王沂孙|萤火虫和蝉这两种小生灵，在王沂孙的词中意象唯美，读来美不胜收
王沂孙是咏物词的高手 ， 他创作大量的咏物词 ， 在他今存的65首词中 ， 咏物词占了34首 ， 其中咏山川草木的26首 ， 题咏的三首 ， 咏杂物的2首 。
在王沂孙的咏词作中 ， 还有3首是咏诵小生灵的 ， 那就是萤火虫和蝉 ， 他咏诵萤火虫和蝉的词是这类词作中非常有名的 。 因为词人所咏的萤火虫和蝉 ， 它们具有纤弱、柔小、流离的意象 ， 也具有凄凉的美感 ， 往往透露出个人内在的情感与艺术风格 。 所以王沂孙的咏物词偏重凄美 ， 在柔美中寄寓身世的凄凉、从而使词作的整体风格有沉郁婉丽的特点 。
今天这篇文章再来看一下王沂孙词中的萤火虫和蝉 ， 他是如何咏诵这些小生灵的 ， 在词作中这些物象又有着怎样的意象？
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王沂孙笔下的萤火虫
萤火虫是一种小型甲虫 ， 因其尾部能发出荧光 ， 故名为萤火虫 ， 又名夜光、夜照、流萤、耀夜等 ， 属鞘翅目萤科 。
萤火虫经常在水边草根之上产卵 ， 古人误认为萤火虫是腐草化生而成 。 唐初由欧阳询、令狐德芬等人主持编写的类书《艺文类聚》中就写道：“腐草化为萤 。 ”这里有必要澄清一下 ， 这是古人对萤火虫繁衍生长不科学的认识 。
王沂孙词作《齐天乐·萤》就是写萤火虫的 ， 齐天乐是词牌名 ， 上半阕十句五仄韵 ， 下半阕十一句五仄韵 。
“齐天乐”就是南宋著名词人姜夔词注中的“黄钟宫”齐天乐属于双调 ， 全词共102字 。 在王沂孙的这首词中 ， 小小的萤火中又有着怎样的意象呢？且看这首咏萤火虫的词《齐天乐·萤》：
碧痕初化池塘草 ， 荧荧野光相趁 。 扇薄星流 ， 盘明露滴 ， 零落秋原飞磷 。 练裳暗近 。 记穿柳生凉 ， 度荷分暝 。 误我残编 ， 翠囊空叹梦无准 。
楼阴时过数点 ， 倚阑人未睡 ， 曾赋幽恨 。 汉苑飘苔 ， 秦陵坠叶 ， 千古凄凉不尽 。 何人为省？但隔水余晖 ， 傍林残影 。 已觉萧疏 ， 更堪秋夜永 。
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夜晚的萤火虫
王沂孙是一个经历过宋元易代的人 ， 入元后 ， 他以南宋遗民自居 。 他将自己的经历和情感写进词中 ， 以此来寄托深深的亡国之恨 。
词作开篇两句“碧痕初化池塘草 ， 荧荧野光相趁” ， 写萤火虫出生的环境和发出荧光的特点 ， 萤火虫刚从池塘边的腐草化生出来 ， 便在草丛间相逐飞舞 ， 并散发出微绿的荧光 。
碧痕二字既写出了青青池边草的形状 ， 又写出了初生萤火虫的形状特点 ， 意象新颖秀美 ， 一词两写 ， 文辞非常清新 ， 突出了物象的视觉美和形色美 ， 让人对青草和萤火虫心生喜爱之情 。 荧荧二字写出了荧光的美丽：晚间荧光在原野闪烁 ， 萤火虫相互追逐、飞舞嬉戏的灵动场景 。
开篇两句在情节的切入上很到位 ， 场景极富动感 ， 笔意明快传神 ， 将萤火虫点缀地活泼可爱 。 这两句既紧扣主题 ， 又以视觉、形色点染意象 ， 以时间、空间烘托环境；二者融融恰恰 ， 极富感染力 。 这两句的成功之处在于突出了萤火虫的形象特点 ， 让人对萤火虫产生了喜爱之情和怜惜之情 。
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接下来三句“扇薄星流 ， 盘明露滴 ， 零落秋原飞磷” ， 词人根据萤火虫的飞动形态 ， 展开想象 ， 毫不吝惜笔墨地进行了描写：用薄薄的罗扇扑向萤火虫 ， 萤火虫就如同流星般带着光芒飞走了；萤火虫又像承露盘中的露珠一样闪烁着晶莹的光芒；萤火虫发出的光芒又像秋苑中的磷火一样 。
词人以丰富的想象赋予了萤火虫动态美和意象美 。 经过这三层的刻画 ， 萤火虫的形象更加有层次感和流动感 ， “薄星流 ， 盘明露滴”用对偶的形式展开叙述 ， 辞藻工丽 。 “零落秋原飞磷”这句词境由月凉秋爽变为阴霾森森 ， 意象也由轻柔转为阴冷 。 零落二字隐隐流淌着盛衰兴亡的深沉悲慨 ， 从而也直接引发了下文词人自伤身世的感叹 。
