这幅见证之作，周春芽曾遗忘她的踪迹周春芽|1980年|1986年|LIMN|春天来了

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　　这幅见证之作，周春芽曾遗忘她的踪迹

　　2010年6月，《1971—2010 周春芽艺术四十周年回顾展》在上海美术馆举行，除了有艺术家标志性的桃花、绿狗、太湖石……还有他创作于1980年代的“藏族系列” 。

　　本来，这个系列中尤为出名的作品有四幅，分别是《剪羊毛》《春天来了》《藏族新一代》和《若尔盖的春天》。但在那次回顾展中，《春天来了》未见踪影。周春芽也想不起来，这幅画究竟去了哪里。

　　直到8年之后，在一次欧洲之旅中，周春芽意外地发现：这幅画作，一直被妥善收藏在好友洛泰·严森家里。

　　明日，也就是8月17日，《春天来了》将作为重点拍品，在中国嘉德20世纪及当代艺术夜场拍卖。而有关这幅曾经在艺术家记忆中消失多年的画的故事，也随之浮出水面。

　　蓝天与草原

　　青春的时光

　　创作于1984年的《春天来了》是周春芽“藏族系列”中的重要作品之一，作为周春芽艺术创作的第一个探索系列， “藏族系列”主要涵盖了他在四川美院求学的那段青春时光。

　　在校期间，周春芽和同学们外出采风，第一次去到了四川阿坝的红原和若尔盖一带，接触到许多当地的藏族同胞。在这些地方，周春芽和他的同学们看到的画面格外明亮：耀眼的蓝天、青翠的草原，男人女人们的袍子和衣裙也颜色鲜艳。

　　色彩对于艺术家的刺激是不言而喻的，周春芽陆续创作了一系列基于此地的作品，但尺幅大的不多，最重要的便是之前提到的那四幅——1980年的《藏族新一代》、1981年的《剪羊毛》、1984年的《春天来了》和1985年的《若尔盖的春天》。

　　关于该系列作品在中国当代艺术史中的地位，艺术史学者、知名批评家吕澎曾有过这样的评价：“周春芽一系列关于藏族生活的作品，都表现出了当时的中国艺术家们所认同的一种精神倾向，这种倾向最突出的特点在于，艺术家主动地将自己的艺术或内心需要同一种富于人情味和人道理想的题材结合起来……艺术家们开始有意识地学习和运用各种新的、带主观色彩的描绘对象的方式。 ”

　　三岁的女儿

　　画进了画中

　　《春天来了》这幅画最初刊登于周春芽出版的第一本个人画集中，当时在画册中的名字是《一家人》，画面上最显眼的主角是一对年轻的夫妻，妻子怀抱着一个可爱的小女孩。

　　不过，这幅《春天来了》并非单纯取材于一个家庭，而是诸多素材形象的综合，是在很多速写、头像和肖像写生基础上的创作。画面正中的男人威武雄壮，上身显露出结实的肌肉线条。在周春芽看来，他的身上洋溢着一种“彪悍、自由，凛然不可侵犯的感觉” 。