徐峥：想为疫情中的小人物拍短片集，期待去看《八佰》丨专访( 七 ) 五组导演联合执导的喜剧电影《我和我的

新京报：《囧妈》之后，会怎样与网络平台合作？

徐峥：还是会根据内容特性来选择介质。疫情后可能大家会更需要喜剧片，娱乐层面也需要影院里有一些笑声，而像《我不是药神》这类更加有社会热点，更加关注现实的电影，我相信未来会更受欢迎。也有一些内容大家在选择的时候会更加谨慎，有可能这些内容会往网络转化，目前我也判断不好。

国内的流媒体发展相对还是比较传统的，选择流媒体还是进院线的探讨也容易极端。其实很多媒介的特质是无法取代的，应该是各有各的空间。比如刚发明电影的时候，有人担心舞台剧没人看了，等发明了电视，又担心电影要死了，互联网来了又担心电视要没了……可现在不都还存在吗，我也经常去看话剧、舞台剧。

新京报：近年有很多高成本知名喜剧演员出演的喜剧，也有不少低成本的喜剧，你觉得喜剧电影市场今后会有怎样的发展？如何看待网络电影中喜剧类型的缺失？

徐峥：我觉得一定会有人制作出中国式的喜剧。因为中国有自己的喜剧形态，不管是相声、小品还是我们的各种艺术形式。中国的创作者迅速产生内容的能力是很强的，所以它会随着潮流不断去更新喜剧的形式，再加上电影这种比较综合的艺术形式，一定会吸收精华做出中国式的喜剧。融合类型、搞笑方式、探讨主题、拍摄形式，而且中国人口足够多，创作者甚至不太需要去思考怎样照顾国外的观众，只要让中国观众爱看就基本足够生产和消化。对于新人导演这是个优势。

至于网络电影中的喜剧片，因为愿意看喜剧的人比较多，大家也更挑剔，相声和小品都是免费让大家看到的，付费的院线喜剧电影制作也比较成熟。所以，网络喜剧电影要找到自己的出路。

新京报：很多创作者都在复刻《疯狂的石头》或《我不是药神》的剧作模式，你觉得这种复刻还会成功吗？

徐峥：一个宁浩一个文牧野，都深谙讲故事的技法，他们的剧本涵盖了很多写作方法论，甚至是严格按照剧作标准来创作的，只是因为完成得足够好，普通观众看不出来。如果有年轻从业者想模仿，我觉得起码他们意识到了这条路是对的，但是否能模仿得好，就要看自己的水平了。