王者荣耀|经典咏流传《数字化破局》新文创微纪录片首期全网上线
灵秀出莺唱 。 有“第二国剧”之称的越剧 ， 诞生过《梁祝》、《白蛇传》等戏曲文学不朽名作 。 浙江是越剧观众最为普及的省份 ， 是越剧表演人才生成和输出基地 ， 其中浙江小百花代表了新时期越剧的美感和质感 。
浙江广播电视集团新蓝网和腾讯游戏联合推出首个新文创系列微纪录片《数字化破局》 ， 于8月8日每周六起在浙江卫视、中国蓝TV和腾讯视频、极光TV同步播出 。 首期聚焦百年前曾风靡一个世纪的地方流行剧种越剧 ， 芳华过后 ， 越剧在当代面临的严峻挑战——正式在编的专业越剧团全国仅剩20个 ， 其中17个在浙江 ， 专业剧团解散或消亡数量在全国各类剧种中列第5 。 “戏曲如何传承？剧目如何创新？人才如何培养？” 传承之痛 ， 破局之思 。
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新文创赋能 越剧百年蝶变 荣耀传承
腾讯新文创团队与传统戏曲人跨界合作 ， 用《王者荣耀》英雄皮肤联姻越剧名篇《梁祝》 ， 为越剧在新时代的破局画下了浓墨重彩的一笔 。
《王者荣耀》四周年庆之暨 ， 为了能让更多年轻玩家感受中华传统曲艺之美,《王者荣耀》皮肤设计团队在全国348个戏曲剧种中寻找灵感 ， 发现越剧由“全女班文化”产生的女小生最具特色 ， 也与上官婉儿英姿飒爽的英雄形象设定不谋而合 。 由此 ， 团队选择用越剧名篇《梁祝》中的人物梁山伯形象 ， 来为上官婉儿英雄设计全新皮肤 。
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茅威涛对于 “越剧+游戏”的跨界合作方式表示出了极大的兴趣和支持 ， 她决定参与到英雄“上官婉儿”新皮肤的整个设计与呈现过程当中 。 在双方的反复磨合和讨论下 ， 《王者荣耀》皮肤设计团队决定“上官婉儿·梁祝”新皮肤以“化蝶”为主要概念 ， 提炼出了妆容、扇子、玉佩和服装等主要元素 ， 由此进行整体设计 。
从服饰整体颜色选择上 ， 设计团队选择了符合越剧清新温婉的淡蓝色和淡紫色 。 剪裁上 ， 他们在传统戏曲皮肤基础上进行了二次设计 ， 把传统的水袖改为非常有梁祝特色的蝶翼 。 更将梁山伯与祝英台的定情玉佩融入服装设计中 ， 不仅突出了“情”的重要性 ， 也为全身淡雅的素衣带来了一个点睛之笔 。
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一把折扇 ， 是越剧诠释各个人物角色的重要道具 。 《王者荣耀》皮肤设计团队将扇子的正面打造成淡雅书画 ， 背面为“死生契阔 ， 与子成说；执子之手 ， 与子偕老” ， 即越剧《梁祝》的经典台词 。 扇子的外轮廓模拟蝴蝶的造型 ， 做了新的设计 ， 当两把扇子拼在一起的时候 ， 宛若一个蝴蝶在翩翩起舞 。 这是整个团队致力还原传统非遗文化之美的一次探索和尝试 。
茅威涛为“上官婉儿·梁祝”新皮肤献声 ， 将“执子之手 ， 与子偕老”、“天乃蝶之家 ， 地乃蝶之灵”等越剧《梁祝》中的经典唱段融入游戏 ， 成为英雄“上官婉儿”的皮肤念白 。 茅威涛更将越剧表演的身段融入到英雄皮肤当中 ， 而数字化动作捕捉技术为创新的设想提供了可能性 。 茅威涛同时还携手青年演员魏春芳、章益清、化妆师杨孙硕一起创作 ， 为了能够精准还原茅威涛老师的演绎 ， 《王者荣耀》设计团队采用了Vicon动作捕捉系统 ， 现场占地面积近300平方米 ， 由36个光学动捕摄像机组成 。 整个动作捕捉过程 ， 呈现与还原了越剧表演的身段和细腻的情感表达 ， 向玩家传递传统越剧文化的魅力 。
