龙灵|【龙灵书道】“书法就是随手一写”？看大师是怎么做到的
总第一九〇一期；欢迎关注 。
傅山书法 ， 我们前文已述 ， 诸体并工 ， 其中又以草书、行书的成就最高 。 清人郭尚先以为 ， 傅山的行草“生气郁勃 ， 更为殊观” 。 近人马宗霍认为 ， 傅山的草书“宕逸浑脱 ， 可与黄道周、王铎相伯仲” 。
相比于篆、隶、楷书 ， 傅山的天性在行、草书中更能得到发挥 。 傅山有的作品 ， 开头一行还是楷书 ， 写着写着 ， 就溢而为行草了 。 之所以这样 ， 是因其豪宕性情的自然流露 ， 兴致到时 ， 楷书便成了羁绊 ， 行、草书更宜于他自由驰骋 。
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傅山《杂书册》局部
书法的天趣 ， 往往得之偶然 。 傅山曾说：“作字惟是偶然欲书时 ， 其妙不可思议 。 ”我们或许都曾经历过这样的过程：很放松状态下的随性书写 ， 往往比一本正经的书写更有神韵 ， 尽管这种状态下写成的作品可能点画结构更到位 ， 败笔也更少 。
我们或许遇到过：轻松随性的书写 ， 有一两笔简直是“神来之笔”——具有一种难以名状之美 ， 自己都不知道是怎么写出来的 ， 就像怀素《自叙帖》里说的“人人欲问此中妙 ， 怀素自言初不知” 。
以傅山的审美自觉与慧眼 ， 他常常从我们熟视无睹的日常中发现这样的“神来之笔”：
旧见猛参将标告示日子“初六” ， 奇奥不可言 。 尝心拟之 ， 如才有字时 。 又见学童初写仿时 ， 都不成字 ， 中而忽出奇古 ， 令人不可合 ， 亦不可拆 ， 颠倒疏密 ， 不可思议 。 才知我辈作字 ， 卑陋捏捉 ， 安足语字中之天！
猛参将与学童都不是专门书家 ， 技法也谈不上如何精熟 ， 但是偶然有几笔 ， “奇奥不可言” ， 纯是天机 ， 完全是“意想不到” 。 而“我辈”尽管法度精熟 ， 但往往太在意好坏 ， 因此心手有所顾忌 ， 反而有失“字中之天” 。
【龙灵|【龙灵书道】“书法就是随手一写”？看大师是怎么做到的】当今书坛 ， “民间书法”已成为一部分学书者的范本 ， 傅山可谓是发现“民间书法”之美的先行者 。 不过傅山主要不是拟仿他们的形迹 ， 而是他们写字时的“天心”以及“忽出奇 古”的偶然天成 。
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傅山《东海倒座崖诗轴》
纵180厘米 横62厘米 晋祠博物馆藏
释文：关窗出海云 ， 著被裹秋皓 。 半夜潮声来 ， 鳌抃郁州倒 。 佛事要血性 ， 此近田横岛 。 不生不死间 ， 如何为怀抱？宿东海倒座崖一章 。 玄老社词兄政 ， 弟山 。
这种“忽出奇古”的天机自在 ， 在孟参将、学童是非自觉行为 ， 在傅山这里 ， 则成为自觉和常态 。
他说：“凡事天胜 ， 天不可期 ， 人纯天矣 。 不习于人 ， 而自欺以天 ， 天悬空造不得也 。 人者 ， 天之使也 ， 勤而引之 ， 天不深也 。 写字一道 ， 即具是倪 ， 积月累岁自知之 。 ”
写字一道 ， 自有天机 。 对“天”的涵义 ， 我们往往理解为是“人”(作书者)与“作品”(作书的结果) 。 傅山鉴于自己长年累月的实践经验 ， 提出不止于此 ， 他认为人是“天之使” ， 负责引出“天”来 。 那么 ， 作书的过程 ， 除了人与作品 ， 还有什么是“天”之组成部分呢？傅山说：
吾极知书法佳境 ， 第始欲如此而不得如此者 ， 心手纸笔、主客互有乖左之故也 。 期于如此而能如此者 ， 工也 。 不期如此而能如此者 ， 天也 。 一行有一行之天 ， 一字有一字之天 。 神至而笔至 ， 天也；笔不至而神至 ， 天也 。 至与不至 ， 莫非天也 。 吾复何言 ， 盖难言之 。
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傅山《哭子诗》局部
傅山揭示的是过程中的“天” ， 即作书是心、手、纸、笔彼此之间的配合过程 。 这其中 ， 我们很容易忽略了毛笔“唯笔软 ， 则奇怪生焉”的质性 ， 其次是“纸墨相发”的纸素、墨水的质性 。 此外 ， 不要忘了 ， 字本身也是具有天个性的 ， 如傅山所说的“于落笔时先萌一意 ， 我要使此字为如何一势 ， 及成字后与意之结构全乖 ， 亦可以知此中天倪造作不得矣” 。
书法境界的升进 ， 先是力求达到“期于如此而能如此” ， 即意到笔到 ， 这是人工的境界 ， 类似“神、妙、能”三品中的能品 。 此后 ， 由人及天 ， 追求类似妙品、神品的“不期如此而能如此” ， 这是天然的境界 。 这种天然的境界 ， 有时是神至而笔至 ， 有时是笔不至而神至 。 傅山大字草书《宿东海倒座崖诗》大有“神至而笔至”之意；小字草书《哭子诗》(上图)则入“笔不至而神至”之境 ， 此作堪为傅山的神来之作 。
在“不期如此而能如此”状态下的书写 ， 是心、手、纸、笔的完全合一 ， 也是字性、笔性、纸性、墨性在人之天性的引导下尽情释放 ， 各各具足 。
夏季上新
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兔狼毫小楷
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