文物收藏|元青花仿不成，原来就是这些原因( 二 )
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这里特别需要搞清两种不同料的黑灰 ， 不要把苏勃尼青料因烧制不好造成的黑灰当成国产料的黑灰 ， 这会对做机检取样造成失误 ， 会导致都成了进口料 。回青料则散而不聚 ， 蓝艳较浓 ， 略有紫意或呈现苏料的气色 ， 但其散而不收之特点和苏料恰相反 。其只有黑浓处不成斑 ， 而且发散 ， 无串珠状组合 ， 且颗粒没有苏勃尼青料粗 。这些情况需另行掌握 。
上述颜料 ， 苏勃尼青料于明宣德后绝迹 ， 其余在清代先后用尽 ， 已成唯一 。
至现代上述颜料已无法仿出 ， 且现代颜料变得极细 ， 烧后不具有元代时自然状态下的串珠状的凝聚斑和流散 。辨真假 ， 颜料特征最关键 ， 看不懂颜料 ， 是无从下手的 。一件器物 ， 把颜料看透 ， 其它会迎刃而解 。颜料不对头 ， 造型再好也没用 。
胎土和胎体工艺的唯一性
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制作元青花瓷胎使用的是元代时景德镇附近一座叫麻仓山产的麻仓土 。这种土烧成后晶莹玉透 ， 温润柔和 ， 摸起来略感滑润 。和现代高岭土烧后完全不同 。此物在元代时就非常珍贵 ， 被皇室用作贡土使用 。而且使用前都盛在专用器皿中 ， 绝不敢有私用浪费等 。麻仓土的作用只是以少量比例配合当时主要原料瓷石 ， 以增加胎土内氧化铝含量 ， 这样可以保证烧制大器物时不变形 。
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这种含麻仓土的胎现象很特殊 ， 就是中间多含汽泡 ， 或在拉胚时破于表面形成坑点 ， 或夹于胎土中形成一个个小扁洞 。元青花瓷片的断面上可以清楚地发现这些特点 。加工质量最好的元青花瓷胎土色为洁白 ， 质量稍次者则带点灰 ， 再次者则泛黄 。这可能和使用的瓷石质量或同麻仓土的配比量或烧成工艺有关 。这里不排除元代时各地窑口不同 ， 所使用的胎土可能不完全相同 。
制坯技术方面元代拉坯、印坯、利坯等方法均采用 。我们看到的元青花精品器物多为拉坯 ， 这也成为元青花胎体成型识别中最主要的特征 。用拉坯法事先制成若干段：下部、上部、口部等等 ， 干后用泥条粘接 ， 并粘上底部 。大罐内泥条均抹平做为护接头泥 ， 防移位 。小型器物一般只挤出泥条痕 。手工拉坯成型法是一项极为高超的技艺 ， 即使在古代也不是一般人能做好的 。
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除拉坯法外 ， 印坯法也常用 ， 就是用模具做四、六、八方型器物 ， 比如四方壶、六方、八方梅瓶或特大肚圆梅瓶等等 。这种制坯方法相对较工整 ， 和拉坯造成的手工迹象不同 。利坯法就是对已成型未干的坯胎进行细修 。而现代对拉坯法已不敢轻易使用 ， 主要使用印坯法做大罐、大梅瓶等（器物显薄且死沉 ， 即同体积下比真品沉重得多） 。
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元代拉坯法成型的胎体 ， 外表是一种大概的平整、手工态的平整（达不到现代印坯法平整度 ， 有的表面略微有棱感） ， 而且显厚实（同体积下 ， 比仿品显轻） 。最明显的是胎体内表在拉坯时形成许多宽道旋痕 ， 这些宽道旋痕均一指宽左右 ， 中间略凹 。在这些宽道旋痕中有的器物存在密细如丝的艺人指纹痕（或不明显） 。指纹痕同现代仿器物中如方便面条般盘旋紧挨的线状纹痕不同 。
釉质的唯一性
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元青花瓷的釉质很独特 ， 现在所见有三种：青白釉、青花白釉、枢府釉 。
1、青白釉 ， 此釉为景德镇宋代湖田窑工艺之延续 。是元青花瓷当中最不好仿的一种釉 。其在元青花瓷上之特点：一是釉层厚 。经常在口沿或底部有积釉 ， 有的地方甚至会出现厚薄不等现象 。此釉在烧制中流动性很差 ， 这和现代釉流动性极好形成反差 。二是呈湖蓝色或湖绿色 ， 均有深浅 ， 其釉近观即2尺以内呈通透水亮 ， 并具乳质感 ， 釉特厚处（一般于足底釉层更显厚）有半失透或失透感 ， 蓝艳含翠 ， 十分悦眼 。
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