 陈慥字季常 ， 晚年隐于黄州 。 苏轼被贬黄州时 ， 与他往来频繁 ， 友谊深厚 。
【苏轼|从书画里看苏轼的“朋友圈”】苏轼在绘画理论上亦颇有建树 ， 他开创的“士夫画”理论 ， 使中国绘画的发展方向发生了根本性的改变 。 北宋著名画家王诜 ， 亦是苏轼好友 。 他的传世名作《渔村小雪图》 ， 创作于他被贬之后 。 画中以其独创的笔法描绘山间水岸边雪后初霁的景色 ， 将渔人劳作与文人幽赏等场景置于同一自然环境中 ， 表现出作者向往山林隐逸的情怀 。 这件画作将苏轼所倡导的文人韵致融入其中 。 画卷后有乾隆皇帝与群臣唱和诗十余首 ， 均以苏轼为王诜《烟江叠嶂图》所作的长歌为韵 。 这也从一个侧面展示出苏轼与王诜的艺文交往对后世所产生的影响 。
【苏轼|从书画里看苏轼的“朋友圈”】（本报采访人员 李 韵）
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