国民记者|沟口健二：只为女人拍电影( 二 )
沟口的父亲和姐姐不太赞成他进制片厂 ， 在他一再坚持下 ， 他们才勉强同意 。
这是很自然的 ， 因为当时的人们都认为 ，搞电影的都是一些行为不端的无赖之徒 。
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1922 年 ， 沟口当上东京日活向岛制片厂的导演 。 1923 年夏 ， 发生了关东大地震 ， 制片厂遭到毁灭性破坏 。 日活在京都也设有制片厂 ， 于是 ， 沟口便移师京都继续工作 。
此后 ， 沟口从日活辗转到新兴电影、第一电影、松竹、东宝、新东宝、大映等各电影公司执导影片 ， 并仍以京都作为生活和工作的根据地 。
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喜欢追逐时尚、对时代潮流颇为敏感的沟口认为 ， 只有在东京才不至于落后于时代 。
他几次三番地到东京拍片 ， 然而 ， 获得成功的作品只有《爱怨峡》(1937)一部 。
为什么在东京工作会屡遭失败呢？
是否因为沟口虽说乐于追逐潮流 ， 而有时对一些时髦风尚却不一定能接受？或者是因为东京缺少一个称心如意的摄制组呢?
恐怕这两方面的原因兼而有之 。
沟口是一位 从不做细致入微的具体指示的导演 ， 一切问题均由摄制组去思考 ， 先让他们自己努力去做 ， 然后由他进行修正 ， 并做出决定 。
他的这种工作方法 ， 必须有一批能够充分领会他的意图、忠实而优秀的人才 。
符合沟口要求的摄制组和演员 ， 必须是像手艺人那样拼命努力的人 。
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而具有老式手艺人气质的人 ， 京都要比东京多得多 。
因此 ， 沟口一生主要是在京都工作 ， 这对他的事业有着决定性的影响 。
他极其勤奋努力 ， 自从来到传统艺术的发祥地京都以来 ， 对歌舞伎、能剧、日本舞蹈、文乐、邦乐等进行了彻底的学习 。
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与沟口接近的人经常提到他是一位读书家 ，努力是他的座右铭 。
同时 ，凡是与他共事的人 ， 他都强迫他们要付出更大的努力 。
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田中绢代因在他执导的《浪花女》中担任主角 ， 从东京来到京都 。
沟口让其助手坂根田鹤子将大包书籍源源不断地送到她的宿舍 ， 一直不提拍片的事 ， 只是要她耐心读书 。
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《浪花女》是一部表现文乐世界的作品 ， 她扮演一位刚强而又非常贤惠的妻子 ， 鼓励丈夫成为弹奏三弦琴的名家 。 堆在她宿舍里的书籍 ， 都是有关文乐的研究专著 。
像她这样一位片约应接不暇的红极一时的明星 ， 要她把拍片工作撂在一边 ， 专门去读书 ， 这即使是在当时比较悠闲的情况下 ， 也是难以想象的 。 而沟口则认为 ，不了解文乐的人不可能在他的作品中承担主角 ， 所以首先要求她认真学习 。
田中绢代不具备正规的学历 。 所以 ， 她认为强迫她读书 ， 是对她缺乏学历的一种挑战 ， 她是抱着对抗的心理把书读完的 。
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其实 ， 被沟口强迫读书的演员 ， 不是只有田中绢代 。
香川京子在影片《山椒大夫》中扮演女奴安寿时 ， 也被要求学习日本中世时期的奴隶制度的历史书籍 。
对于自己扮演的角色 ， 应尽量要有这方面的知识 ， 这是演好角色的重要条件 。
沟口把这点推而广之 ， 凡是同他一起工作的人 ， 都必须像自己一样肯于努力 。 他不允许自己努力不懈而有些人却懒懒散散的 。
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