全唐诗|一首堪与唐诗媲美的当代力作：夕阳一点如红豆，已把相思写满天
西风吹老洞庭波 ， 一夜湘君白发多 。 醉后不知天在水 ， 满船清梦压星河 。 这首诗是元末明初诗人唐温如的《题龙阳县青草湖》 ， 但是 ， 清康熙年间编辑的《全唐诗》 ， 却误收了这首诗 。 为什么？客观原因当然是文献的错乱 ， 主观因素则是这首七绝写得太好了 ， 完全具备唐诗的品格 。 而且 ， 元明两朝能够写出此等水平诗作的诗人寥寥无几 。 但是 ， 这也说明了一个问题：好的作品是不分时代的 ， 唐诗之后 ， 也有可能出现能够与之媲美的诗篇 。
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醉后不知天在水
那么 ， 今天 ， 还有没有人能够写出具有唐诗品格的诗词呢？客观地说 ， 很少 ， 几乎没有 。 如果有的话 ， 也只能是在某一个方面 ， 能够达到唐诗的高度 ， 比如说意境 。 下面一首当代人写的诗 ， 也许能在意境上与唐诗相提并论 。
送别
南国春风路几千 ， 骊歌声里柳含烟 。
【全唐诗|一首堪与唐诗媲美的当代力作：夕阳一点如红豆，已把相思写满天】夕阳一点如红豆 ， 已把相思写满天 。
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南国春风路几千
这是2002年“红豆 七夕”相思节诗词大赛中的获奖作品 ， 作者是山东女诗人甄秀荣 。 当代诗人、文艺评论家李旦初曾“荐评”这首诗说：“当代送别言情绝句 ， 无出其右者 。 起承转合 ， 层层推进 ， 景语即情语 ， 句句动人心弦 。 ‘柳含烟’既是实景 ， 也是感觉 ， 即泪眼蒙眬所见之景 。 尤其是以‘夕阳一点’喻‘红豆’ ， 格外新奇 ， 乃神来之笔 ， 妙不可言！结处境界顿然开阔 ， 相思之情绵绵不绝 。 ”
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骊歌声里柳含烟
“南国春风路几千”一句中的南国 ， 使人很自然地联想到王维“红豆生南国”的诗句 ， 这样一来 ， 读者立刻被带入到南国这个境界里 ， 路几千 ， 路途遥远 。 即将分别 ， 自然会令人生出相隔万里、相见无期之感 。 “春风”一词又渲染了南国的山明水秀 。 这一句既点明了送别的时间 ， 又明确了送别的空间 。 下一句“骊歌声里柳含烟”是对南国春天的进一步描述 ， 也为下一个意境的展开做好了铺垫 。 同时从“路几千”和“柳含烟”还可以看出送别的地点是路上 ， 时间是春天的早晨 。 但是从整体上看 ， 前两句只是一个铺陈 ， 虽然说做得很好 ， 但更精彩的句子在后面呢！
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红豆
诗 ， 贵在出人意表 ， 不落俗套 。 “夕阳一点如红豆” ， 把夕阳比作红豆 。 把红豆比作相思 ， 是古人唱了几千的歌 ， 如何再扩展丰厚红豆中的新意 ， 这个新意的生长点怎样去发？就是既不能离开红豆 ， 又要不是原来的红豆 ， 在是与不是之间找想像的空间-——红日红豆！而落日染红的晚霞比作满天的相思 ， 这就产生了与王维的红豆诗不一样的意境 。 这里有四个关键词 ， “南国” ， “春风” ， “夕阳” ， “红豆” ， 而其它的字词 ， 都是铺陈和想象了！
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夕阳一点如红豆
这首诗 ， 最为人称道的就是阔大的意境 ， “诗家之景如蓝田日暖 ， 良玉生烟 ， 可望而不可置于眉睫之前也 。 象外之象 ， 景外之景 。 岂容易谭哉？”(《与极浦书》) 这首诗前二句 ， 先作层层铺垫 ， 直到三四两句“夕阳一点如红豆 ， 已把相思写满天” 。 以夕阳喻红豆 ， 言别人不能言之 ， 却又是人人心目中都存在欲吐的意象 ， 真是令人拍案叫绝 ， 爱不释手 。
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已把相思写满天
当然 ， 这首诗从语言风格上来讲 ， 显得比较稚嫩 ， 与唐诗相去甚远 。 但从意境上来说 ， 在一定程度上已得唐诗神韵 ， 这在当代诗坛中可谓凤毛麟角 。 这就是这首诗能够脱颖而出、备受好评的原因吧 。
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