京剧|《鬓边不是海棠红》再度热播，商细蕊程凤台再吸粉，这些梨园讲究你知道吗？
电视剧《鬓边不是海棠红》从网络转战电视再度热播，商细蕊、程凤台CP再吸一波粉。
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剧中大量的京剧戏份更是赏心悦目
精致的妆发，讲究的行头，地道的表演
给许多没看过京剧的人打开一番新天地
不少人直言因此喜欢上京剧
作为一部电视剧
《鬓边不是海棠红》对京剧的展示
可以说是非常用心了
最直观的感受就是服化道的用心
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剧中有一场戏是商细蕊验看一套戏服
他拿着放大镜一点一点“择虱子”
就因为一个几乎看不见的线头
要求把戏服退回苏州重做
这一点听上去夸张却非常真实
据说《鬓边》剧组
总共用了200多套戏服
在苏州定制的就有100多套
每一套服饰大都耗费数月完成
从绣花线到纹样都经过了精心琢磨
版型用料也是精挑细选
由专业绣娘一针一线绣制而成
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尹正在剧中的各种旦角造型
不仅让程凤台发愣也常常令观众惊艳
剧组在戏曲造型方面力求精致完整
从包头勒头、化妆贴片到梳头戴头面
全程由戏曲专业老师进行操作
因此才有了剧中令人惊艳的造型
有讲究的服装还得有靠谱的表演
剧里涉及二十多出京剧、五六处昆曲
包含了八九个旦角流派
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除了耳熟能详的《贵妃醉酒》《霸王别姬》
更有《救风尘》《百花亭》《玉堂春》等剧
各种经典唱段信手拈来赏心悦目
剧组请到90高龄的名角毕谷云
担任该剧的戏曲顾问
曾师从荀慧生、梅兰芳的老先生
在现场一个眼神一个手势地亲身示范
除了他亲自指导尹正的动作
优秀的男旦演员尹俊、牟元笛
还作为戏曲指导全程跟组并担任配音
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熟悉京剧的戏迷看了这部戏
会猜商细蕊的原型是谁
是程砚秋，是梅兰芳
还是荀慧生，尚小云？
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尚小云
其实他谁也不是又都是
尹俊和牟元笛两人雄心勃勃
想借这部剧打造一个
影视版的京剧旦角百科全书
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商细蕊的吃货人设有程砚秋的影子
商细蕊其实是众多男旦演员的浓缩
在真实的舞台上
四大名旦很少演各自流派之外的剧目
荀慧生不可能去演《霸王别姬》
尚小云也不可能去演《晴雯》
演了这么多流派剧目的商细蕊
做到京剧人做不到的事儿
但也只能存在于影视剧中
京剧学习是个漫长的过程
要有童子功还要有常年不断的练功
普通演员如何在影视剧里呈现一代名伶
不仅要有强大的师资团队自己也得上心
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据说，开拍前尹正先私下去上海戏校
找牟元笛学了一个月的戏
牟元笛上课的时候
尹正就在一旁观察
看男旦演员在生活中是什么样子
观察他们流露出来的戏曲范儿
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经过细致的观察后
他找到了展现商细蕊生活中不带女气的方式
比如，他发现牟元笛和尹俊坐凳子都是坐一半
腰挺得特别直有男性气场
但一伸手又是职业习惯的兰花指
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开机后，戏曲训练也一直坚持到杀青
尹正能将抛水袖、跷功、扇子功
这些戏曲技巧做到有模有样
背后肯定是没少下功夫
这部戏演绎的是一段动荡的年代
也因此让观众看到歌舞升平背后的不平
看到京剧演员在演出之外的另一面
日本人威逼各戏班签订日中文化共进意向书
名角侯玉魁开戏，儿子被押着看戏
侯玉魁愤怒改戏码唱起《击鼓骂曹》
商细蕊开戏故意弄坏包厢地板
让前来监督的日本人踏空崴脚
姜荣寿给日军送去应节戏的戏单上
商细蕊的压轴戏是抗金兵的《战金山》
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这种铁骨铮铮的形象
也正是当年各位京剧大家的真实表现
当年《战金山》正是由梅兰芳创排演出
后来还创作了反抗金兵的《生死恨》
“九·一八事变”之际，京剧大师周信芳
则排演了《明末遗恨》等三部戏
都表达了不屈不挠的抗日救亡思想
剧中常常提到的“义务戏”
也是当时大师名角的日常
还留下许多梨园佳话
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京剧几百年的积淀底蕴何其深厚
要想完美呈现并非易事
也有人提出剧中有些戏曲元素颇为生硬
国破家亡的《长生殿》被窄化成
“我看见的是无奈，是步步妥协
是被命运拉扯着
过着自己根本就不想要的生活”
而商细蕊面对负情而去的师姐
却忘了“戏比天大”的梨园行规矩
还满腹哀怨的以戏骂人
虽然凸显了角色的真性情
但确实不是一个合格的演员会做的
还有被誉为名场面的“咬手帕”
被认为是不适宜的沉渣泛起
这些恰恰证明
京剧好用但不能简单拿来就用
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近些年来“国潮”风兴起
各行各业都喜欢拼贴一些京剧元素
但因为急功近利并不去了解国粹
制造了不少“画虎不成反类犬”的笑话
可以说国粹如宝山
你借或者不借它就在那里
入宝山而空回者
不是因为国粹吝啬
而是因为使用者少了敬畏之心
无法真正理解国粹之美
更无法呈现国粹之美
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《鬓边不是海棠红》即使不够好
但也有一个还算好的开始
希望后来者再接再厉
标题：【京剧|《鬓边不是海棠红》再度热播，商细蕊程凤台再吸粉，这些梨园讲究你知道吗？】
（_原始标题：鬓边不是海棠红！你不知道的梨园讲究有哪些）
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