锦绣南歌|《锦绣南歌》高热度收官，让“传奇感”落地生根
2020年8月22日刊|总第2240期
经过近两个月的播出 ， 昨晚《锦绣南歌》会员收官了 。
开播以来 ， 《锦绣南歌》热度实属不俗 ， 播放量突破30亿 ， 持续占据各榜单首位 。
和戏外的热闹相比 ， 《锦绣南歌》的最后一集 ， 结束在难能可贵的克制与留白之中 。
骊歌（李沁 饰）身赴大义 ， 刘义康（秦昊 饰）实现心中所愿 ， 峰回路转 ， 两人再度相逢 。 一切像是千帆历尽 ， 又像是从头开始 。
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观众感叹着剧组的勇气 。 在这个万事渴望大团圆的时代 ， 设置一个这样的开放式结局并不容易 。 没有什么比“自来水”观众们的评价更能反映对于影视剧的态度 。 这不仅仅是对一部用心之作的肯定 ， 更是对于类型突破的认可 。
一直以来 ， 古装传奇题材的核心魅力在于“传奇感” ， 但最难处理的恰恰也是“传奇感” 。 《锦绣南歌》用了50多集 ， 从人物设定、情节展开和情感书写等多个角度细腻铺陈 ， 让“传奇感”落地生根 ， 也让更多人感受到了《锦绣南歌》与一般古装剧不一样的气质 。
群英铺就 ， 勾勒成长之美
所有《锦绣南歌》的观众在第一时间就能感受到 ， 剧中的男女主角 ， 性格极具反差 。
一方面 ， 沈骊歌和刘义康继承了爱情剧中“没头脑和不高兴”的经典搭配 ， 两人一个江湖高手出身 ， 路见不平就用武力解决问题；一个身居深宫之中 ， 习惯于用智谋计略攻克难题 。 这样的一对儿“奇人”组成CP ， 产生怎样有趣的互动都不奇怪 。
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而在此之上 ， “康定情歌”CP却又颠倒了人们印象中男武女文、男外女内的设定 。 杀伐决断、热烈直率的 ， 恰恰是“立风飒姐”骊歌；而以静制动的 ， 却是“康总”刘义康 。 女武男文、女外男内 ， 骊歌和刘义康在传统“没头脑和不高兴”的反差萌之上更添一层反套路 。
但行至剧末再次回顾 ， 《锦绣南歌》的人设之所以动人 ， 不仅在于表面 ， 更是因为成长的弧光 。
沈骊歌不是传统定义上养在深闺的官家小姐 。 自出场起 ， 她便跳脱出我们所熟知的古装剧女性形象 。
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她既不是傻白甜 ， 也并非黑化后的女王 ， 甚至与人们熟知的“侠女”形象也有所不同 。 从冷血无情的杀手 ， 到因为沈家众人而懂得亲情 ， 再到因为“四哥”刘义康而拥有爱情 ， 沈骊歌经历了从冷到热、从孤独到融合的变化 ， 也在来自世界的暖意之中 ， 更加明白了爱与正义的真意 。
在狱中时 ， 骊歌怒斥陆远（戚跡饰）：“我一个女人 ， 尚且知道 ， 国为重 ， 家为轻 ， 私欲之上 ， 大义为先 。 ”“女人”是时代对她的限制 ， 但“大义为先”却是源于她内心的坚守与意志 。
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同样的自我成长 ， 也出现在刘义康的身上 。
身为监政彭城王 ， 他的内心始终有熊熊火焰在燃烧 ， 看着国家在一众宵小手中支离破碎 ， 他渴望将所有沉疴旧疾连根拔除 ， 直至家国能真正恢复他心中所愿 。
但另一方面 ， 在这个人人处心积虑的朝堂之上 ， 身处于峭壁之顶的他知道身居高位有多难 。 因此 ， 即便他想要逆风执炬 ， 也只能在权臣当道的夹缝中隐忍蛰伏、静候时机 。
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在《锦绣南歌》中 ， 他们都是有弱点、软肋 ， 但又懂得隐忍和内敛的大写的人 。