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“练裳暗近”写萤火虫暗自飞近人身 。 紧接着是“记穿柳生凉 ， 度荷分暝”二句 ， 以记字为领字 ， 引出作者本人 ， 从作者记忆中的形象来写萤火虫 ， 角度变换 ， 结构不再单一 。
记字所引出的两个对偶句写得极为新鲜艳丽：穿柳、度荷、萤火虫的飞行很美；生凉 ， 荧光给人的感受很强烈；分瞑 ， 不说萤火虫飞行时在池塘中能产生一点微光 ， 而反过来说荧光划破了荷塘暮色 ， 构思技巧精妙 ， 用字新颖别致 。
“误我残编 ， 翠囊空叹梦无准” ， 此句中用到车胤读书的典故 ， 是说自己也有像古人那样用功读书 ， 而博学成名的梦想也无凭准 ， 不能实现 ， 只能落得自误而已 。 词人此处借与萤火虫有关的典故 ， 自叹国亡 ， 平生所学和抱负不能实现的感慨 。
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下半阙也以萤火虫写起 ， 而归结到宋元易代的身世感伤上 。 开头三句叙写词人见萤生恨 ， 将萤火虫与人两条线索并行不悖地叙写 ， 楼阴与倚阑相对应 ， 未睡与赋幽恨相对应 ， 感情随着续写环境的转变而转变 。
接下来“汉苑飘苔 ， 秦陵坠叶 ， 千古凄凉不尽”三句 ， 深蕴着词人无限凄楚的幽恨：汉朝的园囿苔积能飘起来 ， 秦朝的陵墓树叶飞坠 ， 都是亡国现象 ， 也正是千古的凄凉之事 ， 但是更凄凉的还是这种事到当今仍相继不尽 。
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词人面对临安陷落 ， 南宋灭亡 ， 宋元易代的历史 ， 字里行间深藏着家国情怀 ， 这是词人幽恨的根源所在 。 国破家亡 ， 让词人不由得发出“千古凄凉不尽”的无限悲慨 。
随着词人“何人为省”的一声突发诘问 ， 引出“但隔水馀辉 ， 傍林残影”两句 ， 词人的幽恨再翻一层波澜 。 词人发问：有什么人能够省察？又不问省察为何事 ， 只是为了点出萤火虫与凄凉不尽之事的关系 ， 又没有明确的点明 ， 只是做了行文的迂回烘托 ， 是让读者在不明言之中 ， 自去体会作者的用心 。
这些事 ， 只有夜里的流萤能以其“余晖”、“残影”的身段去映照 ， 去作见证 。 何人二字 ， 呼唤的是人 ， 指的是萤火虫 ， 萤火虫又反过来寓指像作者一样的南宋遗民 ， 萤火虫的意象在此处突然清晰起来：词人面对南宋灭亡的幽恨 ， 与萤火虫相同 。 萤与人 ， 是合二为一的 ， 是不可分的 。
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“已觉萧疏 ， 更堪秋夜永”两句 ， 写出萤火虫在秋天的长夜里难以维持生存 ， 在秋夜漫长的寒冷里难以忍受煎熬 。 隐喻南宋遗民面对故国的河山 ， 前途未卜 ， 以及词人艰难的处境 。
最后两句在写法上也是很有特点的 ， “已觉萧疏”是对前文种种凄凉景象的总束 ， “更堪秋夜永”又将全词意境递进升华 ， 作为全词的总结 ， 笔力峭劲有力 。
王沂孙的这首咏萤词 ， 拟人写萤 ， 借萤的意象来寄托词人的情感；修辞运用别致新颖 ， 将流萤的形态与词人在时代背景下的生活情境联系起来 。 又使萤火虫、词人、家国三者融为一体 ， 是一首立意高远的词作 。
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王沂孙笔下的蝉
咏物的方法无外乎两种：第一种是将抒情主体写进词中 ， 与所咏之物相互感发 ， 在物我描写的角度转换中 ， 进而表达自己的情感；第二种是不直接写抒情主体 ， 而将其隐藏在物后 ， 借物象在不同时空中的不同情感变化 ， 展示情感的曲折发展 。
很显然 ， 王沂孙的这首咏蝉词《齐天乐·蝉》 ， 就是将抒情主体写进词中 ， 与所咏之物相互感发生兴的手法 ， 原词如下：
