八佰|《八佰》结尾被指“不符合历史”?网友:导演到底想要表达啥?

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文|令狐伯光

八佰|《八佰》结尾被指“不符合历史”?网友:导演到底想要表达啥?。管虎导演的战争片《八佰》 , 已经正式上映了 。

截止本帖发表前 , 票房已经接近4亿 。

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因为“疫情”后萧条的中国电影市场 , 终于迎来了首部重磅大片 。

现在不错的市场成绩 , 也让“救市”这个行为 , 有了确切的意义 。

关于《八佰》这部电影 , 现在网上的分析 , 已经是铺天盖地了 。

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但对于我个人而言 , 不管符合不符合历史 。

《八佰》单独作为电影值得一看 , 但问题还是很明显 。

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《八佰》的优点

这部电影优点非常的明显 。

八佰|《八佰》结尾被指“不符合历史”?网友:导演到底想要表达啥?。那就是电影工业的突破 , 在国产电影中绝对属于顶尖的那种 。

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比如什么电影在宣传的时候 , 这部电影是国内极少数使用目前国际最顶尖的ALEXA IMAX摄影机的电影 。

同时由于是国内最顶级的团队 。

电影的构图、调色、摄影、航拍 , 大场面群戏和战争场面的特效水平等等 。

这都将国产战争片 , 推到了一个新的高度 。

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尤其是电影音效的设计和处理 , 有种身临其境的感觉 。

哪怕跟过去优秀的国产战争片 , 比如《集结号》和《金陵十三钗》相比 。

《八佰》在战争场面的表现上 , 虽然风格不同但有所升级 。

电影的调色风格 , 有种黄绿的不真实的梦幻感 。

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再与电影相当写实的战争场面结合 , 呈现出一种迷离而又残忍的观感 。

这也是导演团队 , 想要呈现出一边是租界里的纸醉金迷 , 一边又是残忍战斗的影像风格 。

总而言之 , 《八佰》战争场面是国内最高的水平 , 达好莱坞战争大片的水准 。

导演管虎对于各种大场面的把控 , 非常到位 。

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电影摄影和调度异常突出 , 不论是航拍、跟拍、战斗戏、群戏和单人戏 , 都展现出非同一般的震撼画面 。

另外一个优点 , 大概就是群戏的角色塑造了 。

这部电影角色众多 , 刨除日本军队那边没有怎么塑造角色 。

四行仓库谢晋元众多士兵 , 再包括对面租界数十名形形色色的人 。

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导演团队能力也不错 , 既不像个人英雄主义《战狼2》就是正反角色的套路 , 也不像《红海行动》只重战斗场面塑造角色较少 。

与《集结号》《金陵十三钗》等国产战争片相比 。

《八佰》塑造人物之多 , 人物之复杂也是罕见的 。

不过 , 它的缺点也就一并来了 。

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《八佰》本有机会成为战争史诗

这部电影前半段还是不错的 , 有种“英雄的崛起”的感觉 。

但如果塑造成“英雄的崛起” , 电影面临的问题就太多了 。

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因为它背后的历史底子 , 本就是“果党”高层为列强作秀 , 企图争取支持 。

如果是正视历史 , 本来有望成为“战争史诗片”的 。

原因后半段 , 通过黄晓明演的特派员之口 , 已经点明这场战争是上封为了争取列强支持 , 故意打出来的“一场表演” 。

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这样说虽然有点不对 , 但真的有点魔幻现实主义 。

“八佰壮士”的热血抗争 , 民族大义和牺牲 , 结果都是一场戏 。

如果按真正的历史那样拍 , 相信我即使达不到《鬼子来了》的水平 , 整部水平也会比《集结号》高 。

但是电影前面塑造大量的英雄(情绪节节攀升) 。

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后面又是谢晋元骑白马和日军约战 , 又是洗干净身子慷慨激昂的战前动员 。

结果最后一场戏 , 导演用史诗片的方式拍了场撤退 。

因为撤退要过一座桥 , 被日军当靶子打死伤惨重 。

这真的太奇怪了 , 英雄不英雄 , 历史不历史 。

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《八佰》的结局怪在哪里?

《八佰》的结局转折 , 到底莫名其妙到什么程度呢?

这部电影的结尾之前 , 有这样几个情节 。

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租界对岸人民看到士兵全体躲在四行仓库的楼下 , 列队非常整齐 。

有个女人说他们在干什么 , 难道是要逃跑吗?

立刻有很多人怒斥那个女人 , 大意是:你不要诬蔑我们的英雄——

后来镜头当中 , 租界小女孩隔着苏州河向军人敬礼 。 被准备过桥的守军看到了 , 于是有一个军人站起回礼 。

越来越多的人普通人敬礼 , 越来越多的军人站起来敬礼回应 。

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前面情绪本来就铺垫得很高了 。

又是士兵们洗干净身子干干净净的走 , 又是谢晋元以民族大义的战前总动员 , 再加上敬礼这一幕 。

这个不管了不了解历史 , 观众都有种要全体壮烈牺牲的味道 。

结果呢?

所有人转头逃命?