正是这两个“活生生”的人 ， 在危机四伏中相识 ， 因为对真情、真心的渴望而坚持 ， 直至最终又为了共同的愿望而分离 ， 在他们从始至终都未曾动摇的信仰中 ， 《锦绣南歌》的传奇感也油然而生 。
这种传奇感 ， 还体现在了《锦绣南歌》的诸多角色身上 。
在亲情与家国夹缝中挣扎的刘义宣（谷嘉诚 饰） ， 从始至终携着一颗赤子之心；为国捐躯的沈廷章（张兆辉 饰）和沈植（李鹤 饰） ， 他们的君子风骨和家国大义贯彻始终；柔情似水的子衿（龙政璇 饰） ， 对沈植的爱至死不渝 ， 甚至超脱生死……
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即便是陆远、沈乐清（关雪盈 饰）、王勉（王槊饰）等反面角色 ， 《锦绣南歌》也写出了他们的多面性和丰富性 。 他们虽行事不端 ， 却不是推动剧情的“工具人”和扁平的“全职恶人” 。
心狠手辣的陆远 ， 也会在看到自己的妹妹悲痛欲绝的时候 ， 流露出作为兄长的慈爱之情；妒火灼心如沈乐清 ， 也会因为所爱之人而自卑怯懦；而最终被揭露出是大boss的王勉 ， 更是为亲人复仇而孤注一掷的可悲之人 。
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让正面人物“开挂”、给反面人物“降智” ， 是古装传奇剧在人物创作方面容易犯下的错误 。 但在《锦绣南歌》中 ， 人物皆非扁平 ， 在命运的洪流和人性的深渊中 ， 他们为心中所愿各自挣扎 ， 因此才逐渐立体 。
人物串联多重空间 ， 打开古装剧新想象
角色丰富多元、剧情推进有序 ， 《锦绣南歌》呈现出古装传奇剧少有的细密 。 同时 ， 通过对江湖、庙堂、深宅和沙场等多种空间叙事的融合 ， 这部剧又不失传奇故事应有的起伏与宏阔 。
“你了解狼群吗？每个狼群 ， 都有一匹头狼 ， 他们只听这匹头狼的命令 ， 迁徙、狩猎、繁衍 。 当头狼死亡时 ， 狼群会如何？狼群依然存在 ， 只不过是 ， 换了一匹新的头狼 。 ”故事开篇 ， 刘义康为沈骊歌解释 ， 为何“杀死陆远并非是结局”时曾这样说道 。
《锦绣南歌》的故事 ， 也并非只围绕对一个终极反派的铲除而展开 。 它讲江湖 ， 讲庙堂 ， 也讲宅院和战场 。
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江湖之中 ， 有心之人暗中谋划；朝堂之上 ， 有群狼环伺；宅院之中 ， 身旁亲密之人难测真心；战场之上 ， 刀光剑影危机四伏……《锦绣南歌》讲述的故事远不止小情小爱 ， 而是一个国家的时局 ， 自然不能通过单一视角切入 。
在这样的前提之下 ， 《锦绣南歌》将一场复杂况味的传奇故事讲述给观众 ， 也给了观众一看再看、再三玩味的解读空间 。
当然 ， 这也为《锦绣南歌》的制作 ， 增加了一定的工程量 。 尤其是相比于架空时代的仙侠剧 ， 《锦绣南歌》故事基于更加真实的背景 ， 历史的厚重感和江湖的写意感需同时兼顾 。
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从最终的呈现效果来看 ， 不论是场景的搭建 ， 还是人物造型上 ， 它都沿袭了独特的东方审美 。
朝堂之上 ， 用纵深的空间感突出朝堂场景的气派 ， 大型壁画增加布景的色彩；王府家宅之中 ， 凉亭、院落错落有致；江湖之中 ， 烟雨、梨花、船舶、青山写意流畅……在《锦绣南歌》中 ， 我们看到了太多或端庄肃穆 ， 或如诗如画的画面 。
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往细处深究 ， 戏中大到服装样式 ， 小到零碎的装饰纹样 ， 处处可见用心 。
