丁捷|文学界瞩目“丁捷现象”：不止做现实的旁观者，出发得远，才能回归得深
现代快报讯（采访人员 陈曦）从14岁发表处女作到现在 ， 不管身处怎样的工作岗位 ， 丁捷一直在坚持写作 。 尤其是这几年 ， 丁捷在文学创作上呈现出井喷的态势 ， 非虚构、小说、散文、诗歌 ， 乃至书法、绘画可以说是全面开花 。 丁捷好像刮起了一阵旋风、成为一种现象 。 看似突然爆红的背后 ， 是作家“一旦爱上 ， 终身不移”的文学初心 ， 也是省作协主席范小青所总结的四个字：“行走”和“沉淀”——“真正地踏在大地上 ， 真正地深入到生活里面” 。
8月7日 ， 由江苏省作家协会主办的丁捷创作研讨会在南京召开 。 来自中国作协、全国高校、文学期刊的20余位专家、学者、作家、批评家通过线下和视频方式参与了研讨 ， 聚焦“丁捷现象” 。
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△ 丁捷作品研讨会在南京召开
“回应时代呼唤交出的一份合格的文学答卷”
丁捷是一位实力雄厚的当代作家 ， 现任江苏省作协党组成员、书记处书记、副主席 。 在30多年的写作生涯中 ， 丁捷创作了长篇小说《依偎》《亢奋》《如花如玉》《撕裂》 ， 长篇纪实文学《追问》 ， 出版短篇小说集《现代诱惑症》 ， 诗集《沿着爱的方向》《藤乡》 ， 大散文《约定》《初心》 ， 儿童文学《小困兽》《星公主》《卖乖王》等 ， 曾获亚洲青春文学奖、中国图书奖、当代小说奖、省“五个一”工程优秀作品奖等重要文学奖项 ， 也获得过今日中国摄影、中国作家书法等多项艺术奖励 。
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△ 作家丁捷
中国作协党组成员、书记处书记吴义勤说 ， 丁捷是一个很值得研究的现象级作家 ， 他创作历史很久 ， 经历非常丰富 ， 但为人低调朴实 ， 始终秉持文学初心 。 丁捷的创作大致可分为两类：一类是以长篇小说《依偎》为代表的纯文学的、浪漫的、唯美的、理想主义的、超现实的创作；一类是《追问》《初心》《撕裂》为代表的关注现实、追踪时代的现实主义创作 。 吴义勤认为 ， 后一类创作体现了丁捷介入火热现实的勇气和担当 ， 他的这些作品紧贴时代脉络 ， 接地气、有温度、有情怀 ， 极富现实主义品质 。 总书记指出 ， 一切有价值、有意义的文艺创作和学术研究 ， 都应该反映现实、观照现实 ， 都应该有利于解决现实问题、回答现实课题 。 丁捷的这类写作正是回应时代呼唤交出的一份合格的文学答卷 。
中国作协书记处书记邱华栋说：“丁捷的写作是一种生机勃发的文学 ， 一种青春洋溢的文学 ， 也对社会有犀利的评判、分析 ， 有一种特别介入性的态度” ， “江苏是文化大省、文学大省 ， 南京是文学之都 ， 丁捷还可以继续拓展写作空间 ， 挖掘更多的写作资源 。 ”
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△ 吴义勤、邱华栋视频讲话
省作协党组书记、书记处第一书记、副主席汪兴国用三个“真”概括了自己的阅读感受：唤醒真诚 ， 付出真心 ， 追求真实 。 丁捷的真诚来自于对社会、对读者的自觉负责 ， 他怀着对文学的赤诚和执着 ， 不断超越自己 ， 攀登文学高峰 。 丁捷在创作上十分勤奋 。 在长篇反腐纪实文学《追问》的创作过程中 ， 他花费两年多时间阅研数百案件卷宗 ， 远赴全国各地监狱面对面访谈20多位落马高官 ， 废寝忘食地进行资料整理和文学创作 ， 最终使得这部“令人震颤的当代‘罪与罚’”诞生 ， 并取得强烈的社会反响和教育意义 。 丁捷的创作经历表明 ， 作家既要坚持自我、坚守本心 ， 更要突破自我、锐意创新 。 只有坚持以人民为中心的创作导向 ， 将对现实的体悟和感受转化为纸上丘壑 ， 才能写出有筋骨、有道德、有温度的优秀作品 ， 真正无愧于自我、无愧于时代、无愧于人民 。
