战争片|国产战争片！你们为什么那么“拧巴”？
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文|令狐伯光
管虎导演的《八佰》正在上映 ， 票房表现相当不错 。
但是这部电影的争议 ， 可以说是如此之大 。
一方面是支持《八佰》的网友 ， 谈到这部电影就“感动 ， 流泪不止 ， 热血沸腾”等 。
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这是电影又不是纪录片 ， 肯定有艺术化的打造 。
反正你不支持这部电影就是冷血 ， 就是不爱国就是没有感情 。
一方面 ， 那些不支持《八佰》的观众 ， 坚持认为这部电影硬伤很大 。
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首先单独从电影的角度看 ， 电影的后半段也非常拉胯 。
如果结合历史来看 ， 那这部电影更是处处都是毛病了 。
一个电影一半内容都拉胯 ， 能是什么好的电影？
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《八佰》背后的国产战争片
因为这部电影现在两方吵个不休 ， 谁都不能占上风 。
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如果要我个人评价呢？
我们从战争片的角度看 ， 它确实很难形容 。
这个主要来自两个方面 。
1、单独作为电影来讲 ， 它后半段逻辑确实整段垮掉 。
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不管怎么说 ， 前面铺垫那么多情绪上行 ， 结尾来段大撤退被打靶子确实太奇怪 。
这个时候 ， 肯定会有人说历史上“八佰战士”撤退过后 ， 最后在租界的下场本来就不好 ， 导演这么拍是隐喻之类 。
但是问题也就来了 ， 支持的观众前面不是你们说不要谈历史吗？
所以 ， 我们从历史的角度上来讲？
2、如果从战争片的角度 ， 整部电影充斥大量对历史的“臆造” 。
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这就造成电影逻辑上确实有点奇怪 。
所以 ， 不管是从电影角度 ， 还是从战争片的角度 。
《八佰》确实存在着它的问题 ， 而且还非常严重 。
先别骂 ， 今天并不讨论这部电影问题是什么？
这些年国内大导演拍摄的国产战争片 ， 一直都有点“拧巴”！
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它们的拧巴就来自于叙事核心 ， 也就是视角审视上的一种奇怪 。
战争片的叙事视角 ， 当然是多种多样的 。
哪怕是那种前面发生战争 ， 反映背后人民生活状态的也算战争片 。
不过 ， 我们从宏观层面上看 ， 这两种叙事视角是战争片的主流 。
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这两种主流的叙事视角 。
2010年后的国产战争片都拍得不够好 。
前一种如果说是逆历史潮流 ， 那么后一种就是叙事”拧巴“ 。
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历史层面的宏观叙事
第一种叙事视角 ， 就是那种宏观叙事的战争片 。
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这种战争片主要以重大的战争事件 ， 政治事件为主 。
电影的主角也都是那些重要的历史人物 ， 电影叙事就是非常宏观的叙述 ， 表达革命精神与战争状态 。
这种电影在早期是非常盛行的 ， 各个国家都有拍摄 。
如果说到中国宏观叙事的战争片的话 。
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我们最能被摆上神坛的战争片 ， 肯定是90年代的《大决战》三部曲 。
近年同类战争片（包含政治）的是《大业三部曲》 。
2019年也有这样一部战争片 ， 名字叫做《决胜时刻》 。
这些电影从宏观叙事战争片的角度上分析 。
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它们的缺点非常的明显 。
我个人认为大概有两个重要的问题 。
一是战争片的影视工业层面的 。
这个都不需要用好莱坞战争片《决战中途岛》《1917》等为例 。
哪怕是现在正在上映国产战争片《八佰》 。
这些战争片对于影视工业 ， 都有着较大的突破 。
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但是 ， 那种宏观叙事的国产战争片 ， 制作水平真的不太好 。
《决胜时刻》也就比战争剧强点 ， 放到战争电影当中像二流水平 。
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《大业三部曲》因为讲述的故事太多 ， 整部电影没有什么主要战争需要表现 。
它就导致战争场面有点走马观花的意思 ， 拍得还行但没啥突破 。
