文物收藏|宋代“五大名窑”瓷器：凭啥价值连城( 三 )
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北宋初年 ， 南方的吴越向宋称臣 ， 每年大量供奉越窑生产的秘色瓷 。以金银装饰的瓷器 ， 华贵富丽 ， 宋朝君臣十分喜爱 ， 使瓷器身价倍增 ， 成为人们追求的时尚之物 ， 这就刺激了各地窑业努力创制精品瓷器 。上层社会的提倡 ， 使各阶层的人都趋向使用瓷器 ， 出现瓷器的大普及 。
茶肆酒楼以悬挂名人字画、陈设瓷器精品为时髦 。而宋代“斗茶”之风盛行 ， 所以对名贵瓷盏(如建窑的“兔毫盏”)竞相追求 ， 各地瓷窑也竞相仿制、创新 ， 以致新的釉色、新的造型、新的装饰手法、新的烧造工艺层出不穷 ， 这就使得宋代瓷器生产取得了空前成就 。宋代的瓷器一改唐代华贵富丽之风 ， 向沉静素雅、蕴藉隽永的风格演变 。其造型、釉色、装饰 ， 给人们留下观赏不尽、回味无穷的感觉 。
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北宋建窑兔毫盏
宋瓷的釉色出现了创新且丰富多彩的局面 。这时 ， 不仅改进了石灰釉的配方 ， 还发明了可以使釉层浓厚的石灰碱釉 。景德镇窑的影青瓷 ， 汝窑的青瓷 ， 龙泉窑的梅子青瓷 ， 使瓷器真正达到了“如冰似玉”的境界 。至于钧窑的乳光釉、哥窑的炒米黄色釉、定窑的紫釉、绿釉和红釉 ， 建窑的乳浊黑釉等 ， 使釉色使用空前丰富 。
宋瓷的器型有大量创新 。以瓶为例 ， 当时出现了玉壶春瓶、梅瓶、花口瓶、葫芦瓶、双耳瓶、五孔瓶、瓜棱瓶、胆瓶、琮瓶等 ， 让人目不暇接 。
宋瓷的装饰手法远远超过唐代 。除利用釉色来装饰外 ， 还大量运用了印花、刻花、剔花、划花、画花、剪纸漏花等技术 ， 使纹饰富于变化 。
宋代无论南北方都出了很多窑场 。经过激烈竞争 ， 逐渐形成了以一些名窑为中心的“窑系” 。这些窑系一方面受其所在地区原材料的影响而具有特殊性 ， 另一方面又受当时的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有共同性 。
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钧窑月白釉长方花盆托
宋朝瓷器从胎釉上看 ， 宋北方窑系的瓷胎以灰色或浅灰色为主 ， 釉色却各有千秋 。例如钧窑釉 ， 喻为海棠红、玫瑰紫 ， 灿如晚霞 ， 变化无穷如行云流水;汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂;磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉 。南方窑系的瓷胎则以白色或浅灰白色居多 ， 景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水;龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青 。哥窑的青瓷釉面开出断纹 ， 如丝成网 ， 美哉天成 ， 是一种独特的缺陷美 。定窑瓷 ， 其图案工整、严谨清晰的印花让人叹为观止;耀州窑瓷 ， 其犀利潇洒的刻花给人以流动的韵律美 。追求釉色之美、追求釉质之美 ， 宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界 。
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风格迥异的官窑和民窑
宋瓷有官窑、民窑之分 ， 又有南北地域之分 。官窑即国家政府办的窑 ， 为皇宫、王室生产专用瓷;民窑即民间办的窑 ， 生产民间用瓷 。官窑还包括御窑 ， 比如宋徽宗就开办了御窑厂 。北宋灭亡后 ， 宋皇室南移到临安(今杭州)后 ， 在凤凰山下也设立官窑 。
北宋以前 ， 官方贡器与民间用具只有粗细之别 ， 并无文野之分 ， 至北宋则发生了明显转变——一个朝着清雅、华贵的方向发展 ， 一个朝着粗犷、豪放的道路前进 ， 彼此形成截然不同的风格 。以宋代“五大名窑”为例 ， 早期它们都是烧造民间用瓷的普通窑场 ， 但是自从为皇室烧造贡瓷之后 ， 便脱颖而出 ， 其工艺之精湛令各地民窑望尘莫及 。其中 ， 钧瓷的生产最具代表性 ， 当初它仅是河南地区一座烧造民间用瓷的普通窑场 ， 后来被宋徽宗看中 ， 下令在河南禹州一带建立官窑窑场 ， 并调集民间窑业的优秀工匠 ， 专门为宫廷烧造此种釉色的产品 。
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