《奔跑吧，意象》( 二 )
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学不好谱子也就没有了继续听下去的兴趣 ， 关上半导体 ， 两只胳膊架起后脑勺望着屋顶 。 数着屋顶上的方格 ， 用了多少整张纸 ， 数着数着眼睛失去了焦点 ， 蒙蒙中屋顶拉出了空间的纵深 ， 似乎抽去了屋顶的意义 。 糊屋顶的纸是用秸秆打碎成浆加工成的 ， 造纸的工艺很粗糙 ， 纸张的秸秆纤维肌理很明显 。 光线从窗外进到屋里 ， 屋顶的纸上呈现交错的浅影和褶皱 ， 我对光影随机变幻所结构出的形影产生了兴趣 ， 似乎出现了什么 ， 也发现了什么 。
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那是一组岩石 。 好似水墨画 ， 侧锋用笔 ， 线条时断时续 ， 有意到笔不到神来之笔的效果 。
那又像古代身披铠甲头戴帽盔的将军 ， 盔上还有矛 ， 我想象给矛上添了缨簇 。 古代将军在我的想象里表情严肃 ， 五官轮廓线条坚挺 ， 威风凛凛 。
晚上想起白天在房顶发现的将军 ， 在绿塑料皮日记本上默画下来 ， 将军外形矍铄愈显得干练 ， 盔顶上的缨簇抖动着 ， 斜侧的面部剪影棱角分明 ， 风鼓起的战袍掩盖了很多未知的细节 。 在画像一边写着—将军 。
自从在屋顶发现了将军 ， 躺在床上开始试图搜索起其他未知人物画面的出现 。
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在那个狂热的年代 ， 我手里有一本”著名作家司汤达的作品《红与黑》书中描写的主角于连是个敢作敢为的年轻人 。 书中有插图 ， 插图中于连的形象印在了脑子里 。 于连不甘出身地位的低下 ， 只身闯进富人的城市 ， 等级森严的上流社会 ， 敢于追求自由和爱情 ， 用行动变革腐朽的社会 ， 是一个有野心”的年轻人 。 一天 ， 于连出现在我的屋顶上 。
屋顶上出现的于连是骨子里的样子 。 简单的纸张肌理与浅影褶皱构成概念化的侧面剪影 ， 认定抽象的剪影概括了我所理解的于连性格特征 。
大多感觉会稍纵即逝 ， 尤其是首次感觉的敏锐与鲜明性只出现一次 ， 没有一丝多余的杂质 。 从枕边抽出日记本勾画出最初的形象 ， 于连孓然一身于街头 ， 内心处于苦闷与孤独中 ， 在他的身后添加了一支路灯 ， 欧式的灯罩周围装饰着卷草铁艺图案 。 暗夜里概括了于连的境遇 。
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屋顶被我从不同的时间、不同的角度、不同的视域一通折腾 ， 试图重新结构出意想不到的人物来 。 越来越难以发现有特征的面孔 ， 而发现的多是一些奇离古怪或有着性格上缺陷、被生活的经历扭曲了的面孔 。 每一副面孔都被概念化了 ， 定位了各自适应社会生存所从事的角色 ， 以及这些特定的角色生动鲜活的生活状态 。
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抽象的载体在特定的境围中是可以具体的 ， 而意象往往是从具象中抽离出来的与具象毫不相干的意境 。
起伏的荒漠怎么能够与人体的柔美有关联呢？沙漠起伏呈现出来的弧线 ， 构体圆润优美的曲线群 ， 似丰满的躯干和肢体 ， 曲线与流线相互穿插、过度、排列 ， 在特定光影条件下引发人性深度的本质的联想 。 在月光如水的夜晚 ， 曲线柔美、韵律如波的沙漠面前 ， 你能说它们还是沙漠吗 。 反之排列、叠加组合后的人体在特定的光影条件下形成月下大漠的意境 ， 你还会说她们不是有着美妙韵律的沙漠吗 。
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