科幻|韩松“轨道三部曲”首次合集出版，他对未来的预言来自现实
知名科幻作家韩松今年将其长篇小说代表作《地铁》《高铁》《轨道》修订再版为“轨道三部曲” 。 这些作品近日重装面世 ， 它们以寓言式的文本预警宇宙文明 ， 重现了一位中国观察者的思考 。 近日 ， 本报采访人员独家专访了韩松 ， 听他畅谈多年的科幻创作经历 。
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在“轨道世界”里思考世界
传说中的韩松是几乎不睡觉的工作狂 。 他常常是在凌晨4点到5点之间、上班之前的那一小片刻 ， 或者在出差途中 ， 飞机上、高铁里写作 ， 即便现在他也依然乘坐地铁穿行于轨道世界里 。
“轨道三部曲”中的第一部《地铁》出版于10年前 ， 在书的后记里韩松写道 ， “当时的科幻出版不太容易 ， 《地铁》一开始被一家知名出版社拒绝了 。 ”10年后的今天 ， 《地铁》《高铁》《轨道》三部书得以首次集合起来修订再版 ， 这当然是韩松未曾想到的 。
韩松1989年第一次来北京 ， 第一次坐地铁 ， 从北京火车站出来 ， 走进地铁2号线 ， “人特别多 ， 一秒钟之内 ， 人好像从一侧车门一下子被推到另一侧车门 ， 就好像一张纸一样贴在那个地方 。 ”他说 ， 那种令人窒息的感觉 ， 有点像空间折叠一样 ， 让他感觉到地下存在着另外一个世界 ， 和地面世界一样拥挤 。 顿时 ， 韩松产生了好奇 ， 在这个世界会发生什么 ， 与地面世界有什么不一样 。
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【科幻|韩松“轨道三部曲”首次合集出版，他对未来的预言来自现实】而另一次难忘的经历发生在2001年 ， 北京下了一场罕见大雪 ， 地面交通全部被阻断 ， 似乎所有人都涌入了地铁 ， 那种人潮汹涌的壮观场面 ， 触发了韩松的灵感 ， 促使他写就《地铁惊变》 。
事实上 ， 韩松写的地铁故事起初并不被出版商认可 ， “他们觉得那部《地铁》市场不好 ， 而且说我写的写作比较暧昧、晦涩 。 ”后来韩松是在在科幻界朋友姬十三、姬少亭、杨越江等的帮助下 ， 《地铁》才得以出版 。
对未来的感受来自于现实
在1990年代中期创作的长篇小说《火星照耀美国》里 ， 韩松预言了美国世贸大厦将被恐怖分子炸掉 ， 他写道 ， “人群中开始流传关于大楼就要塌掉的消息 。 世贸中心建于上个世纪 ， 遭到过三次炸弹袭击和一次飞机撞击 ， 早已摇摇欲坠 。 ”
关于韩松式预言 ， 网友们连连称奇 ， “真没想到 ， 韩松居然预言了‘9·11’事件和2008年的金融风暴 。 ”而韩松回答道 ， 所有这些预言都绝非空穴来风 ， 而是基于现实的思考和观察 。
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韩松说 ， 多年前 ， 他在搜集资料过程中 ， 在美国访问的过程中 ， 已强烈感受到美国种族冲突非常严重 ， 美国的傲慢招致了反感 。 当诸多因素叠加在一起时 ， 他恰好登上了纽约世贸大厦 ， “作为美国象征的世贸大厦 ， 说不定有可能会不复存在 。 ”韩松在那一刹那产生了如此强烈的感受 ， “我对未来的想象都来自于对现实的感受 。 ”
今年人类面对新冠肺炎疫情等重大事件 ， 韩松说：“关于人和生物的关系、人和自然的关系 ， 以及全球化问题、人类是外向化还是内向化等问题 ， 都会在未来的科幻作品中反映出来 。 ”不过 ， 韩松直言 ， 今年所遭遇的这一切对作家们而言也并不新鲜 ， 作家王晋康在《十字》里呈现过 ， 毕淑敏也写过《花冠病毒》 ， 而他自己也写过类似小说 。
韩松白天在新华社对外部从事新闻工作 ， 业余时间几乎都用来创作科幻小说 。 “新闻和科幻两者是有机统一 ， 科幻写的是未来的历史 ， 新闻写的是会变成未来的历史 。 两者都在写历史 。 ”在韩松看来 ， 科幻是把未来发生的事情 ， 尽可能以新闻笔法写出来 。 而新闻写正在发生或已经发生的事情 ， 但也要有想象 ， 要脑洞大开 ， 再在实地求证的基础上 ， 找出新闻背后各种可能性关联度 。 “科幻不是胡思乱想 ， 科幻和新闻都有逻辑性 ， 都是从事实出发 ， 都要遵循科学规律 。 ”
想象力比知识还要重要
韩松与刘慈欣、王晋康、何夕一起 ， 被列入当代中国科幻“四大天王”之一 。 他的《红色海洋》 ， 轨道三部曲《地铁》《高铁》《轨道》 ， 医院三部曲《医院》《亡灵》《驱魔》等 ， 在读者中享有口碑 。
