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渔人罢钓归|丹青妙笔绘江湖，张大千作品《渔人罢钓归》

江湖是什么 ， 不同的人有不同的理解 。 庄子说 ， 江湖就是赖以生存的地方 。 于是他写了一个“相濡以沫”的故事 。 曹操说 ， 江湖就是天下 ， “江湖未静 ， 不可让位” 。 北宋文学家范仲淹说 ， 江湖就是民间 ， “处江湖之远则忧其君” 。 到了近代 ， 江湖又有了贩夫走卒民生百态的含义 。 一个词从产生到流传 ， 会在不同阶段产生词义上的变化 。 一个画家在不同的创作阶段也会呈现出不同的风格 。 分析词义 ， 可以明辨道理 ， 分析画家风格的变化 ， 可以学会如何欣赏 。
渔人罢钓归|丹青妙笔绘江湖，张大千作品《渔人罢钓归》
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张大千 渔人罢钓归
这幅《渔人罢钓归》是张大千晚年的作品 ， 画中描绘的山水正好和江湖有关 ， 并且从画风上看是他晚年很少创作的写意山水 。 北宋王安石写过一首诗 ， 其中有“超然遂有江湖意 ， 满纸为我书穷愁” 。 在这里 ， 江湖是归隐的意思 。 画中有位渔夫缓缓而行 ， 正好切合归隐的主题 。 在元代绘画中 ， 渔夫又被称为渔父 ， 是隐士的代称 。 他们代表着徜徉于山水之间 ， 亲近自然的文人情怀 。 张大千选择这样一个题材 ， 也是有致敬传统的意思 。 张大千晚年有眼疾 ， 视力不太好 ， 所以不太画一些需要线条皴染的作品 。 根据画中款识 ， 这是他80岁时的作品 ， 还能保证章法气度就显得更加可贵了 。
渔人罢钓归|丹青妙笔绘江湖，张大千作品《渔人罢钓归》
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张大千 渔人罢钓归 局部
张大千晚年创立泼彩技法 ， 喜欢画一些抽象主义风格的山水 。 这幅《渔人罢钓归》却回归传统 ， 值得细细品味一下 。 写意山水 ， 顾名思义就是不能工细 ， 以意境取胜 ， 笔墨精妙才是写意的魂 。 绘画创作的过程很像解数学题的过程 ， 先要从加法学起 ， 在简单的构图中添加种种细节 。 当熟练掌握之后 ， 就要开始做减法了 ， 删减一切不必要的细节 ， 让作品回归质朴 。 看似简单的过程 ， 也许一生追求也未必能够成功 。 不过对于一些天才的画家而言 ， 他们在创作中总会发生奇迹 ， 即便是半路上走到了西画的方向 ， 再次回归传统的时候也能发出璀璨光芒 。
渔人罢钓归|丹青妙笔绘江湖，张大千作品《渔人罢钓归》
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张大千 渔人罢钓归 局部
【渔人罢钓归|丹青妙笔绘江湖，张大千作品《渔人罢钓归》】张大千喜欢游山玩水 ， 看过无数名山大川 ， 也许在他的心中 ， 他就是画中那位缓缓前行的渔人 。 只不过 ， 渔人亲近山水是为了谋生 ， 他亲近山水是发自肺腑的热爱 。 张大千在构图的时候 ， 故意强调了远景中景近景的关系 。 他不惜用大片留白 ， 表现山水空间的空阔 。 画面简单了 ， 就要以气势取胜 ， 运用构图上的优势 ， 画出望不到边的江湖 。
渔人罢钓归|丹青妙笔绘江湖，张大千作品《渔人罢钓归》
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张大千 渔人罢钓归 局部
看着这幅《渔人罢钓归》不禁想到清代文人阮元写的两句话 ， “青山向人 ， 至此者渺然有江湖之思” 。 你看了这幅画又会想到什么呢？
拓展阅读
气势取胜 ， 独创皴法 ， 傅抱石绘《蜀山风光》
他的积累都是为了创新 ， 吴湖帆绘《松壑鸣泉》
画家也有舒适圈 ， 创作之路实在太难 ， 王原祁绘《元气天成》
真山真水真性情 ， 石涛绘《山水册》


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