花鸟画|宋代小品画赏析：折枝花鸟画
“折枝花”是宋代花鸟小品画中最为常见的一种表现形式 ， 它既是一种绘画题材也是一种构图方式 。 “折枝”一词始见于唐代朱景玄的《唐朝名画录》中：“边鸾 ， 京兆人也 。 少攻丹青 ， 最长于花鸟 ， 折枝草木之妙 ， 未之有也 。 ”折枝花一开始应该是作为一种绘画题材出现的 ， 正如唐代诗人吴融在《壁画折竹杂言》中所写：“不是从来无本根 ， 画工取势教摧折 。 ”其后折枝花逐步演变成为一种取景构图的方式 ， 更不会拘泥于一定要把花枝折断的部分描绘进画面 。 当然折枝花也不是一成不变的样式 ， 它也能有许多的变化 ， 在此笔者选择了四幅不同特点的折枝花作品分别加以赏析 ， 以期读者能对宋代折枝花鸟画有一个大概的了解 。
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宋 马远 倚云仙杏图 绢本设色 25.8×27.3cm 台北故宫博物院
《倚云仙杏图》 ， 绢本设色 ， 纵25.8厘米 ， 横27.3厘米 ， 现藏于台北故宫博物院 。 本画署款“臣马远画” ， 并有杨皇后所题写的诗句：“迎风呈巧媚 ， 浥露逞红妍 。 ”马远 ， 南宋宫廷画家 ， 钱塘（今浙江杭州）人 ， 历任光宗、宁宗两朝画院待诏 。 马远生于绘画世家 ， 幼承家学 ， 诸体皆善 ， 山水尤精 ， 构图多取边角之景 ， 故有“马一角”之称 。 马远的绘画风格对南宋绘画影响巨大 ， 后世将他与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四大家” 。 《倚云仙杏图》中描绘了一枝白色杏花 ， 其姿蜿蜒曲折 ， 这种夸张的枝干形态是马远所特有的造型偏好 。 细瘦的花枝在空旷的画面容易显得羸弱 ， 因此作者在用笔上刻意增加了顿挫以表现枝干苍劲的质感 。 杏花的设色十分考究 ， 此处绢本可以两面作画的特点在马远笔下发挥得恰到好处 。 绢背的白色零星透到正面 ， 让花瓣既具有一定厚度 ， 又显得非常通透 ， 由此可见马远设色画法之高妙 。
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宋 佚名 牡丹图 绢本设色 24.8×22cm 北京故宫博物院藏
《牡丹图》 ， 绢本设色 ， 纵24.8厘米 ， 横22厘米 ， 现藏于北京故宫博物院 。 本画无款 ， 从其风格判断应属南宋早期画院作品 。 画中独绘牡丹一朵与真花等大 ， 犹如特写镜头般的构图使得画面颇具视觉张力 。 画家对牡丹质感的描绘极为真实 ， 略带一点厚度 ， 绒布似的触感 ， 尽显其笔下 。 虚实的表现更是精妙 ， 花芯是视觉的焦点 ， 其它部分则逐渐虚化 ， 这样的处理让只有一朵花的画面看上去同样层次分明 。 牡丹绚丽华贵的花姿深受历代皇室所喜爱 ， 其中尤以唐宋为最 ， 宫廷画师更常以此为题作画 。 但非常可惜的是唐宋时期流传至今的牡丹画十分稀少 ， 此幅《牡丹图》便是其中之一 。
【花鸟画|宋代小品画赏析：折枝花鸟画】3
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（传）李大忠 秋葵图 绢本设色 25×28cm 台北故宫博物院藏
《秋葵图》 ， 绢本设色 ， 纵25厘米 ， 横28厘米 ， 现藏于台北故宫博物院 。 本画署有名款 ， 为李大忠所作 ， “李大忠画”四字题于画中左下方空白处 。 李大忠生平现已难考证 ， 其画属南宋院体风格 ， 因此可以推测他应该是画院中人 。 宋代画院画家很少会在画上题字 ， 即使是落名款一般也会隐题于画中 ， 所以他们的作品中题字并不像后世那样有补充画面的目的 。 本画中的题款也是如此 ， 作者将名款写于画上并没有增加画面的美观 ， 其作用仅在于说明该画是他所作 。 此图描绘了一支盛开的秋葵花 ， 画面中秋葵花从画面的左下方长出 ， 是经典的对角线构图 。 这支秋葵花开两朵 ， 另有三个花苞 ， 它们各自朝向一个面从而令画面有了空间感 。 古人在花卉的写生过程中如何取舍对象组织画面 ， 正是通过这种对物体朝向的表现来达到的 。
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杨皇后 垂柳飞絮图 绢本设色 25.8×26.4cm 北京故宫博物院藏
《垂柳飞絮图》 ， 绢本设色 ， 纵25.8厘米 ， 横26.4厘米 ， 现藏于北京故宫博物院 。 本画因有杨皇后题字 ， 一般认为此画亦出自其手 。 杨皇后为宋宁宗之妻 ， 善书画 ， 喜于画院画师作品上题字 ， 此类画作至今流传颇多 。 此画描绘了杨柳出絮时的情状 ， 以如此近距离的视角表现柳树在历代画作中都属罕见 。 从画法上来看 ， 作者用笔纯熟细腻 ， 设色典雅清丽 ， 是典型的南宋院体画作 。 非常值得一提的是此画在构图上充分展现了西方绘画中所谓的“黄金分割”构图规律 ， 让简单的物象有了某种内在的韵律 。 清乾隆皇帝曾题赞此画：“庆元有杨后 ， 可是出西关 。 画自女中佼 ， 书将帝与齐 。 风枝如向日 ， 雪絮不沾泥 。 设较谢家句 ， 一筹当让亏 。 ”
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