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李白的静夜思是古绝，改成律绝和五律后，可以看出不同诗体的区别

前言前天回答了一个问题：对于初学者来说 ， 绝句律诗和填词哪个相对来讲容易一些呢？
根据老街自己这些年的体会 ， 各有各的难处 ， 作好都难 。
对于初学者来说 ， 我认为作诗是基础 ， 可以从古绝句开始 ， 然后律绝句 ， 然后五律 。 会了五律 ， 七律也就不难了 。 最后再学习填词 。
为什么这样说呢？
下面 ， 老街以李白“静夜思”等诗为例 ， 先从最简单的五言绝句说起 。
李白的静夜思是古绝，改成律绝和五律后，可以看出不同诗体的区别
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一、静夜思是古绝句 ， 古绝句要注意的问题旧体诗中 ， 我们把四句的诗 ， 被称为绝句 ， 一般是五言和七言 ， 也有少量的六言诗 。 但是绝句中有古体、近体之分 。
古绝句诞生时 ， 格律诗还没有定型 。 在唐朝格律定型以后 ， 依然有很多人喜欢作古绝句 。
古体绝句虽然不是格律诗 ， 但也有自己的规矩 ，
1、押韵
不可平仄混押 。 例如贾岛的《寻隐者不遇》2、4句押仄韵：
松下问童子 ， 言师采药去（押仄韵） 。 只在此山中 ， 云深不知处（押仄韵） 。孟浩然的《春晓》1、2、4句押仄韵：
春眠不觉晓（押仄韵） ， 处处闻啼鸟（押仄韵） 。 夜来风雨声 ， 花落知多少（押仄韵） 。李白的这首《静夜思》1、2、4句押平声韵：
床前明月光（押平韵） ， 疑是地上霜（押平韵） 。 举头望明月 ， 低头思故乡（押平韵） 。可以看出 ， 古绝句2、4句一定要押韵 。 平仄韵不可以混用 。 第一句是否押韵要求不严 。
2、白脚与韵脚 ， 平仄相反
白脚（不押韵句子的最后一个字）与韵脚 ， 一般平仄相反 。
第一句要求不严 ， 例如贾岛《寻隐者不遇》中 ， 第一句的“松下问童子” 。 不押韵 ， 但是和韵脚平仄一样 。
但是 ， 第三句的白脚和韵脚一般平仄相反 ， 例如上面三首诗中：声、少；中、处；月、乡 。 都是平仄相反 。
这种规避 ， 可能是起源于齐梁时期 ， 沈约等永明体诗人讲究四声八病 ， 其中犯上尾之病被认为是外行人 。
上尾诗者 ， 五言诗中第五字不得与第十字同声 。 名為上尾 。 詩曰：“西北有高楼 ， 上与浮云齐 。 ”或云：如陆機詩曰：“衰草蔓長河 ， 寒木入雲煙 。 ”（“河”與“煙”平聲 。 ）此上尾 ， 齐、梁已前 ， 時有犯者 。 齊、梁已來 ， 無有犯者 。 此為巨病 。 若犯者 ， 文人以為未涉文途者也 。 唯連韻者 ， 非病也 。 如“青青河畔草 ， 绵绵思遠道”是也 。 《文镜秘府论》李白的静夜思是古绝，改成律绝和五律后，可以看出不同诗体的区别
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二、律绝句的要求 ， 静夜思怎样改律绝句简单来说 ， 格律诗四要素：平仄、押韵、粘连、对仗 。 绝句可以不对仗 ， 但是其他三个对着必须遵守 。
1、押韵
古绝句可以用邻韵通押 ， 但是律绝句不行 ， 只有第一句可以用邻韵 ， 2、4句必须用一个韵部 。
例如以an为韵母的韵部 ， 就有十三元、十四寒、十五删、一先等好几个韵部 。 这些韵部在古韵中互为邻韵 ， 格律诗中不可以同时使用（第一句除外） 。
2、平仄
律诗有4个最基本的句式 ， 中仄平平仄 ， 平平中仄平 ， 中平平仄仄 ， 中仄仄平平 。 （中 ， 表示可平可仄）
例如：床前明月光 ， 平平平仄平 ， 是律句 。 疑是地上霜 ， 平仄仄仄平 ， 不是律句 。 律诗必须使用这四种句式（还包括四种句式下的变格和拗句） ， 否则就不是律诗 。
所以李白的静夜思 ， 是古绝句 ， 而不是律绝句 。
李白的静夜思是古绝，改成律绝和五律后，可以看出不同诗体的区别
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3、粘连