在宅院之中 ， 骊歌刘义康常身着广袖 ， 配上精致典雅的金冠配饰 ， 彰显的是东方古典韵味 。 江湖戏中 ， 主角服装又多用黑白二色的短袍劲装 ， 简约飘逸 ， 侠气十足 。
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尤其是剧集开篇骊歌全黑斗篷的造型 ， 搭配着《锦绣南歌》酣畅淋漓的打戏 ， 更是为剧集增色不少 。
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从旁观者的角度来看 ， 这与其说是一次独树一帜的创新 ， 倒不如说是一次回归品质的尝试 。
甜虐交织 ， 用理想之光穿越时空
关于情感的表达 ， 《锦绣南歌》也有着诸多探索 。
在过去很长一段时间里 ， 以甜蜜恋爱为故事主线的影视作品不在少数 。 其爆火原因 ， 外部看似是与快资讯、碎片化时代的观剧习惯相吻合 ， 但内里实则是网络时代对“真实感”的刻意回避 。
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对于创作者而言 ， 甜宠叙事成熟的故事模式、较低的制作成本 ， 以及对于女性观众的轻易捕获 ， 让它成为影视寒冬最为保险的题材之一 。 对于受众来说 ， 那些在现实生活中难以成真的愿望 ， 投射到影视消费品中 ， 也是种轻松愉快的替代性满足 。
但当热闹落幕、爽感消散 ， 这些作品又能留下什么呢？
爱情作序、理想作章的《锦绣南歌》把故事建立在一个危机重重的国家之上 ， 笔触对准的也不只是两个向往爱情、追求幸福的个体 ， 而是群狼环伺之下 ， 一对携手并肩 ， 共同成长的特殊伴侣 。
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因此 ， 沈骊歌与刘义康两人的情感进展 ， 几乎从始至终地贯穿在家国变幻之中：因陆远的阴谋两人相知相识 ， 因刺杀任务而感情升温 ， 后又因战场携手而认定彼此 ， 因家国大义而面临抉择 ， 最后在天下安定之后终成眷属 。
这样来看 ， 他们的感情线 ， 并不能简单地定义为爱情 ， 他们是恋人 ， 更是战友 ， 彼此依靠彼此扶持 ， 经历了血和泪 ， 才一步步走到了终章 。
这也注定了 ， 除了爱情中彼此依靠的“甜” ， 还有时局下身不由己的“虐” 。
最令人印象深刻的片段 ， 是大婚之夜的那场刺杀 。
骊歌带着必死的决心嫁入彭城王府 ， 却从未想到迎接她的是她舍不掉的“四哥” 。 于是一个即便任务成功 ， 仍想要结束生命；一个身负重伤 ， 也想要护她平安 。
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尽管直至结局 ， 在真正的皇权面前 ， 他们依旧无法左右自己所爱之人的命运 。 但历经世事与矛盾挣扎 ， 在骊歌决定为百姓而牺牲自己 ， 在刘义康带着骊歌的那一份爱和希望 ， 一步步将家国重建成理想的模样时 ， 我们似乎依旧能看到他们的信念 。
这也是《锦绣南歌》所表达的核心主题——浮世之中 ， 追名逐利很简单 ， 坚持自我很难 ， 但即便这样 ， 我们依然要在后一条道路上不断前行 。
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而这 ， 或许才是古装传奇剧让观众回味无穷的真正原因 。 新一代观众 ， 被快速变化、充满竞争的生活重压 。 时代使命、不屈命运这些形而上的追求 ， 虽然务虚但却不该被回避 。
《锦绣南歌》正是用这样一段故事 ， 用那些传奇精神 ， 挣脱了时间与空间的束缚 ， 感染着现代观众 。
【文/石榴】
锦绣南歌|《锦绣南歌》高热度收官，让“传奇感”落地生根。责编|久酒 主编|铁皮小鼓 监制|李星文
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