绿槐千树西窗悄 ， 厌厌昼眠惊起 。 饮露身轻 ， 吟风翅薄 ， 半翦冰笺谁寄 。 凄凉倦耳 。 漫重拂琴丝 ， 怕寻冠珥 。 短梦深宫 ， 向人犹自诉憔悴 。
残虹收尽过雨 ， 晚来频断续 ， 都是秋意 。 病叶难留 ， 纤柯易老 ， 空忆斜阳身世 。 窗明月碎 。 甚已绝馀音 ， 尚遗枯蜕 。 鬓影参差 ， 断魂青镜里 。
开篇句从词人与蝉共处的环境落笔：绿槐千树 ， 浓荫蔽户 ， 西窗是词人午休的地方 ， 在安静的睡眠状态下 ， 词人被蝉鸣骤然惊醒 。 从绿槐千树和蝉鸣可以看出来 ， 时值盛夏 。 悄字点出了安静幽谧的氛 ， 到词人被蝉鸣骤然惊醒是情境的转变 。
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词人虽然没有直接写蝉 ， 却已虚托出蝉鸣的撩人惊心 。 惊字表现出词人缘于某种特定的心境情怀时 ， 对蝉鸣产生的强烈共鸣 ， 这是为下文的借物抒情做了铺垫 。
接下来三句 ， 词人借蝉托出这种心境情怀 。 描写的角度由人转向蝉：饮露身轻 ， 吟风翅薄 ， 表面上是铺写蝉的形貌和习性 ， 实际上 ， 它于赋中有比 ， 赋中有兴 。 写物的同时又拟喻 ， 象征着对蝉的物性产生深切感受、强烈共鸣的词中人情志 。
蝉过着饮露为生 ， 吟风自娱的生活 ， 这是蝉被赋予的淡泊、高洁不群的品性（如唐代虞世南的《蝉》诗） 。 使词人感到悲哀的是：这种情志在此时此刻有谁能理解呢？
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信笺
冰笺就是洁白的信笺 ， 是词人由蝉的轻薄透明的蝉翼兴发的想象 ， 拟喻人高洁的品质 。 “冰笺谁寄” ， 词人的叹问表达地正是无人理解自己的感慨 。
联系词人自身所处的环境 ， 他迫于形势 ， 不得已出任元朝庆元路学正 ， 但是他马上又辞掉了这份工作 ， 归隐故里 。 词中所蕴含的就是使他感到悲哀的、不为故里知己和周围人理解的含义 。
蝉声不绝于耳 ， 词人满腹惆怅 ， 只觉声声凄凉 ， 所以他写道“凄凉倦耳” 。 而这里的凄凉二字既是蝉鸣之音 ， 也是词人内心的感言 。
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蝉翼
“漫重拂琴丝 ， 怕寻冠珥”是词意转入下一层构想 ， 比较曲折 ， 琴声与蝉声有什么关系呢？这是词人从蝉的角度 ， 根据蝉的感性特征 ， 感发的奇特曲折联想 。 字面意思是不要再弹奏那捕蝉的琴音 ， 言下之意是不愿意再蹈危机 ， 再履官场 。
上半阕后两句再由人转写到蝉 ， 不管人的感受如何 ， 蝉鸣的声音还在继续 。 在深宫般的绿树荫里 ， 再短梦般的一生中 ， 只是不断地向人诉说它的苦况 。
正是由于蝉在无休止的哀鸣中 ， 表现出的是对寒秋到来的惶恐 ， 不可解脱的悲哀 。 这才使词中人感到不堪再听 ， 才会引起他惊心的强烈感受 。 这里词人再次回应惊字 ， 这种笔笔往复 ， 紧紧环扣的写作表达 ， 也是词人遣词造句的精心布局 ， 是词人精心营造的氛围 。
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曲终阕尽 ， 余弦更兴 。 下半阙开头“残虹收尽过雨 ， 晚来频断续 ， 都是秋意” ， 这三句着意写秋景秋意 ， 也是人与蝉共处的环境 。 过雨就是断断续续的雨 ， 夏秋之交 ， 阴晴不定 ， 直到黄昏时分雨水才消散 。 夕阳余晖映出天边斜斜的一段残虹 ， 一阵秋雨、一阵落叶、一阵寒意 。 随着夜晚的到来 ， 扑面而来的是一派噤人的秋意 ， 词人此处的写景 ， 也是很具特色的 。
在写法上：雨后彩虹、秋雨秋寒、晚来更重的自然时序被词人打破了 ， 以残虹收尽过雨 ， 将晚字置于断续之前 ， 笔意跳脱 ， 赋予了景物一种动态美 。 由此而构成了一幅凋残满目、秋寒烘笼的秋意图 ， 这样的写法的的确确是即景叙事的典范之作 。
