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右江日报|胭脂泪，留人醉 品味《霸王别姬》原著与电影 □凌若雪

灯暗了 。只一线流光 ， 伴咿呀半声 ， 大红的幔幕扯起 。
上挑的凤目光华流转 ， 波光潋滟间传递绵软柔情与刻骨爱恋 。袅娜摇曳勾勒如画江山 ， 英雄浩然饮尽美人之泪 ， 刚与柔 ， 生与死的强烈对比 ， 画面定格一瞬间 ， 绝代佳人 ， 倾世之姿……
看完《霸王别姬》的原著和电影 ， 脑海中萦绕着的都是这样一幅绝美凄楚、荡气回肠的画面 ， 这一曲西楚霸王悲歌淋漓尽致的演绎 ， 带给我的是久久无法忘却的心灵震撼 。
小说《霸王别姬》
演绎“霸王别姬”这一京剧的程蝶衣、段小楼这两个人物 ， 出自李碧华的同名小说《霸王别姬》 。
在我看来 ， 李碧华的这一出《霸王别姬》 ， 归纳其内容 ， 实际上就是两出“姬别霸王” 。
菊仙依附了段小楼一辈子 ， 到头来 ， 却是自己飞蛾扑火地奔向死亡 ， 而那个男人却无能为力 。她最初想要的只是一个护花的英雄 ， 而这个自己托付终身的英雄不但没能护花 ， 到最后 ， 却成了葬花之人 。
蝶衣爱了段小楼一辈子 ， 到头来 ， 却是“自妖梦中完全醒过来 ， 是一回戏弄” 。他最初想要的只是与他厮守一辈子、唱一辈子戏 ， 可是这个“真虞姬”爱上的却是个“假霸王” ， 当一切的劫难过去之后 ， 两人都已冰释前嫌 。可是当站在台上时 ， 小楼却因为受了伤再也不能唱了 ， 这个“唱一辈子”的梦想也只能成为蝶衣心中永远的痛 。
菊仙和蝶衣爱上了同一个霸王 。菊仙是现实中的虞姬 ， 而蝶衣是台上的虞姬 。他们都刻骨铭心地爱着 ， 爱得那样纯粹又盲目——挚爱 ， 信任 ， 无悔 ， 崇拜又深陷其中、欲罢不能 。
不可否认 ， 小楼也是爱着的 。
为了菊仙 ， 他豪气冲天地大闹花满楼 ， 放弃了台上光彩照人的生活 ， 愿意在街上卖瓜；当菊仙的孩子没了的时候 ， 他也肝肠寸断……为了蝶衣 ， 他敢忤逆师傅 ， 不惜出手和伤兵打架；放下自尊 ， 向袁四爷低头；为了帮蝶衣戒毒 ， 他细心又坚强地支持着蝶衣完成这一个痛苦的过程……
但是 ， 这个霸王爱得却远远不及两个“虞姬”爱他深厚——在遭受那场让他甚至都有些神经错乱的折磨时 ， 这个霸王几乎没有犹豫就做出了决断——背叛 ， 而对象就是这两个深爱着他的人 。对于这两个人而言 ， 这个打击是毁灭性的 。
李碧华说：人间 ， 只是抹去了脂粉的脸 。在人生的戏台上 ， 菊仙和蝶衣爱得深刻 ， 小楼却爱得不够投入 ， 所以三个人的戏演到最后就是两出姬别霸王 ， 而不是霸王别姬 。
纵观全篇小说 ， 寥寥八万多字 ， 却把一段感情演绎得旖旎缱绻却又惊人的残酷 ， 对蝶衣的疯狂畸恋与压抑 ， 她用几句作总结——“红尘孽债皆自惹 ， 何必留痕？互相拖欠 ， 三生也还不完 。回不去 。也罢 。不如了断 。死亡才是永恒的高潮 。”
小说里对人性的见解更是令人感叹：“人人都有自己过活的方法 ， 一天一天地过 。中国老百姓 ， 生命的力最强 。”
电影《霸王别姬》对小说的升华
1993年 ， 导演陈凯歌把李碧华的这部《霸王别姬》改编为同名电影 ， 由张国荣、张丰毅、巩俐等主演 。电影版的《霸王别姬》所获得的成就远高于其原著 ， 在第46届戛纳电影节上获得金棕榈大奖 。两相比较 ， 电影比小说在情感的深度和寓意的广度上高于小说 。
第一 ， 结局的迥异 。
电影有一个和小说完全不一样的结局 。
小说里面结局地点在香港 ， 程蝶衣做为艺术指导出访香港演出 ， 早先偷渡到这里的段小楼路过戏院 ， 在坦诚相见的浴池中 ， 不经意间提到菊仙 ， 段小楼道出了藏于心底多年的话“我——我和她的事 ， 都过去了 。请你——你不要怪我！”一句话点醒梦中人 。蝶衣提议再一起唱一遍《霸王别姬》 。戏至高潮出 ， 蝶衣挥剑自刎 ， 但他没有死 ， 死的是蝶衣心中的虞姬 。
而电影的结局 ， 则是程蝶衣选择戏至高潮之时挥剑自刎 ， 残酷悲壮 ， 但它以真实的死亡升华了蝶衣“从一而终”的信念 。
这两种不同的结局 ， 实际上也可以说成是两种不同的故事结构：闭合式的结构和开放式的结构 。
一般来说 ， 受追求逻辑圆满的心理影响 ， 观众比较容易接受闭合式的结构 。小说《霸王别姬》的整个故事结构是闭合的 ， 主要人物几十年间的命运沧桑基本上交代得有头有尾 。但是陈凯歌的电影 ， 给了观众一个开放式的结构 ， 明明白白地告诉你：这个人死了 ， 什么也别瞎想了 ， 剩下的那一个会有什么行为 ， 不知道……两相比较 ， 我们可以看得出闭合性戏剧结构的缺点 ， 把什么东西都告诉给了观众 ， 留给观众想像和思考的余地太少 。
但陈凯歌《霸王别姬》的开放式结局无疑取得了巨大的成功 ， 因为它不仅体现开放式的结尾意味深长 ， 而且真正的切中影片的一个主题——人生如戏 ， 戏如人生 。
第二 ， 人物性格的强化 。
陈凯歌借用了李碧华的人物境况和模糊古今的恍惚氛围 ， 但又大大加强人物性格的偏执一面 ， 以便令理性化的象征意味得以寄寓其中 。
而这一成功首先得归功于片中饰演程蝶衣的张国荣 。张国荣把剧中“虞姬”程蝶衣给演“活”了——说起话娇滴滴 ， 笑起来酸溜溜 ， 举手投足活脱一个训练有素的旧戏子 。他以出色的演技把程蝶衣这个“不疯魔不成活”的角色演绎得淋漓尽致 。
“汉兵已略地 ， 四面楚歌声；君王意气尽 ， 贱妾何聊生？”一曲凄绝扣人心扉的告别之歌 ， 一部震撼人的永世经典 。
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