皮影戏|白马、皮影戏、赵子龙……《八佰》超现实主义镜头有何深意
_原题是：白马、皮影戏、赵子龙……《八佰》超现实主义镜头有何深意
在导演管虎的心中 ， 《八佰》不只是一部电影 ， 更是一次对历史的回望 。 但《八佰》又不是一部纯写实的战争片 ， “在写实的基础上 ， 稍微带一点魔幻感的创作理念” ， 美术指导林木和管虎在最初创作时就统一了意见 ， 摄影指导曹郁似乎走得更远 ， 诗意的摄影更是在增加了影片的超现实感的同时 ， 又增加了隐喻色彩 。 片中的服装、军队制式、武器装备等基本都尊重历史 ， 但电影并不是纪录片 ， 里面一定会有基于现实主义基础之上的创造 。 浴血神俊的白马、梦中端午化身长坂坡中的赵云等 ， 都营造出一个相对有一些超现实的世界 ， 而在这隐约的超现实外衣下 ， 却是捐躯赴国难 ， 视死忽如归的铮铮铁骨精神 。
赵子龙
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片中多次出现的赵子龙意向 。
欧豪饰演的端午 ， 作为一个线索人物在影片后半段为护旗而牺牲 ， 他的弟弟小湖北（张俊一饰）晚上睡着后 ， 南岸还在唱戏 。 这时候可能就会把他带入一个梦境 ， 梦到了牺牲的哥哥端午 ， 化身赵云 ， 穿着戏服 ， 骑着白马 ， 单枪匹马冲入曹营 ， 再现京剧中的“长坂坡”剧目 ， 但敌人已经不是曹军 ， 而是日寇 。 片中这段做了虚化处理 ， 它只是一种意向 ， 传达出一种梦幻感 ， 又跟精神层面的很多表达是关联的 。
可口可乐广告墙
美术指导林木查阅史料发现 ， 历史中四行仓库的西墙是一整面墙 ， 没有窗户 ， 他觉得西墙应该在片中重点表现 ， 不过西墙的历史原貌如今已拼贴不出来 ， 所有的历史照片都是它被炸之后的样子 ， 弹孔累累 。 如果只是展现平平的一面墙 ， 就太空洞了 。 林木后来查了很多当时资料 ， 看到上海的巷战里 ， 战士们都趴在工事里 ， 后面整面墙上就是可口可乐广告图片 。 林木查资料的时候都感到惊讶 ， 不仅有可口可乐 ， 还有屈臣氏 ， 觉得很新鲜 。 其实 ， 当时的上海比我们想象的要繁华 ， 抗战年代早就有可口可乐了 。
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片中四行仓库西墙上的可口可乐广告 。
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历史图片中 ， 中国战场上的可口可乐广告 。
林木将历史资料中的可口可乐海报移植到了四行仓库西墙上 ， 不仅对当代观众的审美造成一定冲击 ， 还有一种对于时代文化的放大 。 林木想让广告在战场上传达一种情绪 ， 跟南岸的时尚“东方巴黎”有一个呼应 ， “不然会让人感觉苏州河南北两岸很割裂 ， 一边像地狱 ， 一边像天堂 ， 其实也没那么绝对 ， 都是在上海的一个语境里 。 ”
飞艇观战
“在南岸的楼顶放一个飞艇” ， 这是林木在与导演管虎第一次筹备《八佰》时提出的大胆设想 。
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片中出现的印有“固特异”标志的飞艇 。
“四行仓库保卫战”被看作一场直播战争 ， 不同的人在岸边、船上、屋里的窗户、楼顶等不同角度去观看这场战争 。 蒋介石之所以让“八百壮士”守卫四行仓库 ， 很大程度上是将此作为在九国公约上的谈判砝码 ， 所以当时很多外国观察家和媒体对这场战事也十分关注 。 为了让观看视角更为立体化 ， 林木就想到了一个更高的视角——飞艇 ， 在乌云密布的天空悬挂着一个飞艇 ， 外国观察家和采访人员从高空去看这场战斗 ， 也赋予了影片一定的超现实感 。
老鼠与白马
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片中的老鼠与白马各有寓意 。
影片开场第一个镜头 ， 就是一只老鼠听到枪炮声惊恐逃窜回洞 ， 而片中也频繁出现老鼠四处乱跑的特写 。 与这个偷生隐喻形象相对照的是贯穿全片的神俊白马 ， 它时而在臆想中与孤胆英雄赵子龙独挡群敌 ， 时而在现实中与不屈的谢晋元单骑赴会 ， 在敌人炮火淫威下 ， 白马纵使浑身染血仍在残破的战场上昂头奔驰 。 就在很多观众以为白马已经殒命在日军的轰炸时 ， 影片最后 ， 白马从四行仓库废墟中一跃而出 ， 与开篇老鼠形成强烈反差 ， 寓意生生不息 。
皮影戏
影片中李晨饰演的山东兵在仓库中用《长坂坡》皮影戏来提振士气 ， 灯光剪影中是三国时单枪匹马、救主护国的赵子龙 。 而影片所讲的故事中 ， 八百壮士面对即将沦陷的上海 ， 团结如一人 ， 孤军奋战 ， 拼死守护最后的阵地和国人尊严 。
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片中的皮影戏镜头有着一场“被围观”的战役的另一层寓意 。
影片选取皮影戏这一镜头 ， 还有另一寓意 。 四行仓库之战在中国乃至世界的战争史上 ， 都是独特的一场“被围观”的战役 。 北岸血战之时 ， 南岸歌舞升平 ， 有隔岸观火冷漠者 ， 但也不乏心系战场募捐送给养者 。 四行仓库保卫战正似一场皮影戏被人戏说观赏 ， 甚至参与其中 。
新京报采访人员 滕朝
【皮影戏|白马、皮影戏、赵子龙……《八佰》超现实主义镜头有何深意】编辑 黄嘉龄 校对 翟永军
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