接下来三句“病叶难留 ， 纤柯易老 ， 空忆斜阳身世” ， 是词人写蝉在这时序变易中的孤苦情态 。 树枝树叶是蝉赖以生存的地方 ， 也是蝉的托身之所 ， 但是它们在时序变易、风雨交加之下 ， 生存就成了难题 。 一旦失去这个庇护它们生存的环境 ， 僵死之日即在眼前 。
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秋寒将至 ， 蝉只能徒劳地追忆往昔的盛时盛景 ， 感叹今日的不堪 ， 对着落日的余晖 ， 为自己吟唱一首哀婉凄切的歌曲 。 词句充满了无可奈何的绝望和对往日的深切怀念 ， 写尽了蝉的不幸结局和深永哀伤 ， 同时也象征着词人的经历和所处的社会环境 。
然而词人至此似嫌意犹未尽 ， 又做了深一层的设想 。 “窗明月碎”分明写月 ， 却又虚托点染出绿树凋敝的景象和凄清的氛围 。 夜深月白 ， 昔日的绿槐千树 ， 蔽日的浓荫在秋风秋雨中凋落了 ， 月光穿过残叶树枝 ， 在窗前地上筛下点点破碎摇漾的光影 ， 树木凋零也意味着蝉的生命周期结束 。
词作描绘了一片惨淡的景象：四周一片寂静 ， 寒蝉凄切的余音已经断绝不闻 ， 在某处的冷枝枯叶里 ， 或许残留着它的躯壳 。
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王沂孙《齐天乐·蝉》·词意图
词人由此不由自主地揣测：这不幸的又不为别人理解的小生灵蝉 ， 它临死前的情状是“鬓影参差 ， 断魂青镜里” 。 哀蝉辞世之际 ， 一定像传说中那个满怀怨枯的魂化为蝉的女子一样 ， 独自面对青镜 ， 至死不变的节操无人理解 ， 只能祈求明镜鉴之 。 生命虽然结束 ， 遗恨却绵绵永无尽期 。
词作怆痛人心 ， 不难从中看出词中人与蝉的相同情状 ， 再一次反扣惊的心态 。 因为词人此时的心态和蝉的意象是一样的 ， 都具有相同的遗恨 ， 所以词人才能在蝉的哀鸣中感发这种人化为蝉 ， 蝉如人死的伤痛 。 词人才会闻蝉心惊 ， 触发了同是天涯沦落人的相同感怀 。
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词作下半阙完全是作者想象中的情景 ， 但词人抓住蝉的不幸结局 ， 深入地进行刻画描写 ， 层层递进 ， 笔笔往复 ， 感情愈转愈悲 ， 写得真切感人 。 词人的身世之感在蝉鸣中生发 ， 并随着蝉的哀鸣而跌宕起伏 ， 又与蝉鸣声断绝一起收结 。 曲终阕尽 ， 荡气回肠 。
从词作本身来看 ， 这首词以蝉鸣为贯穿全词的线索 ， 以现在为立足点展开设想 ， 并采用纵剖式的结构 ， 采用将抒情的主题写进词中 ， 与所咏之物——蝉相互感发生兴的手法；物我之间描写角度的转换 ， 虚虚实实变化交错地描绘 ， 造成蝉的意象的跳脱流动 ， 拓展了词作的意蕴空间 ， 加深了心理层次的描写 。 蝉的意象在摇曳盘旋中具有丰富的空间艺术张力 。
在词作中 ， 词人正是将蝉同自然时序融合到一起 ， 将人世间的盛衰变故和大自然枯荣变化的自然时序融合到一起；蝉在时序变化之际的情态 ， 生命周期走到尽头的情状 ， 才让词作有如此怆痛人心的悲剧力量 ， 这才是这首咏蝉词包含的深厚的意蕴 。
我们透过蝉的意象和词人寄于意象中的身世之感 ， 体会到强烈的现实感和厚重的历史感 。
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王沂孙绘像
总结
身世之感 ， 家国之忧 ， 是王沂孙咏物词中物的意象 ， 也是王沂孙咏物词的表现手法 。 就像萤火虫和蝉这样的小生灵一样 ， 它们所蕴含的意象使词的境界显得沉郁而深远 。
【王沂孙|萤火虫和蝉这两种小生灵，在王沂孙的词中意象唯美，读来美不胜收】王沂孙的词作一来是出于自身的多愁善感 ， 是情之所至的结果 ， 二来是由于宋元易代的时代环境所造成的 。 他的词作表现得很隐晦 ， 往往以物的意象来表现一种朦胧迷离的美感 ， 加之文字绵密 ， 抒情婉约 ， 所以他的词作中那种意犹未尽的缺憾美给人留下了许多想象的空间 。
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