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最终组成敢死队李晨等英雄 , 却没有任何的镜头 。

电影前面同样给了他们大量的戏份 , 铺垫这种悲壮的情绪 。

比如王千源和姜武对身份的和解 , 李晨为了民族大义的从容留下 。

注:这里还有个镜头很怪 , 前面谢晋元告诉小湖北 。 说这种子已经种在他们的心里 。 你们的任务是活下去 , 好好长大保家卫国 。 结果一转眼 , 小湖北跟着敢死队拿枪上阵了 。

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我个人看网上有人分析 , 是小湖北说抢老祖宗的地方 , 所以小湖北偷偷摸摸选择留下 。

如果真的是如此 , 倒也解释得通 。

但电影镜头表现得非常的隐晦 , 很容易让观众看了产生疑惑 。

导演可能也考虑到这点 , 所以后面拍的是“反思历史” , 最具代表的还是黄晓明那场戏:

“战争的背后 , 从来都是政治”!

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这部电影如果处理好 , 本来也有机会成为“反思历史”的战争史诗 。

结果是这个真的没有立住 。

主要原因就是那个“大撤退”的结局 。

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《八佰》结局奇怪的原因

这部电影结局让观众感觉奇怪的地方 。

我个人认为是前面情绪铺垫太高 , 后面落脚点却是场“大撤退” 。

导演还把这场撤退 , 惨烈的程度拍得跟血战台儿庄似的 。

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这段历史也不适合拍成《红海行动》这样的英雄牺牲 , 背后是大国崛起的主旋律 。

因为他的背后就是“果党”高层辣鸡 , 这场战争是一场秀 , 电影前面打得异常惨烈和悲壮 , 但结局撑不住 。

因为导演和编剧不可能改历史 , 于是铺垫了整部电影的悲壮惨烈 。

结果这群人转眼逃跑?

然后被日军打了靶子 , 还拍得具有史诗的气质 。

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哪怕是点映的其他观众 , 几乎都是:啥 , 这就结束了?

有观众认为这是导演管虎的习惯 。

反类型 , 故意留白 。

比如管虎上一部电影《老炮儿》 。

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别看整部电影情绪层层递进 , 其实从头到尾都没打上一架 。

当中只有老炮儿六爷打城管一巴掌 , 踢自己儿子李易峰一脚 。

尤其是最后六爷在冰上奔跑 , 说实话情绪层层叠加后的释放 , 真的比《复联四》超级英雄冲击灭霸部队还要强 。

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最终六爷冲到近前 , 倒在小爷脚下根本没打架 。

这种反类型用在《老炮儿》合理 , 用在《八佰》就显得很怪 。

《老炮儿》整电影表达的情绪 , 本就是一我年迈不行的老混混 。 与新世界年轻人的抗争 , 不管之前多么激烈 , 随着那一倒也就烟消云散 。

大家仔细思考一下 , 《老炮儿》如果不考虑举报那个情节 。

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电影情绪层层的铺垫 , 与结局的突然释放 , 反类型反得非常合理 。

《八佰》这个反类型 , 就反得很难解释 。

当然还有人认为 , 这样处理难道不正好反应历史中的“荒诞”?

“荒诞”本身也是一个“主题” 。

这部电影的问题是 , 让人搞不清楚主题是不是荒诞 。

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作为中国观众知道这段历史荒诞 , 但是没有感受到影片想传达“荒诞” 。

这还得靠观众看完以后 , 看网上分析自己给他圆回来 。

电影史上体现荒诞的影片有很多 。

一部电影 , 一般俩小时 , 最多的也就三个多小时 。

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如果想要讲一个主题 , 那真得想好怎么去表达这个主题 。

《八佰》这样什么都想讲的 , 反而是中心不明确了 。

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尾声

最后 , 如果还要为这部电影找原因 。

大概就只剩下一个东西了 , 删减 。

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有些情节删减确实有影响故事剧情 , 比如李晨等士兵的战斗场面 。

但是有些情节删减并不影响故事 , 比如阮经天饰演的被吊死的日本人 。

现在这样的结局非常的别扭 , 因为思想不知道落到何处 。

历史就是就是一群人平稳的退到租界里投降了 。

这电影再艺术化升级 , 终究不能把历史改了不成?

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最后 , 有网友认为电影结局跑路虽然魔幻 。

但某种程度上 , 正好符合了历史上的结局 。

毕竟 , 历史上这只部队撤到租界后 , 即被缴械 , 然后被关押 , 谢晋元极其憋屈的被刺杀 , 之后又被日本人掳去集中营 , 四处辗转——

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如果电影完全按照历史拍 , 但一部电影讲清楚始末肯定时长不够 , 同时拍出来了必然拖沓 。

如果以幕尾画外音来带过 , 又缺乏冲击 , 流于形式 。

所以 , 电影用了一个不存在的撤退和屠杀 , 来概括这支部队的结局——

如同历史上“果党”一面慷慨激昂 , 誓要和日军激战到底;一面又临阵脱逃 , 致百万中国人民于水火之中 。

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从这个角度看 , 它也有一定的道理 。

何况电影终究不是纪录片 , 不可能完完全全还原历史 。

可是话说回来出来 , 现在观众这部电影的结局 。

产生了各种各样的假设 , 再到脑补和争论 。

它不就证明这部电影现在的结局 , 反常规表现得太怪了吗?


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