关于浮世绘 Dior不仅仅是说说而已
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作为一门入市的艺术 ， 浮世绘与设计师之间的火花 ， 在近百年间从未断过 。
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1831年 ， 71岁的葛饰北斋画出了闻名于世的《神奈川冲浪里》 。 这幅作品几乎可以被视为是史上最著名的日本浮世绘作品之一 ， 凭借一己之力推动西方绘画艺术的更迭变幻 ， 以至于在今天 ， 一提起浮世绘 ， 就想到葛饰北斋和他的《神奈川冲浪里》 。
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普鲁士蓝描绘的巨浪高高昂起如同一只“鹫爪” ， 碎裂飞溅的浪花点点白色 ， 海浪中的渔船与渔民在巨浪中航行；而远处的富士山微微露出白色的山峰 ， 天空是温暖的粉色与浅淡的白色 ， 极具冲击力的视觉效果下 ， 造就春季大海无边的魅力 。
在英文中浮世绘被写作thepictureofafloatingworld ， 译作“虚浮世界的绘画”或“众生百态之相” 。 浮世绘兴盛于江户时代 ， 题材包含了所有的世俗生活 ， 从衣食住行到神话传说 ， 可雅可俗、可邪可媚 。
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正如日本散文家永井荷风说的那样：
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最耐人寻味的东西 ， 它的身上可能具备两种品质：邪与媚 。 浮世绘就有这样的品质 。 邪与媚的统一 ， 让感观的享乐的世界有了丰富的质感 ， 沉甸甸地 ， 如晚熟的高粱 ， 所有的穗子都垂下来了 ， 富足的 ， 殷实的 ， 直达天边 。
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古老的日式东方写意手法 ， 在浓重的油彩与透视技术的混合下 ， 重重叠叠的空间感中 ， 塑造出江户时代的民生百相、世俗快感 。 哪怕在日本难登大雅之堂 ， 却在遥远的西方社会掀起了巨大的波澜 。
作为一门入市的艺术 ， 浮世绘与设计师之间的火花 ， 在近百年间从未断过 。 而这个把浮世绘用到服装设计上的 ， 是Dior品牌的创始人——ChristianDior 。
ChristianDior在回忆录中这样描述他位于诺曼底格兰维尔海崖边的宅邸：
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绘有日本版画的作品的巨幅护墙板从楼梯铺陈到屋顶 ， 喜多川歌磨和葛饰北斋的浮世绘作品装饰着我的西斯廷教堂 ， 我常常驻足 ， 一看就是好几个小时......
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早在ChristianDior年幼时 ， 就已对浮世绘与日本艺术文化产生了特殊的情结 。 19世纪末20世纪初的西方社会狂热地追求东方的文化之美 ， Dior的母亲也是浮世绘和日本文化的爱好者 。 她将家中的一楼装修成了日式风格 ， 还挂了一副巨大的日本壁画 。 神秘美妙的东方元素令人痴迷 ， 使ChristianDior沉迷其中不可自拔 。
1953年的春夏高定系列中 ， 他运用浮世绘画作上的花枝和小鸟设计了一款名为日式花园的裙子 。
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Dior的历任设计师中又数JohnGalliano最爱日本的浮世绘元素 。
2007年Dior春夏高定系列中 ， Galliano以《蝴蝶夫人》为灵感 ， 从日本文化艺术、浮世绘汲取元素 ， 大量运用灯笼、樱花、松枝、折扇、和服、斗笠设计 。
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模特们打扮成艺伎的模样 ， 踩着如同木屐般的高跟鞋 ， 顶着高耸怪异的发髻、别致的发簪 ， 面庞刷至雪白 ， 细致娟秀的柳眉、艳丽的红唇以及飞入发鬓的眼影 ， 虚虚看去似是普契尼笔下艺伎巧桑重现 ， 一种另类的压抑与扭曲之美 ， 日式柔和而敏感的情愫呼之欲出 。
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在这其中 ， 最为经典的华服则是一条以葛饰北斋《神奈川冲浪里》为灵感设计的长裙 ， 以纯白为主色调 ， 宽阔重叠的裙摆上印有神奈川蓝白相间的浪花 ， 西方的多元剪裁碰撞着东方的写意美 ， 复古气息随着繁复的衣摆流淌而来 。
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在Galliano之后 ， Dior的新一任创意总监MariaGraziaChiuri又一次将目光放到了浮世绘上 。 MariaGraziaChiuri以日出之国为灵感 ， 参考ChristianDior先生1953年所作的日式花园套装 ， 推出了2017年春夏高定系列 。 从浮世绘衍生而出的日式花卉、青鸟 ， 以刺绣的形式铺洒在长裙和兜帽上 ， 模特们头上缀着恣意生长的花枝 ， 配合着东京的赏樱时节 ， 焕发春日的气息 ， 如梦如幻 。
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在时尚愈发焦虑的当下 ， 日本的浮世绘仍旧是许多设计师偏爱的元素 。 在复古道路上剑走偏锋的Gucci曾运用过浮世绘风格 ， LouisVuitton也曾于时装中融入浮世绘印花 ， 日本的传统与气质、新旧时代的争锋相对在摩登时髦的衣橱中归于统一 。
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