水墨菊花|陶生画菊石，潦草笔有力，明代画家陶成绘《水墨菊花》
明代早期 ， 花鸟画的创作延续宋代院体风格以工笔重彩为主 。 工笔作品费工费时 ， 有人戏称为“功夫画” 。 这不是一种夸赞 ， 这些人觉得只要花费时间 ， 下足功夫 ， 就能创作出来 。 当然了 ， 这种观点有些偏颇 ， 不过也说明了工笔花鸟画的一个缺陷 。 运用这种技法 ， 很难画册天然活泼的感觉 。 美则美矣 ， 缺少生命力 。 遇到问题 ， 就要解决问题 ， 所以写意水墨技法越来越被花鸟画家所重视 。
到了明代中期 ， 出现了一位天才画家 ， 他能画山水、花鸟、人物 ， 还可以兼通工笔、写意 。 这位天才画家和沈周同时代 ， 巧合的是他也是江苏人 ， 只不过他生于宝应 ， 距离沈周的家乡有几百里 。 这位天才画家叫陶成 ， 这幅《水墨菊花》就是他尝试用写意水墨技法创作出来的 。
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陶成 水墨菊花
画面右上方有一首诗 ， 提到了陶渊明 。 “采菊东篱下 ， 悠然见南山” ， 自在惬意的生活 ， 当然少不了高洁脱俗的风骨 。 陶成想画陶渊明院中的菊花 ， 致敬先贤 。 根据明代文人笔记的记载 ， 陶成为人不羁 ， 喜欢打破世俗成见 。 他可以画工细妍美的作品 ， 可是他又不满足于此 ， 从这幅水墨淋漓的作品中也可以看出来 。 整体上 ， 陶成有写实的能力 ， 画中菊花 ， 竹子 ， 怪石在形态上勾画严谨 。 千万不要以为写意就是随心所欲 ， 写意也要是在写实的基础上化繁为简 ， 纵情遣兴 。 细节上 ， 画中笔法森严 ， 没有一丝败笔 ， 堪称完美 。
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陶成 水墨菊花 局部
菊花在秋天开放 ， 象征着淡泊高洁 。 陶成笔下的菊花拓展了新的象征意义 ， 画出了果敢顽强的味道 。 画中的几朵菊花花型硕大 ， 在枝头上保持着向上的气势 。 这是艺术化加工之后的样子 ， 自然界中菊花盛开后往往会花朵低垂 ， 枝干承受不住花的重量 。 陶成想要通过作品表达内心的坚贞无畏 。 仅有菊花还不够 ， 陶成又补绘了几株竹子和一块山石 ， 强调菊花的刚柔并济之美 。 好的作品都会留下作者的感情 ， 技法和感情相互融合 ， 就有了百看不厌的韵味 。
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陶成 水墨菊花 局部
后人写诗赞美过陶成画的菊花 ， “陶生画菊石 ， 潦草笔有力” 。 这句诗应该改一下 ， 陶生画菊石 ， 洒脱笔有力 。 原诗中的“潦草” ， 是在强调陶成打破技法上的束缚 ， 追求自在畅快的笔墨 。 为了不引起误会 ， 还不如直接夸赞一番 。 线条和墨色变化是写意技法中的核心要素 。 有力 ， 是在强调用笔沉稳 。 畅快 ， 是在说明墨色变化不能呆板僵硬 。 看上去很随意的一笔淡墨 ， 其实都经过千锤百炼的思考 。
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陶成 水墨菊花 局部
陶成在明代中期的知名度和明四家不相上下 ， 只不过他画的题材过于广泛 ， 很难把他进行归类 。 久而久之 ， 难逃被人遗忘的命运 。 当欣赏完这幅《水墨菊花》之后就会发现 ， 世人可能把他遗忘 ， 但专业领域内的画家没有遗忘他 。 明末的陈淳、徐渭二人 ， 明显借鉴了陶成的写意画风 ， 才能有实力把水墨写意推上新的艺术高度 。
拓展阅读
歌颂友谊 ， 享受淡泊 ， 文徵明绘《消夏图》
隐士与鹤 ， 平平淡淡也很美 ， 文柟绘《环绿轩图》
有一点点反抗 ， 有一点点叛逆 ， 吴彬绘《琼台空寒》
【水墨菊花|陶生画菊石，潦草笔有力，明代画家陶成绘《水墨菊花》】寂寞的隐居生活 ， 金俊明绘《秋峦飞瀑》
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