中国美术家协会|于涛:挥笔舒怀、寸心造境

人民艺术家——于涛作品欣赏
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艺术家简历:
于涛 , 巴蜀撷英书画院副院长 , 中国美术家协会青城山艺术中心高级美术教师 , 香港职业画家协会理事 , 四川省美术家协会会员 , 都江堰市美术家协会会员 , 都江堰市中国画研究院副院长 , 四川省大风堂画院理事 , 都江堰市漫画家协会主席 。
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于涛:挥笔舒怀、寸心造境
一直以来
一直以来 , 中国画坛在传统和创新中寻求着自己的出路 。 处于这样的两难的境地中的画家无论怎么取向 , 都会有质疑问难 。 其实 , 宏观的看 , 乱相横生的不只是中国画 , 从传统文化的认知和传播演变成时尚就可窥见一斑 , 未必不好 , 这提供了更多的可能和选择 。 众所周知 , 中国画的传统就是讲究线条的质量 , 讲究笔墨的运用 , 讲究布局的虚实 , 讲究意境的营造 , 这是国画的灵魂 , 也是标准 。 这个标准随时代的演进在现代这种语境中却很没有标准 , 这“六法”在实际的运用并没有像油画一样的理论体系的支撑和训练 , 它自成体系 , 训练的是笔墨诗文 , 突出的是画家对意境的追求 。 如果把油画和中国画放在一起对照观察 , 会发现油画更有质感与体积感 , 中国画的意境更为优美 。 如果找到这两者的结合 , 是不是对中国画有一定的推进?
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于涛老师 , 自幼接受传统国画的训练 , 从习练颜体启蒙 , 背诵《诗经》唐诗 , 背诵《草韵百决歌》 , 从学习裁纸笔墨运用到涉猎山水花鸟写意工笔多种传统国画的样式 。 成年后接触西画 , 感悟到东西画理相通之处 , 认为两个体系并非截然不同 。 艺术都离不开艺者的学养和领悟 。 国画的技法无非就是构成 , 线条笔法墨法色彩布局 , 都是一种构成 , 都是为意境服务 。 在中国画意象丰富的优势里 , 再引涉细化的体积感质感 , 在保证中国画不失身份的前提下 , 经营它的质感体积感 , 求得妙中增妙 , 新中更新的水墨色彩效果 , 于海老师做了很多艺术上的探索 , 并在此方向上大有功成 , 为笔墨当随时代的艺术理念落地实践做了表率 , 可以引领更多的艺术家一起努力 , 让中国画进化出国际艺术的新基因 。 时代并非一蹴而就 , 文化的基因也不只是复制和变异 。
心随天兆是于涛老师的追求 。 无论画山水花鸟 , 尤其最近两年专攻的人物 , 于涛老师不拘泥于传统的技法 。 他的山水画近景扎实 , 远景深远 , 深追已故画家李文信的画意 , 对蜀地山水进行了丰富充盈的描摹 , 融入自己跳脱洒脱的个性 。 他的写意花鸟 , 特别衷情于家常小鸡无名花草 , 灵动有趣 。 以笔墨写神采 , 用眼前之景造心中之境 。 这些在他的人物画中体现得更充分 。
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如果说山水花鸟在传统绘画中有充分的发展 , 达到了很高的境界 , 但人物画却是中国传统绘画中的短板 。 这可能跟我们的传统文化中对个体价值的认知有关 。 近现代许多大家都有探索和成就 。 于涛老师特别推崇刘继卤的人物画 。 他青壮年时期一直痴迷于书法余山水画的专研 , 这为他之后的人物画打上了坚实的基础 。 年过半百之后回归初心 , 又回到童年 , 拿着小人书一祯祯的潜心临摹体会 。 他融合写意和书法中的笔法墨法 , 精准而富有弹性变化的线条刻画出人物的形和神 。 最终于涛老师选择了从高士系列开始 , 并引入了蜀山特有的熊猫 , 表现了天人合一的和谐理念 , 使绘画内容和技法都有了别开生面的特色 。 之后又开始对市井人物 , 县志历史系列的挖掘和深索 , 使绘画有了历史的厚度与鲜活 。 观赏他的作品 , 形式美是第一位的 , 形与神在笔端达到了真正和谐统一的“画道”效果!传统文化有求道之论 , 阴阳相补 , 虚实相生 。 作为知道、行道、恒于道的修行者 , 于涛老师当然明白“形”是其表可类阳 , “神”是其内 , 可类阴 。 站在道的角度 , 不能把两者分出高低 , 它们同谓之玄 , 是众妙之门!于涛老师作画讲求“形神同贵 , 必求中和” , 这是他的学养基础也是他的“画道”的哲学表现!
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经营质感 , 传递意象 , 是于涛老师的艺术创作特色 。 他的画作线条质感突出 , 色彩渲染流丽 , 结构介入了透视法则 , 远近层次分明 。 于涛老师喜欢不断突破自己 , 凡是能提升形质感的手法都愿意尝试 , 在尝试中寻找到经营质感的新法度 。 可以经营出质感 , 又有传递意象的传统功夫的加持 , 努力构建一个比较完整的法度体系 。 当代水墨也因为这个体系的构建成功 , 在国际艺术空间找到自己的位置 , 会在国际艺术展览或交易中拥有更多的发展空间和前景 。
(文/谢佩玲)
于涛作品欣赏
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【中国美术家协会|于涛:挥笔舒怀、寸心造境】文章转自人民日报全媒体平台


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