电影|剧本 | 编剧养成记之《救猫咪》剧本节拍表详解( 四 )
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▲ 《虎胆龙威》
《冒牌天神》中金·凯瑞开始像上帝般走路和做事时也是如此 。托贝·马奎尔在《蜘蛛侠》中开始尝试奇异的超能力时也是如此 ， 同时这也是伙伴电影中伙伴矛盾最大的时候 。
中点
(第55页)
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电影剧本可分为两半 ， 第55页的中点是两半之间的界限 。我们讨论过衔接幕的重要性 ， 但中点也是很重要的 ， 尤其在早期剧本节拍设计阶段 。通过对上千部影片的研究 ， 电影的中点要么是主角表面上达到最高的“顶峰”(但可能是伪胜利) ， 要么是主角周边世界塌陷的“低谷”(有可能是伪失败) ， 从中点开始事情只能往好的方向发展 。
当你琢磨剧本中需要什么样的中点时 ， 有点像往墙上钉钉子 ， 要钉得好看且牢固 。然后作为晾衣绳的故事 ， 才能牢牢地挂在上面 。
很多影片都有改变整部影片走向的中点 ， 但中点的意义并不只在于承载“顶峰”或“低谷” 。很多剧本会议上你会听到“中点过后赏金提高”资料的话语 ， 因为赏金在中点后确实提高了 。中点是娱乐游戏结束的地方 ， 从这个地方开始又回到故事!如果剧本中有“伪胜利”的话 ， 这就是主角如愿以偿获得“魔力”的地方 ， 他得到一切 ， 心想事成 。
但这只是个伪胜利 ， 因为他在吸取必须的教训之前还有段路程要走 。“一切完美”只是表面上的 。
在节拍表第75页有个跟中点对应的时刻“一无所有” ， 也可称为“伪失败” 。这两个点是个组合 ， 因为这两个节拍互为相反 ， 这就是规律 。中间部分绝不会都像中点那样一切完美 ， 也绝不会像一无所有那样糟糕 。
坏蛋逼近
(第55-75页)
剧本中第55~75页 ， 从中点到一无所有之间的部分 ， 是最艰难的部分 。对我来说 ， 这部分从来都是最有挑战性的 ， 没有任何蒙混过关的办法 ， 只能老老实实地努力 。
中点处主角发现自己所处的情境——坏蛋逼近 。表面上看一切都很好 ， 但即使坏蛋(可能是人、事物或某种现象)暂时被打退 ， 主角队伍齐心协力 ， 我们的工作也还没结束 。这是坏蛋决定重新整编并带上重武器的十几 。这是内部分歧、质疑、嫉妒开始瓦解主角队伍的时机 。
一无所有
(第75页)
如上所述 ， 优秀的、结构合理的剧本 ， “一无所有”发生在75页 。我们知道这是与“顶峰”或“低谷”相对的 。这也是很多具有“伪失败”剧本中的重点 ， 因为虽然看起来一切都是黑暗的 ， 但只是暂时的 。表面上看来 ， 主角必须像是彻底失败 。主角生活中各个方面都已经一团糟了：伤痕累累 ， 没有希望 。
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我注意到很多优秀影片中都会利用“一无所有”的时机杀死某人 。《星战》中的奥比王是最佳的例子——卢克现在该怎么办?“一无所有”这个时间是精神导师面临死亡的地方 ， 很可能也是主角们发现“他们自身始终具有潜力的地方 。精神导师的死亡扫清了发挥主角们潜力的道路 。
但如果你的剧本中没有奥比王者也的人物怎么办?如果你的剧本故事中不太需要死亡怎么办?没关系 。在一无所有时 ， 努力创造一个跟死亡相关的事物 。这个技巧屡试不爽 。或者是故事中的事物 ， 或者只是符号性的事物 ， 只有暗示某事物消亡即可 。任何事物都可以 。可以是花盆里的花 ， 也可以是金鱼 ， 或者是至爱姑妈去世的消息 ， 都一样 。
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