律绝句的第二句第2字 ， 必须和第三句第2字平仄一样 ， 否则就是失粘 。 例如《静夜思》 ， 假如都用律句 ， 但第二句的“是” ， 与第三句的“头”失粘 ， 也不是标准的格律诗 。
4、古体改近体静夜思改为律绝句
近体诗就是格律诗 。 假如把《静夜思》改为律绝句 ， 那么“上、头”两个字的平仄必须改一下 。
床前明月光 ， 疑是地【上】霜 ， 举【头】望明月 ， 低头思故乡 。
老街随便改一下：
床前明月光 ， 【照我鬓边】霜 ， 【翘首】望明月 ， 低头思故乡 。 平平平仄平 ， 仄仄仄平平 。 仄仄平平仄 ， 平平平仄平 。这样 ， 就是一首格律诗了 。 需要提示的是 ， 望 ， 是平仄通用的字 。
李白的静夜思是古绝，改成律绝和五律后，可以看出不同诗体的区别
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三、静夜思改为五言律诗 ， 需要注意什么和五言绝句相比 ， 五言律诗多了两个变化 ， 第一 ， 多了四句 ， 第二 ， 中间的四句必须两两对仗 。
下面 ， 老街狗尾续貂一下 ， 把静夜思改为五律：
床前明月光 ， 风拂鬓边霜 ， 翘首--望--明月 ， 吟诗--思--故乡 。 情人--遥夜--叹 ， 游子--驿程--长 。 犹记别时泪 ， 秋空雁一行 。中间四句为颈联与颔联 ， 按照格律要求必须对仗 ， 但是对仗要注意几个细节 。
1、避免四平头
格律诗要注意相连的四句前两个字 ， 一定要有变化 。
假如上面这首诗 ， 颔联是白首--望--明月 ， 新诗--思--故乡 。 那么这四句的前两个字都是名词：白首 ， 新诗 ， 情人 ， 游子 ， 就犯了四平头的毛病 。
而实际上 ， 颔联的翘首和吟诗 ， 是动宾结构 ， 颈联的情人、游子 ， 是偏正结构的名词 。 因此避免了四平头 。
大家可以观察一下唐诗 ， 有人注意避免四平头 ， 有人就不太注意 。 这并不是大毛病 ， 但是尽量避免 。
李白的静夜思是古绝，改成律绝和五律后，可以看出不同诗体的区别
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2、句式结构避免雷同
这个好理解 。
翘首--望--明月 ， 吟诗--思--故乡 。 是212结构 。
情人--遥夜--叹 ， 游子--驿程--长 。 是221结构 。
假如颈联是：情人--叹--遥夜 ， 游子--长--驿程 。 也是212 。 颔联颈联结构相同 ， 也是一病 ， 有人把这个也认为是一种合掌 。
不过 ， 这种情况 ， 在唐诗中 ， 也常见到 。
3、宽对的使用
颈联中 ， “首、诗”虽然都是名词 ， 但显然不是一类；颔联中 ， “叹”是动词 ， “长”是形容词 。 这在古诗中属于宽对 。
古诗中的对仗不可过于拘泥 ， 太追求工对往往误入歧途 ， 大多数古诗的佳对都是宽对 。 例如：
人远花空--落 ， 溪深日复--长 。 春风酒影--动 ， 晴日乐声--长 。 舟从广陵--去 ， 水入会稽--长 。 李白的静夜思是古绝，改成律绝和五律后，可以看出不同诗体的区别
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结束语从静夜思改成律绝句和五言律诗的过程 ， 可以看出不同诗体的区别 。
相对来说 ， 古绝句几乎无拘无束 ， 适合作为入门练习；律绝句就有一些难度了；作五言律诗更难 ， 很多初学者刚开始时 ， 会有左支右拙的感觉 。
但是坚持多读、多思、多练后 ， 总会取得进步 。
另外 ， 学词最好从学诗开始 ， 词的押韵、对仗相对宽松简单 。 除了个别篇幅特别长的词牌以外 ， 多数词比五律和七律要简单 。
但是词谱2000多种 ， 不像律诗只有四体 ， 填词时需要照着词谱填写 。 另外 ， 诗庄词媚 ， 有的诗句不适合入词 ， 有的词句不适合入诗 。
上面仅仅是从诗体上来说 ， 入门后还是很长的路要走 。
@老街味道
【李白的静夜思是古绝，改成律绝和五律后，可以看出不同诗体的区别】观宋填词144｜两地不同栽一般开 ， 郑域咏梅词写人人生而平等


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