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△ 汪兴国、范小青讲话 ， 会议由汪政主持
“创作上的多样性 ， 显示了不可替代性”
平时很少出席文学研讨会的著名作家苏童和周梅森 ， 作为朋友和写作同道现身丁捷作品研讨会 。 苏童认为 ， 在深入现实生活多年之后 ， 丁捷把个人生活直接拆解用于文学创作 ， 这在文学圈里很罕见 ， 所以丁捷作品中的语言温度、感情浓度很高 ， “作家的个人形象时时刻刻会跳出来的 ， 他是说几句就要一拍‘惊堂木’——读者诸君请听我说” ， 这让丁捷的小说呈现出鲜明的个人特征 。 周梅森说 ， 丁捷的《追问》是跟他的反腐小说《人民的名义》齐头并进的非虚构文学作品 ， “很多书店把这两本书捆绑在一起 ， 当成一本书在卖” 。 他认为丁捷的作品有人性的温度 ， 不是干巴巴的说教 ， 是文学对政治的一种反哺 ， 具有社会意义和社会价值 。
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△ 苏童、周梅森出席研讨会
讨论中 ， 丁捷的“跨界现象”成为与会批评家的普遍共识和热议的焦点 。 这种跨界不仅在身份的跨界 ， 做过大学教师、机关干部、支边援疆、企业管理、纪检官员；也体现在写作上的跨界 ， 在小说、非虚构、随笔、散文等多个领域全面开花 ， 不仅数量丰富 ， 而且成绩不俗 。
《人民日报 海外版》文艺部主任刘琼认为 ， 在文学创作分工很细的当下 ， 破圈跨界对于作家来说是一种考验 ， 也是一种极为重要的能力 。 “问心三部曲”这类作品 ， 有着脚力、眼力、脑力、笔力各个层面的开发 ， 这跟单纯的职业化写作很不一样 。 在她看来 ， 丁捷的写作诠释了文学的真谛——生活永远是文学创作的母体和土壤 。 南京大学教授吴俊用一句话评价 ， “创作上的多样性 ， 显示了丁捷在当代作家群中的个性与不可替代性” 。
【丁捷|文学界瞩目“丁捷现象”：不止做现实的旁观者，出发得远，才能回归得深】南京师范大学教授何平将丁捷的“跨界”归于八十年代文学的身影和余韵 ， 这和大家所理解的“跨界”有所不同 。 “丁捷的写作属于八十年代文学的一部分 ， 尽管丁捷浮出水面被更多的人认识是在新世纪以后 。 如果追溯个人写作史 ， 丁捷的写作属于八十年代的社团文学 。 那时候的文学社团有着很强的文学的自主性 ， 不存在‘界’的问题 。 八十年代的文学青年和写作 ， 就是跨越文体的特别自由的写作 。 ”此外 ， 在何平看来 ， 丁捷的跨界跟现在的“表演型跨界”也不一样 。 “现在很多的写作者 ， 有一种自觉在文学史里写作的意识 ， 作为文学史上的某某 ， 或者写小说要向谁致敬等等 。 丁捷其实是抛开了文学史序列的一种写作 ， 挣脱文学史的束缚 ， 自由地去写 。 好的作家应该都是这样的 。 ”
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△ 吴俊、何平
不止做现实的旁观者 ， “出发得远 ， 才能回归得深”
