绝句|李白的静夜思是古绝，改成律绝和五律后，可以看出不同诗体的区别( 二 )
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3、粘连
律绝句的第二句第2字 ， 必须和第三句第2字平仄一样 ， 否则就是失粘 。例如《静夜思》 ， 假如都用律句 ， 但第二句的“是” ， 与第三句的“头”失粘 ， 也不是标准的格律诗 。
4、古体改近体 静夜思改为律绝句
近体诗就是格律诗 。假如把《静夜思》改为律绝句 ， 那么“ 上、头”两个字的平仄必须改一下 。
床前明月光， 疑是地【上】霜 ， 举【头】望明月 ， 低头思故乡 。
老街随便改一下：
床前明月光， 【照我鬓边】霜 ， 【翘首】望明月 ， 低头思故乡 。
平平平仄平 ， 仄仄仄平平 。仄仄平平仄 ， 平平平仄平 。
这样 ， 就是一首格律诗了 。需要提示的是 ， 望 ， 是平仄通用的字 。
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三、静夜思改为五言律诗 ， 需要注意什么
和五言绝句相比 ， 五言律诗多了两个变化 ， 第一 ， 多了四句 ， 第二 ， 中间的四句必须两两对仗 。
下面 ， 老街狗尾续貂一下 ， 把静夜思改为五律：
床前明月光 ， 风拂鬓边霜 ，
翘首--望--明月 ， 吟诗--思--故乡 。
情人--遥夜--叹 ， 游子--驿程--长 。
犹记别时泪 ， 秋空雁一行 。
中间四句为颈联与颔联 ， 按照格律要求必须对仗 ， 但是对仗要注意几个细节 。
1、避免四平头
格律诗要注意相连的四句前两个字 ， 一定要有变化 。
假如上面这首诗 ， 颔联是白首--望--明月 ， 新诗--思--故乡 。那么这四句的前两个字都是名词：白首 ， 新诗 ， 情人 ， 游子 ，就犯了四平头的毛病 。
而实际上 ， 颔联的翘首和吟诗 ， 是动宾结构 ， 颈联的 情人、游子 ， 是偏正结构的名词 。因此避免了四平头 。
大家可以观察一下唐诗 ， 有人注意避免四平头 ， 有人就不太注意 。这并不是大毛病 ， 但是尽量避免 。
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2、句式结构避免雷同
这个好理解 。
翘首--望--明月 ， 吟诗--思--故乡 。是212结构 。
情人--遥夜--叹 ， 游子--驿程--长 。是221 结构 。
假如颈联是：情人--叹--遥夜 ， 游子--长--驿程 。也是212 。颔联颈联结构相同 ， 也是一病 ， 有人把这个也认为是一种合掌 。
不过 ， 这种情况 ， 在唐诗中 ， 也常见到 。
3、宽对的使用
颈联中 ， “首、诗”虽然都是名词 ， 但显然不是一类；颔联中 ， “叹”是动词 ， “长”是形容词 。这在古诗中属于宽对 。
古诗中的对仗不可过于拘泥 ， 太追求工对往往误入歧途 ， 大多数古诗的佳对都是宽对 。例如：
人远花空--落 ， 溪深日复--长 。
春风酒影--动 ， 晴日乐声--长 。
舟从广陵--去 ， 水入会稽--长 。
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结束语
从静夜思改成律绝句和五言律诗的过程 ， 可以看出不同诗体的区别 。
相对来说 ， 古绝句几乎无拘无束 ， 适合作为入门练习；律绝句就有一些难度了；作五言律诗更难 ，很多初学者刚开始时 ， 会有左支右拙的感觉 。
但是坚持多读、多思、多练后 ， 总会取得进步 。
另外 ， 学词最好从学诗开始 ， 词的押韵、对仗相对宽松简单 。除了个别篇幅特别长的词牌以外 ， 多数词比五律和七律要简单 。
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