王铎|学书40年被骂野路子，结果他用“倔强和不服”引领书坛！
在明末善书巨帧长轴的的书家中 ， 或因追求秀逸而至笔力孱弱 ， 或因放笔一泻而至章法平平 ， 唯有王铎 ， 以雄强的笔势 ， 融入二王的古典雅致 ， “拓而为大” ， 有纵有敛 ， 既痛快 ， 又沉着 ， 用笔转折顿挫 ， 跌宕起伏 ， 用墨枯湿浓淡 ， 淋漓酣畅 ， 时如江河决堤 ， 一泻千里 ， 时如飞瀑急湍 ， 左奔右突 ， 时如溪流折转 ， 汇集池潭；又章法之分行布白 ， 题名落款 ， 变化万千而无不精妙 ， 让观者叹为观止 。 吴昌硕曾赞王铎：“有明书法推第一 ， 屈指匹敌空坤维 。 ”
源于王铎对书法的深刻理解和超前的认识 。 很多书家都是“名当世 ， 震宇内”王铎不然 ， 当时少有人喜欢他的字 ， 可以说是“真理掌握在少数人手中”的典型 。 虽然王铎把握的不是真理 ， 却也是领先别人二三百年的认识 。
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书法贵得古人结构 。 近观学书者 ， 动效时流 。 古难今易 ， 古深奥奇变 ， 今嫩弱俗雅 ， 易学故也 。 呜呼！诗与古文皆然 ， 宁独字法也 。
——《琼蕊庐帖》临《淳化阁帖第五·古法帖》后
吾临帖善于使转 ， 虽无他长 ， 能转则不落野道矣 。 学书三十年 ， 手画心摹 ， 海内必有知我者耳 。
由此可见 ， 王铎是一个非常“固执”的人 ， 学了三十年 ， 手画心摹 ， 还没得到别人承认 。 如同被人骂了“你不懂书法 ， 你乱写字”三十年 。 “孤独”“质疑”是“天才”必须得承受的 。
予书何足重 ， 但从事此道数千年 ， 皆本古人 ， 不敢妄为 。 故书古帖 ， 瞻彼在前 ， 瞠乎自惕 。 譬如登霍华 ， 自觉力有不逮 ， 假年苦学 ， 或有进步耳 。 他日当为亲家再书 ， 以验所造如何 。
——《琅华馆帖》(张翱刻本)之《仿古帖》后
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怀素独此帖可观 ， 他书野道 ， 不愿临 ， 不欲观矣 。
——《琼蕊庐帖》临《唐僧怀素帖》后
吾临帖善于使转 ， 虽无他长 ， 能转则不落野道矣 。 学书三十年 ， 手画心摹 ， 海内必有知我者耳 。
——临《淳化阁帖·褚遂良帖》后
吾书学之四十年 ， 颇有所从来 ， 必有深于爱吾书者 。 不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道 ， 吾不服、不服、不服!