以代表作品而论 ， 长篇小说《依偎》和“问心三部曲”《追问》《初心》《撕裂》是丁捷创作中最重要的两条脉络 。 前者是对生活、对人物细致入微的感受 ， 对人的灵魂的关注；后者则与作家的职业经历有关联 ， 将笔触深入到当下社会现实的内部 ， 切近具体的社会人群 ， 关注他们的心理、行为路径 ， 叩问人的灵魂 。
上海交通大学教授何言宏认为 ， 在“爱无能”的时代背景下 ， 《依偎》的意义非常突出 。 “我最近刚好在读90后作家的小说 ， 我注意到他们的小说会有一些情感方面的写作 ， 但是好像没有什么爱情 。 用他们自己的话说 ， 就是叫‘爱无能’ 。 读了丁捷的《依偎》 ， 反差特别强烈 ， 他的爱情小说是一种灵魂性的、宗教性的乌托邦式写作 ， 可以定义为‘爱无能时代的情感主义写作’ 。 卢梭曾经说过 ， ‘小说恐怕是人心溃烂后唯一迸发教诲作用的终极手段’ ， 这种情况下 ， 《依偎》对爱的抒写 ， 不妨说具有一种教诲意义 。 是对爱无能时代的教诲 ， 对爱无能的一代人的教诲 。 ”山西大学教授、《小说评论》主编王春林认为 ， 单就小说而言 ， 丁捷亦有多种手段、多副笔墨 。 “《依偎》和《撕裂》放到一块阅读 ， 感觉判若两人 。 前者浪漫、奇幻、空灵、唯美 ， 是艺术想象的结果；后者则是一部粗粝的现实主义力作 。 ”
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△ 何言宏、王春林、王晖（从左至右）
沈阳师范大学教授贺绍俊认为 ， “问心”系列的三部作品层层递进 ， 共同构成了一个连绵不绝、跌宕起伏的“问心之旅” 。 中国作协创研部副主任李朝全认为 ， 丁捷的反腐纪实文学 ， 在给读者带来艺术感染力和冲击力的同时 ， 也带来鲜明的警示意义和思想启迪 。 南京师范大学教授王晖认为 ， 丁捷的非虚构写作对于当下的纪实文学是一种榜样的存在 。 “‘问心三部曲’的共核是反腐 ， 但在文体上 ， 《追问》是口述实录 ， 《初心》是随笔 ， 《撕裂》是小说 。 同是纪实作品 ， 《追问》和《初心》倾向于严肃的写实 ， 《约定》倾向于抒情化的写实 ， 《名流之流》则是反讽的写实 。 这种‘随心而至的跨文体写实’实践 ， 成就了作家最为惬意的写作路径 。 丁捷在本质上是一个传统的批判现实主义作家 ， 他的非虚构是对深度模式的遵循和深入 。 不仅仅是展示 ， 更多的是揭示 ， 并力求给出解决之道 。 ”
北京师范大学教授张清华、南京大学教授张光芒、南京大学教授傅元峰等专家学者还分别就丁捷的小说、散文、诗歌、儿童文学等 ， 进行了各有侧重的分析与探讨 。
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△ 与会者合影
丁捷向与会的良师益友们致敬、致谢 ， 并对自己的创作观念进行了剖白 。 丁捷表示 ， 最初他并非为了表现现实 ， 才投入现实生活 。 他只是服从社会角色的分配 。 这种“服从”经过若干年的积累 ， 对文学创作来说 ， 终于构成回报 。 他说：“我们身在现实 ， 才能真切地表现现实 。 我从未满足做一个现实旁观者 。 我希望自己是这样一种人：社会阅历是健全的 ， 生活经历是完整的 。 人不把自己放置在芸芸众生中 ， 就无法界定自己、发现自己 。 出发得远 ， 才能回归得深 。 我希望几十年坚韧的前行 ， 可以让我拥有这样的资本：我的‘社会现实’会转化为我的‘文学现实’ ， 而我文学的现实会升华为社会的现实力量 。 ”
（出版社供图）
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