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“上官婉儿·梁祝”皮肤亮相小百花越剧场 。 《王者荣耀》虚拟英雄上官婉儿正式拜越剧名家茅威涛为师 ， 腾讯新文创以互联网游戏的数字化技术呈现传统戏曲的独特魅力 。 活动当天 ， 上官婉儿越剧“梁祝”皮肤的数据曝光：越剧文化跨界项目的总曝光量超过15亿人次 ， 相关微博话题阅读量超7亿 ， 越剧创意H5上线5天访问量突破6500万 ， 有超过6400万名用户获得了这款限定皮肤 。 而在TGC腾讯数字文创节线下活动中 ， “上官婉儿·梁祝”皮肤也受到大众的好评 ， 肯定了腾讯新文创团队做文化数字化创新的意义和价值 。
【王者荣耀|经典咏流传《数字化破局》新文创微纪录片首期全网上线】不论是用代代相传去呈现越剧魅力的戏曲人 ， 亦或是用全新表达去传递东方古韵的新青年 ， 他们都在用自己的坚持 ， 让经典化蝶重生 ， 让那段灿烂而辉煌的文明 ， 谱下当代的乐府 。
白雪遗音 待姹紫嫣红开遍
茅威涛在舞台上总以男性扮相示人 ， 手里也永远有一把扇子 ， 这是从她学戏开始就拿在手里的 。 这把扇是行当的、是小生的、是梁山伯的、是陆游的、是张生的、是孔乙己的……茅威涛成为尹派创始人尹桂芳的优秀传人 ， 被戏迷称为“当代中国越剧小生第一人” 。
茅威涛在时代浪潮的百转千回中 ， 见证了越剧艺术的兴起、辉煌、落寞与再次复兴 。 《五女拜寿》作为越剧代表曲目红遍中国 ， 而到上世纪90年代 ， 越剧开始难以维持昔日光彩 。 茅威涛所在的“小百花”剧团 ， 全年无休的演出缩减到了百场之余 ， 而且70%—80%演出都在农村 。 很多演员纷纷离开舞台 ， 而茅威涛坚持了下来 。
“我像一个老宅子里的长女 ， 亲朋好友啊、嘉宾啊 ， 大家热闹一番以后 ， 该走的都走了 。 只留下那个长女 ， 依旧得回头去守着这个宅子” 。
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茅威涛看来 ， 相较以往 ， 越剧在当下面临了更多举步维艰的困境：所有艺术样式的复苏 ， 影视剧的冲击 ， 尤其到了现在互联网时代“大屏+小屏”以及各种文艺类型的百花齐放 ， 戏曲艺术可以说已经到了式微和边缘化的情况 。 茅威涛就像张生、梁山伯等等 ， 她扮演的角色那样 ， 决意突破传统文艺的高墙 ， 根据时代发展需要 ， 让越剧创作与传播发生新的变化 。 她相信越剧艺术的特色不应该是一成不变的 ， 与其生硬的一脉贯之 ， 不如把传统文化和现代相结合 ， 这样传播反而更舒服 ， 更真正被大众认可 。
越剧 ， 春末之蝶等待蜕变 。 科技为它插上腾飞的羽翼 ， 新文创概念为越剧破局带来了新的方式 。
新文创系列微纪录片《数字化破局》围绕“新文创破局之路”主线 ， 汇集王者荣耀、和平精英、地下城与勇士、新剑侠情缘手游、穿越火线、QQ飞车、腾讯棋牌等众多人气IP和TGC腾讯数字文创节的优质新文创内容 ， 以更年轻更互联网的方式纪录每段文化闪光背后的新文创破局之路 。
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《数字化破局》向世人展示自2018年腾讯集团副总裁程武在腾讯新文创生态大会上首次提出“新文创”战略后 ， “新文创”如何让传统文化再次“燃”起来 。 节目用年轻化视角 ， 讲述中国文物保护人、非遗传承人与文创新青年跨越隔阂 ， 用数字化方式突破传统文化之当代困局 ， 面向时代 ， 面向世界 ， 打造中国文化新符号的故事 。
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