资阳|江湖班社的崛起（中）
_原题是：江湖班社的崛起（中）
江湖戏班 ， 由本家起班经营、以优伶做场 ， 具有私有性、职业性、流动性的特征 ， 以搬演会戏、神戏为生 ， 又称“香火班子” 。 经历江湖与岁月的磨练 ， 在川剧的众多河道之中 ， 诞生出一批具有历史传承、地方标志、时代特征的著名戏班 ， 如活动于资阳河的金玉班、大名班 ， 川西坝的太洪班、宾乐班 ， 川北河的义泰班 ， 下川东的三太班 ， 它们在引领风气先导、传承流派艺术等方面 ， 均有着典型意义 。
金玉班 从儒林家乐到高腔名班 金玉班 ， 成立于清嘉庆年间 ， 活跃于资州（资阳） ， 扬名于资阳河 ， 成为清代四川戏班的典型案例 。 它继承清代初期的“儒林家乐”——汉安聚庆乐部的衣钵 ， 接收了该乐部的箱底“金玉箱” ， 摆场绣有“金声玉振”四字 ， 故名为金玉班 。 金玉班以行头华贵、名优辈出闻名 。 同、光年间 ， 又以“金”“玉”命名 ， 分组金贵班、玉华班 ， 以演唱资阳城隍戏声威四震 。 民国晚期 ， 合并为玉华剧部 。 中华人民共和国成立后 ， 改组为内江市川剧团 。
富春班 从乡村猴儿班到江湖名班 富春班 ， 成立于清同治年间 ， 踞守川南盐都80年 。 最初源出乡村戏班——邓猴子家班 ， 表演武打、杂戏等 ， 人称猴儿班 。 同治年间 ， 班主受传富春堂刊戏曲古本 ， 改习昆弋 ， 取名富春乐部 。 光绪年间 ， 组建为江湖戏班 ， 名富春班 。 光绪十七年（1891年） ， 班底为自贡盐商接办 ， 有红牌富春班、黑牌富春班 ， 驰名川南 。 民国时期 ， 先后改组更名为富顺班、同庆班、元盛班等 ， 活动至民国末年 。
太洪班 跨“河道”与跨声腔 太洪班 ， 成立于清道光年间 ， 活动于川北河 ， 专唱弹戏 。 由该班艺人演唱的梆子戏 ， 人称“太洪路子” 。 阳翰笙先生曾提到川剧的“太洪路子”：
川剧过去是有个太洪班 ， 专演“三国戏” ， 川剧的“三国戏”有高腔路子和弹戏路子 ， 以弹戏路子最多 ， 以弹戏路子为正宗 ， 弹戏路子就叫太洪路子 ， 太洪班影响最大 。 当时出了很多名演员 ， 有“活孔明”“活曹操” 。
清光绪年间 ， 太洪班转至川西坝 。 由成都的“刘财神”接办 ， 又创演丝弦（胡琴） ， 成为梆子、丝弦混合的“风搅雪”班子 ， “该班组织严密 ， 尤富团体精神 ， 献艺鬻技 ， 起居生活 ， 均有规律 。 下驷角既无委蛇之状 ， 各台柱亦无骄矜之气 。 有时跑龙套的因病缺席 ， 既负盛名之李琴生 ， 亦尝着号褂扮走卒 ， 颇富合作精神 。 该班既长演三国戏 ， 剧中主角均有专任 。 所以黄良佐有‘活孔明’之称 ， 袁犇有‘活曹操’之号 ， 而李琴生扮演吕布、周瑜 ， 及饰《三顾茅庐》之青年孔明 ， 与乎雷泽洪之饰貂蝉 ， 确乎不移 ， 久练而精 ， 熟极生巧 ， 所以他们享盛名而不衰”（李光绩《从川戏看四川社会》） 。 1904年太洪班解散 。 雷泽洪新起戏班 ， 名新太洪班 。 1911年全班加入三庆会 。
大名班 河道中流与科社之首 大名班 ， 成立于清咸丰年间 ， 为资阳河的中流砥柱 。 由资阳监生廖鼎丰创建 ， 新制48箱戏装 ， “厚资集名伶” ， 以高腔著名 ， 有岳春、萧遐亭、罗开堂等名伶加入 ， 订正剧目、创新曲牌、精研表演 ， 奠定资阳河高腔艺术的气度、神韵和风格 。 清同治年间 ， 大名班创办三字科社 。 大名班于清末解散 ， 前后持续60年 。
【资阳|江湖班社的崛起（中）】燕春班 百年历史的坐城班与江湖班 燕春班 ， 高腔戏班 ， 成立于清道光年间 ， 解体于1939年 。 百年间长期驻留于合川禹王宫 ， 演出于嘉陵江沿岸城市 ， 民间口碑有“看了燕春班 ， 死了也心甘” ， 成为重庆府存在时间较长、影响较大的班社 。
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