他回忆 ， 自己的科幻启蒙发生在上世纪70年代末80年代初 ， 大量西方科幻涌入中国 ， 很多孩子迷上了《少年科学》《飞碟探索》《奥秘》《科幻世界》《科学文艺》等杂志 ， “这些读物带来另外一个更大的世界 ， 小朋友们对自然、对宇宙奥秘的兴趣 ， 一下子被激发出来了 。 ”
上初二时 ， 韩松发表了第一篇作品 ， 这个大熊猫被送上太空的故事 ， 刊登在了《红岩少年报》上 。 当年 ， 联合国向全球发起国际空间年的征文 ， 主题为太空对人类有什么影响 ， 全国有13座城市的中学生参与 ， 大家纷纷以科幻形式进行表达 ， 而韩松的处女作正源于此 。
即便上大学后 ， 韩松的科幻写作从未停止 ， 他开始给《科幻世界》投稿 ， 他清楚记得 ， 自己写的是中国人今后也会登上月球 ， 中国人不是为了争夺霸权 ， 不是为了太空竞赛 ， 而是将中国制造的产品卖到太空上去 ， “那是1984年时写的 ， 后来中国制造的产品真的在全球畅销了 。 ”
多年以后 ， 韩松依然为自己曾经的特殊经历而感到庆幸 。 他认为 ， 想象力对于作家而言至关重要 ， 而他所经历的一切保护了他的想象力 。 上世纪80年代 ， 上大学的竞争已经很激烈了 ， 有的学校不让看《科幻世界》 ， 甚至有的老师会点火烧掉 。 而他读高中时身体不好 ， 曾一度休学 ， 后来也无法完整上课 。 “正因为我没有完整参与过应试教育 ， 在家里看了很多乱七八糟的东西 ， 想一些天马行空的事情 ， 反而学习还有了动力 ， 也为后来的写作打下基础 。 ”韩松认为 ， 他很大程度上是靠自学考上了武汉大学 ， 而这其实是有启示意义的 。
“今后的竞争不一定是分数的竞争 ， 中学就要培养孩子的多方面的能力 ， 特别是想象力 。 ”爱因斯坦说过 ， 想象力比知识还重要 ， 韩松通过自己的亲身经历 ， 验证了这个说法 。
创作最艰难的时候是现在
最近几年 ， 很多地方组织了少儿科幻征文 ， 今年‘星云奖’还设置了少儿科幻星云奖 。 ”韩松欣喜发现 ， 尤其是发达地区孩子参加踊跃 ， 其作品想象力甚至超过了不少科幻作家 。
韩松和许多科幻作家一样 ， 会找一切机会和科幻迷们在一起 。 最近接触到一个夏令营 ， 很多家长带着孩子睡帐篷 ， 尽管条件很艰苦 ， 但孩子喜欢得不得了 。 韩松发现 ， 在夏令营 ， 孩子们计算经纬度 ， 计算水源在哪里 ， 还安装卫星信号接收装置 ， “这些都需要物理、天文、数学各方面的知识 ， 这些孩子很自豪 ， 他们的学校知识学得好 ， 为他们探索宇宙奥秘做了很好的铺垫 。 ”
“鲁迅在日本留学时 ， 看到日本人把西方科幻小说翻译过来后 ， 很是吃惊 。 他说 ， 西方人在做上天入地登月的梦 ， 而中国人在做升官发财、封妻荫子的梦 ， 他认为这是中国文化上的缺陷 ， 一定要改变 。 ”韩松说 ， 他去北京师范大学 ， 会伫立在鲁迅像前浮想联翩 ， “鲁迅作为大作家去翻译凡尔纳的科幻小说 ， 他致力推动科学普及 ， 推动中国人的科幻梦 。 ”韩松由此感慨 ， 科学普及、科幻推广其实到今天还没完全完成 ， 中国人的科学素养、想象力还没有完全起来 ， 所以科幻作家必须要继承前人的传统 ， 继续科学普及事业 。
尽管如此 ， 韩松认为：“现在科幻的主题和内容比上一世纪更加多样化丰富化 ， 在深度上和广度上都有巨大拓展 。 ”在他看来 ， 《三体》把对宇宙最根本的关注 ， 和人类的兴亡结合在一起 ， 提出了哲学上和社会学上的思考 ， 这比以前的科幻创作有很大的突破 。 此外 ， 韩松认为 ， 近些年科幻作家人工智能的描写 ， 更有复杂性 。 而未来的环境问题、能源问题、国际关系问题 ， 也受到作家们的巨大关注和强烈反映 。 “作家们对现实关注也更加强 ， 提出了科幻现实主义 ， 让科幻更加接地气 。 ”
“我写作以来最艰难的时候是现在 ， 如何创新 ， 如何突破 ， 这是摆在我面前的难题 。 ”韩松说 ， 面对纷繁复杂的世界 ， 需要作家有更强的综合能力、联系能力、思考能力 ， “过去有人说科幻是点子文学 ， 但现在光是点子还不够 ， 还要有宽大的视野 。 ”
来源 北京日报客户端 | 采访人员 路艳霞
编辑：金力维
流程编辑：王梦莹
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