张若虚|隋炀帝的《春江花月夜》不输张若虚，三四句最惊艳
_原题是：隋炀帝的《春江花月夜》不输张若虚 ， 三四句最惊艳
在《唐诗三百首》中 ， 遗珠不少 ， 其中 ， 《春江花月夜》绝对是一颗遗漏的明珠 。
春江潮水连海平 ， 海上明月共潮生 。
滟滟随波千万里 ， 何处春江无月明 。
几乎所有的人 ， 都能背下这两句 。 闻一多先生评价《春江花月夜》：诗中的诗 ， 顶峰中的顶峰 。
这么高的评价使《春江花月夜》广为人知 。 其实 ， 在张若虚之前 ， 隋炀帝杨广也写过两首《春江花月夜》 ， 其诗不输张若虚 ， 他的三四句最惊艳 。
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《春江花月夜二首》
其一
暮江平不动 ， 春花满正开 。
流波将月去 ， 潮水带星来 。
其二
【张若虚|隋炀帝的《春江花月夜》不输张若虚，三四句最惊艳】夜露含花气 ， 春潭漾月晖 。
汉水逢游女 ， 湘川值两妃 。
其一
傍晚时分 ， 江面风平浪静 ， 远远望去似乎稳稳不动 ， 岸边到处是正在盛开的春花 。 月亮随着流波滚滚 ， 星光随着潮水汹涌闪烁 。
其二
春夜的露水含着淡淡花香 ， 点点月色荡漾在小潭的水波里 。
不知道面前的水潭是通往哪里 ， 如果是汉水就有缘碰到汉水女神 ， 如果是湘水 ， 就有缘碰到娥皇女英 。
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在隋朝历史上 ， 杨广不仅是一个皇帝 ， 还是一个文学家 ， 他的诗写得好 ， 后世称赞也很多 。 这首《春江花月夜》是他的代表作 。
单看《春江花月夜》就可看出杨广的功力 ， 寥寥四句诗 ， 短短20个字 ， 将春江花月夜收纳其间 ， 绘出一幅江月胜景图 。
“流波将月去 ， 潮水带星来” ， 缓缓读来 ， 如欣赏清秋月夜之画 ， 风致婉然 。 此句好在平实 ， 一个“将”字 ， 一个“带”字 ， 都是比较虚的动词 ， 不会破了月明星稀的安稳美感 。
“流波将月去 ， 潮水带星来” ， 隐娘初读到这一句 ， 眼前仿佛出现一个画面 ，潮水荡漾 ， 星子闪烁 ， 四周无声 ， 只有潮水的声音 ， 静美无限 。
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《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名 ， 相传为南朝陈后主所作 ， 原词已不传 ， 《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》 ， 并陈后主作 。 叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗 ， 太乐令何胥又善于文咏 ， 采其尤艳丽者以为此曲 。 ”
梁陈时 ， 宫体诗盛行 ， 其内容多为吟咏女性 ， 风格绮蔓 ， 辞藻华丽 ， 我们来看一些例子：
梦笑开娇靥 ， 眠鬓压落花 。
（萧纲《咏内人昼眠》）
妖姬脸似花含露 ， 玉树流光照后庭 。
（陈叔宝《玉树后庭花》）
妆窗隔柳色 ， 井水照桃红 。
（萧纲《和湘东王名士悦倾城》）
在政治上 ， 杨广是一个失败的统治者；在文学上 ， 杨广却是一个合格的文学家 。
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同样是宫体诗题《春江花月夜》 ， 在杨广这里 ， 可以看出其诗歌风格是丽而不艳 ， 柔而不淫 ， 有正言之风 ， 雅语之气 。
暮江平不动 ， 春花满正开 。
流波将月去 ， 潮水带星来 。
黄昏远眺长江岸 ， 暮霭沉沉 ， 江水浩淼 。 “平不动”是水波不兴 。 江面平坦宁静 ， 江边春花如火 ， 开得满满当当 。
他写春夜潮生 ， 江水滔滔 。 “将月去” ， “带星来”将水波激荡 ， 月星交辉的情景写得极宏大 ， 于写景的壮阔中写出了时间的流逝 。
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杨广的《春江花月夜》 ， 短却至美 。
将杨广的《春江花月夜》和张若虚的春江花月夜作比较 ， 可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的 。 “明月”、“潮水”的意象和意境颇有共通之处 。
可以毫不夸张地说 ， 杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面 ， 具有开先河之功 ， 起了示范之用 。
至于你喜欢哪一篇 ， 那就见仁见智了 。
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