新资讯|郭德纲的书画作品被许多人誉为“书画双绝”，这是捧杀还是表扬
文·段宏刚
自从侯宝林、马三立、马季等相声大师相继去世后 ， 相声艺术在整个90年代至本世纪初的前几年 ， 受到小品、流行音乐、影视剧的挤压后 ， 经历了10多年的低迷期 ， 一时间 ， 相声几乎无人关注 ， 整个相声界后继无人 ， 竟然没有一个挑大梁的人 。
幸好 ， 出生于1973年的郭德纲早早投身艺坛 ， 在相声领域展现出非凡天分 ， 他勤奋好学 ， 十年磨一剑 ， 于1995年创建“德云社”后 ， 经过10年经营 ， 最终让自己以及德云社红火起来 ， 促进相声再次回到大众中间 ， 成为老百姓喜闻乐见的艺术 。
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郭德纲在相声表演里 ， 常常把即兴发挥融入到 “说、学、逗、唱”里 ， 对相声艺术重回传统起到了至关重要的作用 ， 并且 ， 他的表演形式非常接地气 ， 很好地增强了互动性和代入感 ， 这是他在相声领域能成功的关键所在 。
不可否认 ， 郭德纲是相声艺术再次火起来的第一功臣 ， 仅凭这一点 ， 他足以在相声史上留名 。
成名后的郭德纲 ， 在表演、创作相声之余 ， 充分发挥他爱好广泛的特点 ， 把写字、画画当作相声之外的重要事情来做 。
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并且 ， 他经常把自己的书法作品和绘画作品上传到个人账号供大家欣赏和品评 ， 由于他拥有很多粉丝 ， 经过粉丝的传播 ， 许多人都知道他还有书画方面的才能 。 于是乎 ， 就有许多粉丝对他赞不绝口 ， 夸赞他多才多艺 ， 把他的书法、绘画 “书画双绝” 。
郭德纲的书画作品算不算“书画双绝”？这样评价他是捧杀还是表扬？
以他目前的书画水准来看 ， 我觉得 ， 他还没有达到入门水平 ， 又怎能配得起“书画双绝”的美誉 ， 这样评价他绝对是不负责任的表现 ， 是一种捧杀 。
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书法有法 ，“法”就是自古以来共同遵循的书写法度 ， 这一点在郭德纲的字迹里完全看不到 。 他因为没有或很少临过帖 ， 没有研究过传统书法 ， 因此 ， 他对怎么用笔 ， 怎么安排字体的间架结构 ， 怎么塑造字体的造型美和结构美 ， 怎么对书法作品统一布局 ， 以及营造整体气韵 ， 他都不清楚 ， 完全是随心所欲地去写 。
书法美学特征主要有三种 ， 分别是壮美、秀美、拙美 。 都是书家把书写法度和个性气质相互融合后 ， 开拓出来的审美格调 。
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壮美书法多以中锋用笔为主 ， 线条遒劲有力 ， 力透纸背 ， 这类书法给观者雄伟壮阔的视觉感受 ， 金石味很浓 ， 如 ， 魏碑体、颜真卿楷书、柳公权楷书、吴昌硕篆书 ， 都属于这一路 。
秀美书法追求用笔上的多种变化 ， 在书写法度的限制中追求笔法的自由发挥 ， 常常以 “八面出锋”来营造字体结构的趣味 ， 这类书法给观者洒脱、自然、飘逸的视觉感受 ， 如 ， 二王、苏轼、黄庭坚、董其昌等人的书法 ， 都属于此类 。
拙美书法通过对笔法的控制 ， 旨在体现出 “大巧若拙”的朴素之美 ， 书法线条就像原始陶器上面刻画的线条一样 ， 看起来高古、朴素、笨拙 ， 却又那么一点可爱 ， 憨态可掬 。 像汉简 ， 颜真卿《祭侄文稿》 ， 八大山人、徐渭、郑板桥的行书 ， 都属于这种风格 。
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细看郭德纲的书法 ， 完全不在这三种美学特征之内 ， 他的字体看起来随意、夸张、凌乱 ， 很难看到笔法结构上的美感 ， 跟信手涂鸦没有什么两样 ， 完全是一种江湖体 。 因此 ， 他的书法很差 ， 完全不入流 ， 更谈不上 “绝” 。
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