多提一句：这个影视工业没突破是是方方面面的 ， 除了什么特效水平 。 现在绝大多数战争片 ， 服化道真的太干净了 。
二是叙事视角太散太杂 ， 就像梳理了一遍历史 。
这种战争片出现的角色都过于的伟光正 ， 过于的宏观叙事 。
它就很难看到个人在大时代里的悲苦 ， 历史环境下的浮沉 。
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最终导致主要角色有点浮于表面了（也很难巅峰） ， 同时没有特定的战争场面与历史事件 。
最终就感觉剧情和战争场面 ， 有点像是流水账 。
《大业三部曲》因为明星太多了 ， 这种叙事“流水账”的感觉尤为明显 。
这个本身并不致命 ， 致命的是无法赶超以前同类战争片 。
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2019年美国的《决战中途岛》 ， 它的叙事也有这意思 。
2000年过后 ， 全世界这种宏观叙事的历史类战争片 ， 多多少少都有这种问题 。
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历史下的个人叙事
战争片|国产战争片！你们为什么那么“拧巴”？。这种战争片大概又能分成两种 。
1、战争下的普通人 ， 他们被卷入了战争
早期这类国产战争片的巅峰 ， 我个人始终认为是冯小宁的“战争三部曲” 。
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《红河谷》《紫日》《黄河绝恋》 。
这三部战争片非常经典 ， 同时将战争的残酷 ， 可以说展现得淋漓尽致 。
比如《紫日》这部无比经典的战争片 。
男主角展现了中国农民的聪明 ， 朴实和仁义的文化精神 。
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单纯而又坚韧的俄罗斯女兵 ， 外表呆萌可怜 ， 内心狡诈多变 ， 实际上又非常无辜的日本女孩秋叶子 。
冯小宁的战争三部曲 ， 包括姜文的《鬼子来了》 ， 都是反映普通人的经典战争片 。
2010年过后 ， 同类国产战争片是张艺谋的《金陵十三钗》 。
2、战争里面的战士
这种战争片主角基本就是战士 ， 或者是不那么高级的将领为主 。
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通过对于他们的塑造 ， 用来表达战争的残酷 ， 大历史事件小人物命运的悲哀等 。
同时这种战争片也会有普通人 ， 但是他们的通常是从普通人成长为英雄 ， 亦或者因为战争导致命运波折 。
如果说以前的战争片 ， 宏观叙事还多 。
2000年过后的战争片 ， 则基本都是这类战争片了 。
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国内大导演拍摄的几部战争片 ， 同样都是这种叙事视角为主 。
战争片|国产战争片！你们为什么那么“拧巴”？。冯小刚的《集结号》 ， 陆川的《南京南京》 ， 张艺谋的《金陵十三钗》 。
以及现在管虎导演的《八佰》 。
这类战争片影视工业技术方面便不做分析了 。
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这里我们将国外战争片 ， 与国内同类战争片做个比较 。
你就会明白 ， 这些国产战争片为何争议不断了 。
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国产战争片的“拧巴”
这类国产战争片为何很拧巴 ， 我们从同样的国外战争片比较便明白了 。
1、欧美战争片
欧美拍摄战争片内叙事视角 ， 始终是宣传自己意识形态的那一套 。
因为苏联已经解体了 ， 原本历史扛住德国主力的是苏联 ， 现在欧美宣传功劳快要完全属于他们了 。
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这种内在的宣传 ， 主要就体现叙事核心的表现手法上 。
欧美战争片最爱做的一套 ， 那就是明明很多时候是他们发动的战争 。 结果却披着反思战争 ， 表现战争残酷的叙事 。
如《拯救大兵瑞恩》小队任务是拯救一名美国家庭的独子 ， 不能让这个家庭绝后 。
如《血战钢锯岭》里主角上等兵军医戴斯蒙德·道斯厌恶战争 ， 只是尽自己信仰救人性命 。
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《狂怒》这种“主旋律”电影 ， 差不多更是如此 。
美国拍出来的战争片 ， 其思想的表达方式 。
再配合全世界一流的电影工业 ， 非常符合当代观众的审美要求 。
欧美战争片很少有站到德国法西斯 ， 亦或者其它外国人的视角来审视欧美这场二战战争的 。
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其中也有真的反映士兵和普通人因为战争 ， 心态崩了的电影 。
2010年过后 ， 这种“深度思考”的战争片在欧美也是少数 。
至少 ， 2010年过后没怎么出出《辛德拉名单》《钢琴家》这样的战争片了 。
