24节气图|我的乡愁我的画
文丨吕杰
2019年初 ， 突然喜欢用水墨漫画的形式来表达心情 。 尝试着画了水墨线描《我心中有阳光》《行金刚道留心中佛》两幅作品 。
己亥年春节在溆浦过年 ， 对于水墨漫画余兴未尽 ， 遂运用记事的方式 ， 勾勒年少所经历的场景 。 画面的表现中 ， 有我多年从事油画和黑白绘画的痕迹 ， 形式蕴含多重表现手法的面貌 。 造型手法包含有似线描、黑白画、古版画、文人画、年画、插图、连环画、农民画、民俗画等多种语言 ， 但又不能用以上的任何一种形式来概括 。 是十足的“十像又十不像”的用水、墨、彩为媒介 ， 以油画场景构图 ， 兼工兼写的水墨画 。 在乡村过节的十几天里 ， 墨彩结合绘制了第一个节气《立春图》 。 由此 ， 产生了一个计划 ， 创作完整的《24节气图》来表达心底那些挥之不去的久远的记忆——农事、趣事、节日等等 。 就这样 ， 我开始了《24节气图》的创作 。
每当完成一个画面 ， 对于一位不擅长书法的油画家来说 ， 书写题跋是艰难的 。 文案语气与用词造句是不顺溜的顺溜 ， 不讲平仄又求押韵的土话、方言、口水话 。 书写字体笨之又笨 ， 只是需要 ， 不是漂亮;想写端正却又不端正、隶书笔画不标准的字 。 这种笨不是做作出来的 ， 是真实的笨 ， 无法掩饰的拙 ， 是认真地写出笨拙的字 。 题跋的文字内容 ， 语气、字体、章法都体现自我特性和气息 ， 自然流露 ， 而不是刻意去造作 。 这一画就是一年 。
《24节气图》 ， 准确地说 ， 是我的童年往事和对乡村的记忆 ， 是挥之不去的存在于脑海里的独特绘画脚本 。 每幅作品从构思文案、勾勒草图、到完成正稿 ， 最快一周 ， 通常需要二周甚至更长时间 ， 有些构思过程很漫长 。 味道好坏都是自己的“菜” ， 造型语言方式出自我的艺术经历 ， 表现手法综合了多样的艺术形式 ， 这与我追求的“绝对艺术个性”、倡导“极端个性”的思想吻合 。 但水墨材料这种媒介和本体语言 ， 达不到油画材料及材料肌底的复杂性 。 于是 ， 在用纸上我使用了陈年土纸 ， 造型手法上综合自己的艺术经历 ， 尽量制造“独特性” 。
《24节气图》还存在许多不足之处 。 但最有特色的是我凭记忆和想象力 ， 不画照片、不参考资料 ， 不矫揉造作地真实表达自己的情感和记忆深刻的往事——以农耕为线索的乡村场景 。
绘画情绪是变化的 ， 灵魂深处想到了什么就表达什么 。 只做一件事固然是好 ， 集中了时间和精力 。 但人是鲜活的 ， 生活与情绪的变动 ， 题材内容的变动 ， 创作激情自然会变动 。 生活丰富多彩 ， 艺术反映生活 。 当然 ， 系列作品的风格手法肯定是相同的 ， 因为 ， 它在相同的语境之下 ， 心境在形式内容相同的系列里 。
不同系列则语境与心境不同 ， 不同题材则形式内容和手法不同 。 比如我的写生系列 ， 追求的是印象主义基础练习;“梦系列”诉说的是生活经历与思考 ， 难忘的记忆与表达;“心中的山系列”是随心所欲 ， 边走边看 ， 主观表达;“家系列”真情实感、苦难倒腾 ， 自然流露;“此岸彼岸系列”里有哲学思考 ， 人生意义;“蜕变种子系列”里有亲情有怀念 ， 更有艺术家的社会责任……不同阶段不同心境 ， 情真意切 ， 真情实感 。
我经常间隙性地回到“乱画”状态 。 我的“乱画”是在旧画、不喜欢的画、准备覆盖的画面上天马行空 ， 随心所欲 ， 笔随心动 ， 主观唯心地无规律表达 。 面对画面形式 ， 边走边看 ， 边画边像 ， 画画停停 ， 完成的时间长短不一 。我喜欢自以为是 ， 喜欢酒后胡言乱语 ， 写画一体 ， 思考随行 。
在艺术生活中 ， 我没有圈子 。 我喜欢把灵魂深处的情愫付诸画面上 ， 没有多少条条框框 。 我的绘画语言是包含深情的 ， 风格则追求自由自在 ， 没有禁锢 。 正如我的《24节气图》……
(作者系湖南工商大学设计艺术学院教授 ， 中国美术家协会会员 ， 中国包装设计委员会委员 。 )
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【24节气图|我的乡愁我的画】
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