明星八卦|失落的四大天王：00后把成龙当四大天王，正牌天王孩子们却不认( 三 )
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【明星八卦|失落的四大天王：00后把成龙当四大天王，正牌天王孩子们却不认】
其实 ， 港乐也并没在千禧年立刻没落 ， 世纪之交仍迎来过短暂辉煌 。 随着四大天王或隐退 ， 或专注电影圈 ， 谢霆锋、陈奕迅、古巨基、许志安、李克勤等一批新老歌手有了出头天 。
尤其是当年的“第五天王”李克勤拨开云雾见红日 ， 最为令人唏嘘感怀 。
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还有杨千嬅、Twins、容祖儿等年轻歌手走红 。
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当时有多少人意识到 ， 即使新人一时耀眼 ， 也挡不住黄金时代急速流转 。
关于香港乐坛的落寞 ， 还有人说是因为人才的“离开” 。 2000年后的香港乐坛 ， 除了四大天王的“隐退” ， 还有不少人事变迁 。
罗文、张国荣、梅艳芳、黄霑先后离世 ， 是给港乐蒙上了一层挥之不去的阴霾 。
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早就脱离香港歌坛的王菲 ， 在《将爱》后宣布退出歌坛；被誉为“四大天王接班人”的谢霆锋 ， 投身商业和电影 。
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一时间 ， 乐坛熟悉面孔消失台前 ， 唱片业又在互联网浪潮下遭受重创 。 新人歌手为扩大发展空间 ， 更多北上投身内地市场 。
这也让昔日一堆颁奖礼 ， 陷入“颁给谁”的尴尬境地 。
古天乐意外拿下素有“港乐风向标”之称的叱咤乐坛流行颁奖礼的“最喜爱男歌手奖” ， 唱了“半首歌”得奖的古天乐也有些懵 ， 自己只不过是玩票跟别人合唱了一首歌而已 。
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词作人向雪怀对此愤愤不平 ， 发博控诉该奖项的颁发 ， 是对所有男歌手最大侮辱 。
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香港乐坛的失落 ， 歌手的青黄不接显而易见 。 深层次内部原因 ， 还得提到“过度娱乐化”的产业大环境 。
对于音乐而言 ， 原创是生命力所在 。 但香港乐坛多的是娱乐八卦 ， 缺的是原创风气 。
在四大天王走红之初 ， 黄家驹直言香港没有“乐坛” ， 只有“娱乐圈” ， 看每年颁奖礼谁当选最佳歌手？是红艺人；什么歌曲入选？全是cover version 。
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许多耳熟能详粤语经典：李克勤《红日》、王菲《容易受伤的女人》、张学友《每天爱你多一些》、张国荣《风继续吹》、梅艳芳《梦伴》……都是二次创作的“舶来品” 。
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香港歌坛在吸收外来资源上占据优势 ， 翻红了日本、台湾、新加坡多地无数优秀作品 ， 本土原创音乐却后继乏力 。
八九十年代叱咤港台歌坛的王杰在采访中提到 ， 当年去到台湾他才知道 ， 台湾歌手的音乐水准和素养 ， 比香港艺人高太多 。
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另一位通过台湾歌坛出道 ， 又去香港歌坛发展的天王周华健 ， 凭借唱作俱佳的抗打实力 ， 成为香港媒体眼中的“天王杀手” 。
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