二战时期的欧美战争片还好一些 ， 因为当时战争形势混乱 。 欧洲国家反抗“法西斯”的战役 ， 美国参战等等 。
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这个终究算是名正言顺的正义之师 。
（近年已经开始抹杀苏联历史功绩 ， 开始混淆历史黑白了）
最无耻的莫过于后来的很多战争片 。
明明是美国入侵他国 ， 他们却能拍成自己去解救别人 。 整出敌人一副穷凶极恶 ， 自己反战态度的表达方式 。
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不管如何 ， 欧美战争片叙事视角 ， 有着浓烈的西方意识形态的味道 。
你看《血战钢锯岭》男主角信仰有过动摇吗？
就差给你打出让外国人跟着信教的话了 。
你看《狂怒》主角们打德国法西斯的精神有过背叛么？
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完全没有好吧 ， 非常非常的主旋律 。
更不用提 ， 像这些国产战争片一样了 。
2、国产战争片叙事视角是真的拧巴
一直在说国产战争片叙事拧巴 ， 到底拧巴在哪里呢？
它就是在叙事视角的落脚点上 ， 都不是还不还原历史的事 ， 而是经常落到奇怪的视角审视上面 。
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之前说过 ， 我国拍摄宏观叙事的战争片较多 。
这些电影反映的是重要历史人物 ， 从国家层面、民族层面、历史层面的问题 。
这个本来没有什么不妥 ， 但缺少那种以小见大 ， 以小人物的悲惨命运 ， 映射反思战争的思考 。
不过 ， 这类优秀国产战争剧有不少 。
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比如《战长沙》中长沙大火背后的一个普通家庭 。
比如《我的团长我的团》的远征军部队等等 。
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同样战争电影为何总有争议？
原因就是前面说的叙事视角 ， 国产战争剧出发点还是以中人人 ， 中国家庭 ， 中国战士为主 。
但不知为何 ， 2010年后的中国战争片总爱以外国人审视为主 。
《集结号》就是以中国人的视角来审视 。
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那些不喜欢这部电影的观众 ， 顶多骂它屁股有点歪 ， 因为历史上我军没有这种哄骗的传统 。
相反 ， 这种上级哄骗下级当炮灰自己跑路 ， 一向是对面的传统 。
但它好歹是中国人自己的视角 ， 所以骂的人终究是少数 。
但是其它同类战争片 ， 中国导演不知为何总爱用外国人来审视 。
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陆川导演的《南京南京》 ， 其中一大主角就是日本人视角 。
张艺谋导演的《金陵十三钗》 ， 则又以贝尔饰演的洋人牧师为视角 ， 同时还存在拯救中国女学生的行为 。
这部管虎的《八佰》 ， 虽然前半段塑造大量的普通人 。 从小湖北和欧豪的视角 ， 展开塑造了大量四行仓库的士兵 。
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但这些角色的视角 ， 最终带入的是对岸租界帝国主义列强看戏状态 。
这就有点奇怪了 ， 明明是中国自己的战争片 ， 即使当初中国打得非常的压抑 。
但历史上中国两党打出的正面战役 ， 数量其实并不少 。
这些中国大导演拍自己的战争片 ， 为何总爱带着”外国人审视这场中国战争“的视角的味道 。
有时候 ， 我们真的想不明白为什么 。
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尾声
《八佰》的争议与这些年国内战争片相同 。
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这些国产战争片在当前这个讲究个人意识 ， 文化自信和民族自信崛起的年轻观众当中 ， 导致了一种观念的古怪 。
先不管符不符合历史 ， 很多电影争议就是叙事视角的古怪 。
导演到底是要表达历史上国军将士的悲惨 ， 那直接照历史真相拍就行了 。
如果要表达我军背后游击战的伟大 ， 同样的照着直拍也就行了 。
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但是国内大导演拍战争片 ， 总爱带着外国人审视 ， 同时刻意反思民族性 ， 历史性的一些做法 。
表达观念又多 ， 有时还很庞杂 。
它能不纠结 ， 能不拧巴和奇怪么 。
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最后 ， 前两年有部反映国军战争片叫《捍卫者》 。
我个人觉得这部电影虽然很穷 ， 但是就拍得非常的不错 。
很大一个原因就是下面反映 ， 叙事视角没有这么的纠结 。
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