王铎学了四十年 ， 自问是有出处的 。 “必有深爱吾书者”跟十年前“海内必有知我者”都出现了“必”字 。 感觉像是自我肯定 ， 自我期望 ， 自我催眠 。 尾连叹三句“不服” ， 这是积郁多深才能爆发出来的呐喊 。 如活在当世 ， 一定会是一个被称为“魔怔”的人 。
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每书当于谭兵说剑 ， 时或不平感慨 ， 十指下发出意气 ， 辄有椎晋鄙之快 。
——临《为啬道兄书诗卷》后
书不师古 ， 便落野俗一路 ， 如作诗文 ， 有法而后合 。 所谓不以六律 ， 不能正五音也 。 如琴棋之有谱 。 然观诗之《风》、《雅》、《颂》 ， 文之夏、商、周、秦、汉 ， 亦可知矣 。 故善师古者不离古、不泥古 。 必置古不言者 ， 不过文其不学耳 。
——《琅华馆帖册》后
予书独宗羲、献 。 即唐宋诸家皆发源羲、献 ， 人自不察耳 。 动 曰：某学米 ， 某学蔡 。 又溯而上之曰：某虞、某柳、某欧 。 寓此道 将五十年 ， 辄强项不肯屈服 。 古人字画诗文 ， 咸有萭*（寻获） 。 匪深造博 闻 ， 难言之矣 。
他说他的字只以二王为根本 ， 只不过唐宋诸家都是学二王的 ， 他们看不出来而已 。 说他学米蔡 ， 又说虞柳欧 。 学了五十年书法 ， 唯独强项不能任人妄论 ， 除非见识广的人 ， 否则解释不通的 。 以二王为宗 ， 并不是指王铎只学二王 ， 而是说其他书家只是偶有涉猎 ， 并不专 。 所谓“难言之矣” ， 大概就是其书学的写照吧 。 王铎的字并非世人都不承认 ， 只是大多数人“不识货” 。 只能说当时通讯不发达 ， 否则很可能是书坛中“风口浪尖”上的人物 。
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丙戌三月初五 ， 夜二更 ， 带酒 ， 微醺不能醉 ， 书于北都琅华馆 。 用张芝、柳、虞草法 ， 拓而为大 ， 非怀素恶札一路 。 观者谛辨之 ， 忽忘 。
——《草书杜甫秦州杂诗卷》后
予书独宗羲、献 。 即唐宋诸家皆发源羲、献 ， 人自不察耳 。 动曰：某学米 ， 某学蔡 。 又溯而上之曰：某虞、某柳、某欧 。 寓此道将五十年 ， 辄强项不肯屈服 。 古人字画诗文 ， 咸有萭*（寻获） 。 匪深造博闻 ， 难言之矣 。
——临《淳化阁帖》与山水合卷尾
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辛巳初一日 ， 披览是册 ， 忽已四载 。 苦庐无佳 ， 况墨事都废 ， 偶披览辄觉稍快然 。 此予四十六岁笔 ， 五十以后 ， 更加淬砺 ， 仍安于斯乎?譬之登山 ， 所跻愈进 ， 愈峻以旷 。 已经崇峰 ， 顿俯于下 。 凡画以自足 ， 皆为河伯一流 。
——《琼蕊庐帖》后
【王铎|学书40年被骂野路子，结果他用“倔强和不服”引领书坛！】余于书、于诗、于文、于字、沉心驱智 ， 割情断欲 ， 直思（足支）彼室奥 。 恨古人不见我 ， 故饮食梦寐以之 。 今再审观 ， 亦觉有所证 。 （至至）不知于堂奥殹!归之二弟仲和 ， 则余三十年于书、于诗、于文、于字其敝精凝神 ， 亦可概见矣 。
——《琼蕊庐帖》后
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徽之书法 ， 温润绵密 ， 有远水流烟之致 。 惜不多见 ， 载之古今 ， 寥寥数行耳 。 极力摹写 ， 瞠乎其后 ， 始信书法非易事也 。
——《琼蕊庐帖》临《晋黄门郎王徽之书》后
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书时 ， 二稚子戏于前 ， 叽啼声乱 ， 遂落(如)龙、形、万、壑等字 ， 亦可噱也 。 书画事 ， 须深山中 ， 松涛云影中挥洒 ， 乃为愉快 ， 安可得乎?
——《拟山园选集》(诗集·台湾学生书局)卷一
我喜欢王铎 ， 并不是因为字好 ， 古人书家无一人是白给的 ， 并无高下之分 。 只是他这种“固执”“坚持”一去就是五六十年 。
“傻子”式的天才 ， 历史上很多 。
其实如《月亮与六便士》中所表达的“天才的追求与孤独”是有类似处的 。 我始终相信 ， 非凡之人取得了非凡的成就 ， 一定是经历受过常人所不能理解的痛苦 。 这点 ， 几乎是差不了的 。
@睡前伴你夜听
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